Yeonjin Oh is a contemporary artist who has inquired into photographyโs history and characteristics as a medium. Her work focuses on revealing an image as a structure or medium, not as a finished or completed surface, by redesigning and visualizing the temporal and spatial structure in the process of producing photography. Through this, the artist experiments with the analog and digital production process, the action of light and substances, and temporal and spatial construction within the archetypal structure of the media, contemplating between the representation and abstraction, transparency and opacity, stillness and movement, and materiality and immateriality of photography.
For the artist, the darkroom where photographs are produced is both a laboratory where she conducts continuous experiments and a black box that itself produces photographic images. Similar to the scientists in the early history of photography, such as William Henry Fox Talbot, who studied the process of image formation through light and photosensitive chemicals, Oh also rearranges and fine-tunes the photochemical properties of photography in the darkroom, based on the analog printing process, to create a structure in which she can intervene in the photographic system and produce visionary images without real referents. The works in this exhibition dramatically illustrate these experiments with image structures in the darkroom. She changed the whole process and order of developing and printing photographs: adjusting the number of times and duration of exposure to light, using various color filters, and spraying and painting developer in different amounts and concentrations. These images, which were realized in both visible and invisible states by intersecting, ceasing, and interacting with one another, feature a flat and smooth surface in which the time and hierarchy of the artistโs actions were compressed and rearranged. This strategy of visualizing a system while intervening in its condition to transform it into a state that has neither causality, nor context, nor dependency, is parallel to the artistโs attitude of perceiving the world structurally and subjectively thinking within its network of relationships. Absolute control is impossible in the dark, and accurate estimates are hardly successful despite thousands of repeated and recorded experiments. Variables occurring in the space where the artist is placed and other uncontrolled circumstances, such as the weather of the day, the time when she worked, and the light streaming in through a window or a door, directly influence the image. Opposed to the traditional concept of photography as a system for realistically and transparently reproducing objects and realities, the artist manipulates its material and technical conditions, secures time and space between them for her active interventions, and intentionally reveals the photochemical traces left behind her actions. The opacity of the media, accentuated in this way, unexpectedly highlights the identity of photography as a structure. This leads to the question โwhat is photography?โ, inviting viewers to reconsider the existence and peculiarities of the medium of photography.
The series โPlateโ(2025), presented for the first time in this exhibition, is made up of illusive reproductions of some of the 24 plates included in The Pencil of Nature by William Henry Fox Talbot(1800โ1877), published from June 1844 to April 1846. Talbot sought to permanently imprint and fix images of nature on paper only through the action of light and chemicals without a camera, in the photochemical aspect of photography. The Pencil of Nature includes texts explaining the invention and chemical principles of photography, showing Talbotโs early attempts, along with the photographic plates he created. Oh selected several illustrations from Pencil of Nature and provided a description of each to Chat GPT, a generative AI based on natural language processing, to generate each technical image. The advent of digital cameras in the late 20th century significantly transformed the way we take, edit, and store photographs as they convert light into electrical signals and then into digital data using digital sensors and store them as image files. Nevertheless, they still retain the traditional meaning of photography because they record images by exposing light to photosensitive materials. On the other hand, photographic images produced by AI are generated algorithmically based on user-entered text. โAI Generated Photographic Images,โ based on generative artificial intelligence, learn from large amounts of data extracted from the real world based on input text without any physical objects to which they are directly related, and generate visualized images using data statistics and probabilistic models. The images generated through this process move out of the representation of objects in the real world and closer to abstract images as data, which are dependent on a set of multiple relationships connected through a network. The artist makes contact prints of these images and incorporates them into the photographic system. Then, she produces images through the analog printing process: projecting the images onto photographic paper, repeatedly applying developer and fixative, and exposing them to light many times. Through this body of works, the artist connects the images produced at the turning point in the technological history of photography which has reconstructed visual culture, within the interaction between humans, machines, and material, requiring us to reconsider the concept of art as a visual representation system and illusion which has been discussed traditionally, and the media and aesthetic experiences derived from it.ย
In this exhibition, the artist took the image of โWet Windowโ as the motif for her work. Windows are a transparent medium, which clearly divides the inside and outside and simultaneously bridges between them. When it rains on a windowpane, the world appears distorted by raindrops forming on or running down it. As a structure that allows us to see reality yet blocks our reaching it, the window serves as a metaphor for the space between images constructed by the artist and the structure built within it. Repeatedly constructing and deconstructing these structures, Oh is expanding her structural and epistemological perspective on the photographic medium and visual culture within the context of changes in photographic technology and production methods, and the history of representation.
Looking through Yeonjin Ohโs work, the first thing that came to my mind was the early works of Richard Serra. Given that her work has primarily been discussed in relation to photography, my association may seem quite unexpected or unrelated. There are several reasons that made me juxtapose Yeonjin Oh with Richard Serra. Firstly, it is the strong performativity where the process itself becomes the result. Similar to Serraโs Splash Piece: Casting (1969), which captures the solidified shape formed by throwing molten lead against a corner where the wall and floor meet, Ohโs Tweed (2022) and Pastry (2022) series, whose images are engraved with the process of spraying developer and exposure, retain the traces of repetitive performances as an indexโjust like their titles connoting layers. Besides these works, as all of her works involve labor-intensive variations of the darkroom processes including exposure, development, and printing, the production procedures are transparently revealed, compressing the process into the result. In this sense, even if the result does not change physically, her works can be read as process art, a unique photographic work where the indexicality of photography is not applied to the subject but to the process.ย
On the other hand, her work also shares an affinity with Serraโs in that the material properties and the principles of image compositions are clearly manifested. In Stacked Steel Slabs (1969), where Serra piled up steel slabs until they were on the verge of losing their verticality, the moment when the sculptural composition becomes complete is determined by the center of gravity, namely the inside of the sculpture. In Solar Breath (2019) by Oh, just as the weight and shape of steel plates determine the structure of Serraโs work, the amount of acrylic paint applied on the translucent chiffon fabric printed with images controls the light transmission, and consequently the colors and brightness of the work. The honesty in reflecting the photochemical qualities of image-producing materials and apparatusโincluding the nature of materials acting as film, focal length, exposure time, aperture openings, and the duration for which the developer is appliedโdirectly onto the imageโs color and form strangely connects to Serraโs literal execution of rolling, folding, and dropping lead plates. The final reason for their similarity lies in their shared attitudes of refusing to remain within traditional categories and experimenting with boundaries, all while staying rooted in their initial mediums. Serra made a number of films, including Hand Catching Lead (1968), which was an attempt to add temporality to the spatiality of sculpture, thereby expanding the horizon of sculpture into a new spatiotemporal continuum. Likewise, Yeonjin Oh has always oscillated between photography and painting, and between photography and video. Moving from photography to painting, and back to photography, Solar Breath is reminiscent of Gerhard Richter, who experiments with picture instead of painting, freely hovering between flat mediums by painting after photographs, painting on photographs, or taking pictures of such paintings. Inspired by Maya Derenโs film The Very Eye of Night (1958), where the film, subject, and camera are in motion, Anorthoscope (2020) embodies the motion of images in constant change through repetitive sequences and the production of a third image.
The works in her solo exhibition โThis Is Not an Opinion, or Is It?โ (2024) at the OCI Museum of Art are no exception to the aforementioned aspects. By laying a holographic film on an acrylic sheet, placing crumpled plastic on top, and then hardening it with resin, the Self-referential Film (Molted) (2024) series captures the performativity where the degree to which the artist crumpled the plastic is frozen in place. The thickness of the work, protruding almost like a sculpture, expands the extension of the photographic medium by ambiguously swaying across the boundaries between the two- and three-dimensional. Meanwhile, the Lean (2024) series, whose abstract form is achieved through double or triple exposures of stripe-patterned films on clear slime, is similar in that its materiality is directly related to the image, blurring the boundaries of the medium. The uneven surface and fluid-like materiality of the slime create a moirรฉ pattern in the light passing through the stripe, providing the chromogenic print with painterly variations. There is a reason why seemingly relief-like Self-referential Film (Molted) is still labeled as โphotography.โ The artist statement from 2018 stated โWhile I perceive my works as photography, I do not want them to be incorporated into the traditional category of photography, wishing this attitude is interpreted as photographic againโ remains valid today when the hybrid and expansion across mediums are sought.
The new body of works is an extension of her recent research on film in motion. Here, film in motion does not refer to typical moving images. Yeonjin Ohโs concept of moving signifies not the physical movement of film, but its non-fixity. In photographs taken with a camera, the negative film always presupposed a fixed image. Even if minor changes occurred during the development and printing process, the negative film had already been fixed technically. In the work of Oh, who does not use a camera, traditional film in the conventional sense is nonexistent. The flowing developer itself can become her film (as in Pastry), or the subject is transformed into the film through contact printing (as in Contact (2017)). Since 2020, the artist has focused on film as liquid. Lamella (2020), Object-Through (2020-), and Self-referential Film (2020-), which are foundational to her new works, all started in 2020. Lamella is a photograph taken with a camera, capturing transient light scattering through a soap film formed around a metal frame, presenting the (soap) film as liquid, whereas Object-Through is a cameraless photograph where liquid or gel serves as film, either by dropping water on a transparent plate laid on photographic paper or by placing slime on a small acrylic water tank in an enlarger. In Lean, she added striped patterns to Object-Through, the black-and-white photograph without any background image, and infused it with colors through multiple exposures with lights of various hues. These fluid films, sloshing without being fixed, possess a duality: they not only reveal the subject matter (the striped pattern) by allowing light to pass through but also become visible subjects themselves. It is how film as a transparent window, which reveals the subject by being looked through, and film as an object, which becomes the subject itself to be looked at, converge. On the other hand, the Self-referential Film series is a direct precursor to the new Self-referential Film (Molted) series. The basic principle is similar. While in the Self-referential Film series, a PVC film is mounted on canvas and resin is scattered or applied, in the structure of the Self-referential Film (Molted) series, a layer of crumpled plastic is added onto a holographic PVC film, with its shape fixed by resin. Because of the difference in the production methods, the previous work, with resin partially running down or flowing on the surface, often has the subtitle โMelting,โ whereas the new work, with its preserved angular plastic forms reminiscent of crustacean shells, is subtitled โMolted.โ The concept of Self-referential Film is also a self-conscious exploration of film. The film is brought to the forefront and stands before the image, unlike in general photographs where it is hidden behind the image. The title โSelf-referentialโ indicates the self-conscious film that reveals its own existence as a structure.
Vision in motion, tinged with different colors depending on viewing angles, and film in motion, wobbling in a gel state, represent the artistโs question and answer to the stereotypes of photography: If the negative (film) were in motion or appeared at the forefront, what would such a photograph be? Yeonjin Oh presents her perspective through the third image, where film becomes an object and flows. Vision in motion in this sense does not necessarily involve physical movement, unlike the concept of Lรกszlรณ Moholy-Nagy. For Yeonjin Oh, moving signifies a state where conditions are not fixed โa state of flux where repetition generates differences, not identity. Her cameraless photographs necessarily vary according to the medium of film, exposure duration and frequency, light intensity, and the amount of developer applied, which makes every print original, yet collectively meaningful as part of a whole rather than as a single entity. The variations that arise when conditions change emerge only through repetition, and it is in plurality that the potential for change is revealed. This is why all of her works are series. The world of conditions in motion is a new photographic spacetime that is โtautological like thousands of parallel universes, while simultaneously creating slight differences and dissonances.โ This world is akin to that of Henri Bergson. For Bergson, the world is a successive movement itself, and images are such movement coagulated into specific instantaneity. The universe is not something fixed but a spatiotemporal continuum in motion, and images arise when we momentarily perceive this successive vibration. Emerging from each adjustment of the darkroom conditionsโsuch as scale, exposure time, focal length, etc.โand intertwining chance with intention, Yeonjin Ohโs images are unique outcomes realized when numerous latent potentialities for development meet specific moments. Every image is a singular entity formed through the relationships between specific time, specific temperature and humidity, specific state of the artist, and specific materials. In her practice, the relationship between an individual image and series, between each series and the whole body of work, and between one medium and another corresponds to the Bergsonian relationship between images and movement. Yeonjin Ohโs image is the instantaneous result of configuring each condition within the continuous spectrum of moving: an image momentarily paused within the perpetual movement. Within this image, the film, the image itself, the condition, and the medium are all in constant motion.
Time is a relativistic space in which its movement can flow either forwards or backwards, and can even have the ability to stop or repeat itself. Yeonjin Oh addresses the concept of time as an illusion; in her solo exhibition, ใThe Very Eye of Nightใ, she explores the nature behind the rhetoric of distortion and attempts to marry quantum mechanics with general relativity in relation to the constant value of the temporal axis. In particular, she recalls the theoretical discoveries made in the past alongside new radical optical experiments and re articulates these findings from a modern day perspective. In doing so, Oh is able to delve into the movement of these professedly still images and challenge its surroundings and essence; she imagines the flow of time projected onto images among seemingly unrelated historical references. Above all, her greatest concerns when approaching her works is considering the matter of sustainability post media constructions. She renders predetermined critical precedents around photography as โartโ โ which includes the veracity of analogue photograph, the flatness of a digital photograph, and oneโs capability to create infinite copies and edits โ useless.
The artist enumerates several words like โfilm,โ โbubble,โ โfluid,โ โAnorthoscope,โ and โThe Very Eye of Night.โ These are the keywords that have been extracted from the creative experiments and discoveries of Maya Deren, the avant-garde dancer and filmmaker, and Joseph Plateau, a Belgian physicist. She reconstructs the conceptual protocol for the forgoing words, assuming the mobility of film as a supporting role. Her main focus is neither on the continuous record of the moving subject nor on the physical movement of the lens. Specifically, she determines that moving images from some social media platforms such as TikTok are โunmovingโ due to the fact that these kind of infinitely multiplying loops of memes do not allow for any anomalies, meaning that the very nature of these conditions are already in a fixated state, like a metronome, repeating mechanically. The meaningless action and reaction without a proper entrance or exit are predetermined, thus symbolizing its flat narratives and fixed time. To the artist, temporal movement is defined by the potential energy an image consumes to โmoveโ at any time. Therefore, time and movements from the artistโs works are not taken away from the surface of images, but derived from their implied dynamic changes.
Let us go back to the words she suggests. ใAnorthoscopeใ(2020) is composed of still cuts from ใThe Very Eye of Nightใ(1958), which is the swan song of Deren and the conceptual images of water Oh created with 3D programs. Oh sees the possibility of โmovingโ in the hybridity of dance and film that is epitomized in Derenโs work, and the vague disjunction between the bodyscape of dancers in the negative films and the cluster of white stars in the positive films. Instead of screening the scenes from a single point of view, this surreal video gives a strange feeling that the camera work follows the dancer towards multiple, scattered junctions of time and space. It creates a sense of invisible areas of movement where the film itself is moving beyond the visible realm along the temporal axis โ the screening of dancing. In the exhibition, the dimensional crossover between the two movements in Derenโs film is converted to side-by-side arrangements of ten photographs and ten subject-frames prerequisite to those photos, called โAnorthoscope,โ* which is the name of an optical toy invented by Plateau in the early nineteenth century. In between the two sets of images, the artist might want the viewers to experience the virtual movement generated by the operational principle of Anorthoscope and the visual effect of ใThe Very Eye of Nightใ.
Based on the fact that Plateau, who invented the Anorthoscope, also established the law of formation of bubble film, Oh delves deeper into the optical correlation between bubbles and Derenโs ใThe Very Eye of Nightใ. ใLamellaใ(2020) is a series of photographs of bubbles attached to thin geometrical structures. The artist perceives bubble as a subject captured through lens, a curtain on the screen soon to be scattered, and a changeable film with flickering colors and patterns though seemingly transparent. Bubbles are present at the same time rarely visible in that liquid, increases its surface tension and temporarily shares its border surface to another to be flat or swollen, and then pops. In ใLamellaใ, however, a dramatic structure occurs at the moment of crossing and distorting like a choreographer in the Derenโs film. The moving images containing bubbleโs film and floating body gestures are images on the surface of each supporter, and at the same time they are the agents of moving which demonstrates the potential changes of structures of representation depending on time.
The external aesthetics of the work might limit the viewerโs experience to observing a variety of chemical or physical effects of the work, since the labor-intensive printing process shows the results of variables without any adjustments โ and the results do in fact have the kind of attractive formative language. But what the artist actually suggests is a critical assumption on the conventional perception of the appearance of still images or the limited thinking that moving images are always moving and still images are always still. She rewrites the temporality of photographs by contradicting, connecting, and editing the optical attempts that Deren and Plateau have made. Her works will stay for a moment as a temporal status implying past, present and near future, and soon start โmoving,โ to find an answer to what is really moving.
* Anorthoscope is a moving-image device invented by Joseph Plateau that creates another still figure by spinning still images.ย
SongEun Art and Cultural Foundation proudly presents Yeonjin Ohโs solo exhibition The Very Eye of Night, as one of the selected artists shows from the 2020-2021 SongEun ArtCube open call. SongEun ArtCube is a nonprofit exhibition space established to encourage the artistic creativity and motivation of up and coming artists. Since its inauguration in January 2002, SongEun has supported a vast number of artists through the annual open call program by inviting selected artists to have a solo exhibition at SongEun ArtCube as well as providing a publication of their works.
Yeonjin Oh has been conducting various experiments to explore the mediality of photographs based on their printing method, in which a number of variables act within the working process. The artist works beyond the boundaries of the selected genre, focusing on the relationship between various mediums such as photography, paintings, and prints. In this exhibition, Oh presents ใAnorthoscopeใ(2020), which is a reenactment of the images. It is based on a monochrome short dance film, ใThe Very Eye of Nightใ, released in 1958 by Maya Deren(1917~1961). The film begins with the sequence of negative images of dancers floating against the background of the dark, starry night. The flat figures that are visualized like paper dolls are granted movements in the following scene, and float in the dark and infinite space like dancing free from gravity. Her film in which dancerโs movements embody the ancient myths about astrology is fascinating and mysterious, as it transcends the physical realm of time and space. It is notable that the camera does not simply capture the motions but maximizes them by using specific editing and shooting techniques. As a step of a dancer flows to the following scene, each scene of segmented times is connected to each other by sequential movements of the body. In other words, their โmovingโ gains monumentum once more through this medium of video.
โMovingโ is the keyword that Oh has constantly presented over her recent works both explicitly snf implicitly, in which the main inspiration for the theme is the notion of โtemporality.โ From Serial Book Series, the ongoing series from her early career, she captured the frames of the video of the same title, and inserted them to image scale in proportion to frames per second in ใStill Muteใ(2015). She also considers the ratio of the stage from a short play written by Samuel Beckett (1906-1989) other than a square formation and considers how the movements would extend according to the stage in ใQuad by Ratioใ(2017). It is interesting that she schematizes the temporal changes due to the swift changes in the actorโs movements according to its surrounding spatial change. The artistโs study on variations under certain conditions has inevitably incited a deeper understanding and curiosity to โtimeโ, which is prone to change depending on the given circumstance.
Oh reproduces Derenโs images in two main ways. First, the painting on the right side of the exhibition room is completed with the touch of acrylic paints on the canvas covered by translucent chiffon with an image printed on it. Coated with layers of paints, the surface of the canvas feels soft like a film, but not like an absorbent material like cotton. The products of contact printing on the canvas, which serves as a kind of โplateโ are displayed on the opposite wall, without any frame. The outputs are distinct due to unpredictable variables when controlling CMY filter values or exposure time. For instance, unexpected colors other than complementary color of the canvas (theoretically) are printed out depending on surrounding lights. The tiny difference in exposure time, even if itโs a second, produces a number of different images, making it difficult to control. The images from The Very Eye of Night are reversed in color and form symmetry with the original ones on the canvas, displayed with the virtual images of water the artist made using graphic programs.
ใLamellaใ(2020) is a series of six photographs of bubbles with black backgrounds. The fact that โbubbleโ is the subject of the artistโs first photograph shares context with her previous works using fluid films. To change the condition of โfilmโ and in turn create unique and diversified images, she conducted many experiences such as putting slime into a small case made out of OTP film or taking pictures of spoiled water on a glass plate. The film of a bubble is a fluid material in that it varies in form and dimension depending on the frame and pops in an instant. The rainbow spectrum on the bubble film is also unfixed, changing its forms depending on the light or angle. This flexible characteristic of bubble has drawn attention of many scholars as well as artists. Among them Joseph Plateau(1801-1883), a physicist in 19th century, discovered the law in the bubble film and invented moving image devices, Anorthoscope and Phenakistoscope. This coincidence makes bubble more attractive subject.
Oh defines โmoving imageโ as image of changing conditions. Whether the scenes are made with premise that image can move or not determines the output. โMoving,โ however, does not always indicate that image is actually transforming. Instead, Derenโs images in this exhibition are reproduced from video to canvas, and then re-printed to photograph in the darkroom. Canvases and photo images on the wall and the ceiling demonstrate open possibility of image that can expand infinitely and successively change mediums. As implying that image is unfixed and changeable, her works are moving images that have movements inside though they seem still.
What makes the moving world astonishing by itself is that things that do not move can move in this world. Only when the unmoving are moving, still images reach the possibility of moving.
โฆ in copying such things as lace or leaves of plants, a negative image is perfectly allowable, black lace being as familiar to the eye as white laceโฆ (William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature (London: Longman, Brown, Green and Longmans, 1844), 56.) ย
๋คํธ์ํฌ๋ ์ด๋ฏธ์ง, ์ค์ฐ์ง์ '์ ์ ์ฐฝ'
์ด์ฑ๋ฏผ (์์ธ์๋ฆฝ๋ฏธ์ ๊ด ํ์์ฐ๊ตฌ์ฌ)
์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ๋์๋ ์์ ๊ฐ๋ก์ ์ฌ์ง์ ์ญ์ฌ์ ๋งค์ฒด์ ํน์ฑ์ ํ๊ตฌํ๊ณ , ๋งค์ฒด๊ฐ ์์ฐ๋๋ ๊ณผ์ ์์ ์๊ฐ์ ์ด๊ณ ๊ณต๊ฐ์ ์ธ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์ฌ์ค๊ณํ๊ณ ์๊ฐํํจ์ผ๋ก์จ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์๊ฒฐ๋ ํ๋ฉด ์๋ ๊ตฌ์กฐ์ฒด์ด์ ๋งค๊ฐ์ฒด๋ก ๋๋ฌ๋ด๋ ์์ ์ ํด์๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์์ ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด์ ์ํ์ ๊ตฌ์กฐ ์์์ ์๋ ๋ก๊ทธ์ ๋์งํธ ์ ์ ๊ณผ์ , ๋น๊ณผ ๋ฌผ์ง์ ์์ฉ, ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ๊ตฌ์ฑ์ ์คํํ๋ฉด์, ์ฌ์ง์ด ๊ฐ๋ ์ฌํ๊ณผ ์ถ์, ํฌ๋ช ์ฑ๊ณผ ๋ถํฌ๋ช ์ฑ, ์ ์ง์ ์์ง์, ๋ฌผ์ง๊ณผ ๋น๋ฌผ์ง ์ฌ์ด์์ ์ฌ์ ํด ์๋ค.
์ฌ์ง์ด ์์ฐ๋๋ ์์ค์ ์๊ฐ์๊ฒ๋ ์ง์์ ์ธ ์คํ์ ์ํํ๋ ์คํ์ค์ด์, ๊ทธ ์์ฒด๋ก ์ฌ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์์ฐํ๋ ๋ธ๋๋ฐ์ค์ ๊ฐ๊น๋ค. 19์ธ๊ธฐ ์ด ์ฌ์ง์ ์ด๊ธฐ ์ญ์ฌ์์ ๋ฑ์ฅํ๋ ์๋ฆฌ์ ํจ๋ฆฌ ํญ์ค ํค๋ฒ๊ณผ ๊ฐ์ ๊ณผํ์๋ค์ด ๋น๊ณผ ๊ฐ๊ด๋ฌผ์ง์ ํตํ ์ด๋ฏธ์ง ํ์ฑ ๊ณผ์ ์ ์ฐ๊ตฌํ๋ ๊ฒ๊ณผ ์ ์ฌํ๊ฒ, ์๊ฐ๋ ์์ค์์ ์๋ ๋ก๊ทธ ํ๋ฆฐํ ์ ์ ๊ณผ์ ์ ํตํด ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ ์์ด ์ฌ์ง์ ๊ดํํ์ ์์ฑ์ ์ฌ๋ฐฐ์นํ๊ณ ๋ฏธ์ธํ๊ฒ ์กฐ์ ํจ์ผ๋ก์จ ์ฌ์ง์ ์์คํ ์ ๊ฐ์ ํ๋ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด ์ค์ฌํ๋ ๋์์ด ์๋ ํ์์ ์ธ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ตฌํํ๋ค. ์ด๋ฒ ์ ์์ ์ถํ๋ ์ํ๋ค์ ์๊ฐ๊ฐ ์์ค์์ ์งํํ๋ ์ด๋ฏธ์ง ๊ตฌ์กฐ์ ์คํ์ ๊ทน์ ์ผ๋ก ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง์ ํ์๊ณผ ์ธํ์ ๊ณผ์ ๊ณผ ์์๋ฅผ ๋ฐ๊พธ์ด ๋ ธ๊ด์ํค๋ ํ์์ ์๊ฐ์ ์กฐ์ ํ์ฌ ๋น์ ๋ ธ์ถ์ํค๊ณ , ํํฐ์ ์์์ ๋ณํ์ํค๊ณ , ํ์์ก์ ์ฌ์ฉ๋๊ณผ ๋๋๋ฅผ ๋ฐ๊พธ์ด ๋ฟ๋ฆฌ๊ณ ์น ํ๋ฉด์ ์์ ์ ์งํํ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ๊ต์ฐจํ๊ณ ์ ์ง๋์ด ์๋ก ์ํฅ์ ์ฃผ๊ณ ๋ฐ์ผ๋ฉด์ ๊ฐ์์ ์ด๊ณ ๋น๊ฐ์์ ์ธ ์ํ๋ก ๊ตฌํ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์, ์๊ฐ๊ฐ ์ํํ๋ ํ์์ ์๊ฐ๊ณผ ์๊ณ๊ฐ ์์ถ๋๊ณ ์ฌ์ ๋ ฌ๋ ๋๊ป๊ฐ ์๋ ๋งค๋๋ฌ์ด ํ๋ฉด์ ๊ฐ๊ฒ ๋๋ค. ์์คํ ์ ๊ฐ์ํ ํ๋ฉด์๋ ๊ทธ ์กฐ๊ฑด์ ๊ฐ์ ํ์ฌ ์ธ๊ณผ๊ด๊ณ๋ ์ ํ๊ด๊ณ๋ ์ข ์๊ด๊ณ๋ ํฌํจ๋์ง ์๋ ์ํ๋ก ๋ง๋๋ ๋ฐฉ๋ฒ์ ์๊ฐ๊ฐ ์ด ์ธ์์ ๊ตฌ์กฐ์ ์ผ๋ก ์ธ์ํ๊ณ ๊ทธ ๊ด๊ณ๋ง ์์์ ์ฃผ์ฒด์ ์ผ๋ก ์ฌ์ ํ๊ธฐ ์ํ ๋ฐฉ์๊ณผ๋ ์ฐ๊ฒฐ๋๋ค. ์ด๋ ์์์ ์ ๋์ ์ธ ํต์ ๋ ์ด๋ฃจ์ด์ง์ง ์๊ณ , ์์์ด ๊ธฐ๋ก๋๊ณ ๋ฐ๋ณต๋ ์คํ์๋ ๋ถ๊ตฌํ๊ณ ์ ํํ ์์ธก๊ฐ์ ๋ง๋ค์ด๋ด์ง ๋ชปํ๋ค. ๊ทธ๋ ์ ๋ ์จ, ์์ ์๊ฐ, ์ฐฝ๋ฌธ์ด๋ ๋ฌธ์ ํตํด ์์ด ๋์ค๋ ๋น๊ณผ ๊ฐ์ด ์๊ฐ๊ฐ ์์นํ๋ ๊ณต๊ฐ์ ๋ณํ์ ํต์ ๋์ง ์๋ ์ํฉ์ ๊ทธ๋๋ก ์ด๋ฏธ์ง์ ์ํฅ์ ๋ฏธ์น๋ค. ํน์ ํ ๋์๊ณผ ์ค์ฌ๋ฅผ ์ฌ์ค์ ์ด๊ณ ํฌ๋ช ํ๊ฒ ์ฌํํ๋ ์ฒด๊ณ๋ก์์ ์ฌ์ง์ ๋์ํ์ฌ, ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง์ ๋ฌผ์ง์ ์ด๊ณ ๊ธฐ์ ์ ์ธ ์กฐ๊ฑด์ ์กฐ์ ํ๊ณ ๊ทธ ์ฌ์ด์ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ํ๋ณดํ์ฌ ์ ๊ทน์ ์ธ ํ์๋ฅผ ์ํํ๋ฉด์ ๋จ๊ธด ๊ดํํ์ ํ์ ์ ์๋์ ์ผ๋ก ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์ด๋ ๊ฒ ๊ฐ์กฐ๋ ๋งค์ฒด์ ๋ถํฌ๋ช ์ฑ์ ์คํ๋ ค ๊ตฌ์กฐ์ฒด๋ก์ ์ฌ์ง์ ์ ์ฒด์ฑ์ ๊ฐ์กฐํ๋ฉฐ, โ์ฌ์ง์ ๋ฌด์์ธ๊ฐโ๋ผ๋ ์ง๋ฌธ์ผ๋ก ์ด์ด์ ธ ์ฌ์ง์ด๋ผ๋ ๋งค์ฒด์ ์กด์ฌ์ ํน์ฑ์ ์ฌ์ธ์ํ๊ฒ ๋ง๋ ๋ค. ย
์ด๋ฒ ์ ์์์ ์ฒ์ ์ ๋ณด์ด๋ใPlateใ(2025) ์ฐ์์ 1844๋ 6์๋ถํฐ 1846๋ 4์๊น์ง ๋ฐํ๋ ์๋ฆฌ์ ํจ๋ฆฌ ํญ์ค ํค๋ฒ(1800-1877)์ ใ์์ฐ์ ์ฐํ(The Pencil of Nature)ใ์ ์๋ก๋ 24๊ฐ์ ๋ํ ์ค ์ผ๋ถ๋ฅผ ํ์์ ์ผ๋ก ๋ด๊ณ ์๋ค. ํค๋ฒ์ ์ฌ์ง์ ๊ดํํ์ ์ธก๋ฉด์์ ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ ์์ด ๋น๊ณผ ํํ ๋ฌผ์ง์ ์์ฉ๋ง์ผ๋ก ์์ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ข ์ด์ ์๊ตฌ์ ์ผ๋ก ๊ฐ์ธ์ํค๊ณ ๊ณ ์ ๋ ์ํ๋ก ๋ง๋ค๊ณ ์ ํ๋ค.ใ์์ฐ์ ์ฐํใ์ ํค๋ฒ์ ์ด๊ธฐ ์๋๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ฌ์ง์ ์ ๋ฐ๋ช ๊ณผ ํํ์ ์๋ฆฌ๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ ๊ธ์ ๊ทธ๊ฐ ๋ง๋ ์ฌ์ง ๋ํ๊ณผ ํจ๊ป ์๋กํ๊ณ ์๋ค. ์๊ฐ๋ ใ์์ฐ์ ์ฐํใ์์ ๋ช ๊ฐ์ ๋ํ์ ์ ์ ํ๊ณ , ์์ฐ์ด ์ฒ๋ฆฌ ๊ธฐ์ ์ ๊ธฐ๋ฐํ ์์ฑํ ์ธ๊ณต์ง๋ฅ์ธ Chat GPT๋ฅผ ์ฌ์ฉํด ๊ฐ๊ฐ์ ๋ํ์ ์์ ํ๋ ํ ์คํธ๋ฅผ ์ ๋ ฅํ์ฌ ๊ธฐ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์์ฑํ๋ค. 20์ธ๊ธฐ ํ๋ฐ ๋ฑ์ฅํ ๋์งํธ์นด๋ฉ๋ผ๋ ๋์งํธ ์ผ์๋ฅผ ์ฌ์ฉํ์ฌ ๋น์ ์ ๊ธฐ ์ ํธ๋ก ๋ณํ์ํค๊ณ , ์ด ์ ํธ๋ฅผ ๋์งํธ ๋ฐ์ดํฐ๋ก ๋ณํํ์ฌ ์ด๋ฏธ์ง ํ์ผ๋ก ์ ์ฅํ๋ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ฌ์ง์ ์ดฌ์๊ณผ ํธ์ง, ์ ์ฅ ๋ฐฉ์์ ํฌ๊ฒ ๋ณํ์์ผฐ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ฌ์ ํ ๋น์ ๊ฐ๊ด์ฑ ์ฌ๋ฃ์ ๋ ธ์ถํด ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ธฐ๋กํ๋ ๋ฐฉ์์์ ์ ํต์ ์ธ ์ฌ์ง์ ์๋ฏธ๋ฅผ ๊ฐ๋๋ค. ๋ฐ๋ฉด, ์ธ๊ณต์ง๋ฅ์ผ๋ก ์์ฐ๋ ์ฌ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ์ฌ์ฉ์๊ฐ ์ ๋ ฅํ ํ ์คํธ๋ฅผ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ์๊ณ ๋ฆฌ์ฆ์ ํตํด ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋์ถ๋๋ ๋ฐฉ์์ด๋ค. ์์ฑํ ์ธ๊ณต์ง๋ฅ์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ๋ โAI ์์ฑ ์ฌ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง(AI ย Generated ย Photographic Images)โ๋ ์ง์ ์ ์ผ๋ก ๊ด๊ณ ๋งบ๋ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ๋์์ด ์์ด ์ ๋ ฅ๋ ํ ์คํธ๋ฅผ ํ ๋๋ก ํ์ค ์ธ๊ณ์์ ์ถ์ถ๋ ๋๊ท๋ชจ์ ๋ฐ์ดํฐ๋ฅผ ํ์ตํ๊ณ , ๋ฐ์ดํฐ์ ํต๊ณ์ ํ๋ฅ ์ ์ธ ๋ชจ๋ธ์ ๊ธฐ๋ฐํ์ฌ ์๊ฐํ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ์์ฑ๋๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์ ํตํด ์์ฑ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ ํ์ค ์ธ๊ณ์ ํน์ ๋์์ ๋ํ ์ฌํ์์ ๋ฒ์ด๋, ๋คํธ์ํฌ ์ ์ฐ๊ฒฐ๋ ๋ค์ค์ ์ธ ๊ด๊ณ์ ์งํฉ์ ์ข ์๋ ๋ฐ์ดํฐ๋ก ์ถ์์ ์ธ ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ฐ๊น๋ค. ์๊ฐ๋ ์ด ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ฐ์ฐฉํ์ฌ ์ฌ์ง์ ์ฒด๊ณ ์์ผ๋ก ๋ค์ฌ์จ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ , ๋ค์ ์๋ ๋ก๊ทธ ํ๋ฆฐํ ์ ์ ๊ณผ์ ์ ํตํด ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ธํ์ง์ ํฌ์ํ๊ณ , ํ์์ก๊ณผ ์ ์ฐฉ์ก์ ๋ฐ๋ณต์ ์ผ๋ก ์น ํ๊ณ , ์ฌ๋ฌ ๋ฒ ๋น์ ๋ ธ์ถํด ์ธํํ๋ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์์ ์ ๋ง๋ค์๋ค. ์ด๋ฒ ์์ ์ ํตํด ์๊ฐ๋ ์๊ฐ ๋ฌธํ๋ฅผ ์ฌ๊ตฌ์ฑํด ์จ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด์ ๊ธฐ์ ์ฌ์ ๋ณ๊ณก์ ์์ ์์ฐ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ์ธ๊ฐ๊ณผ ๊ธฐ๊ณ, ๋ฌผ์ง์ ์ํธ์์ฉ ์์์ ์ฐ๊ฒฐํ๋ฉด์, ์ ํต์ ์ผ๋ก ๋ ผ์๋์ด ์จ ์๊ฐ์ ์ฌํ ์ฒด๊ณ์ ํ์์ผ๋ก์ ์์ ์ ๊ฐ๋ , ๊ทธ๊ฒ์์ ๋น๋กฏ๋ ๋งค์ฒด์ ์ด๊ณ ๋ฏธํ์ ์ธ ๊ฒฝํ์ ๋ํด ๋ค์ ์๊ฐํ ๊ฒ์ ์๊ตฌํ๊ณ ์๋ค. ย
์๊ฐ๋ ์ด๋ฒ ์ ์์์ ใ์ ์ ์ฐฝใ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ชจํฐ๋ธ๋ก ์ผ์๋ค. ์๊ณผ ๋ฐ์ ๋ช ๋ฃํ๊ฒ ๊ตฌ๋ถํ์ง๋ง ๊ทธ ์ฌ์ด๋ฅผ ์ฐ๊ฒฐํ๋ ๋งค๊ฐ์ฒด๋ก์ ํฌ๋ช ์ฑ์ ๊ฐ๋ ์ฐฝ์ ๋น๊ฐ ๋ด๋ฆฌ๋ฉด, ์ธ๊ณ๋ ๋งบํ๊ฑฐ๋ ํ๋ฅด๋ ๋น๋ฌผ์ ๋ฐ๋ผ ์๊ณก๋์ด ๋ณด์ธ๋ค. ์ค์ฌ๋ฅผ ๋ฐ๋ผ๋ณด์ง๋ง, ์ค์ฌ์ ๋ฟ์ง ๋ชปํ๊ฒ ์ฐจ๋จํ๋ ๊ตฌ์กฐ์ฒด๋ก์ ์ฐฝ์ ์๊ฐ๊ฐ ๋ง๋ค์ด๊ฐ๋ ์ด๋ฏธ์ง ์ฌ์ด์ ๊ณต๊ฐ๊ณผ ๊ทธ ๊ณต๊ฐ์ ๊ฐ์คํ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์์ ํ๋ค. ์ด๋ฌํ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๊ณ์ ๋ง๋ค๊ณ ํด์ฒดํ๊ธฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ณตํ๋ฉด์ ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง์ ๊ธฐ์ ๊ณผ ์์ฐ ๋ฐฉ์์ ๋ณํ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ฌํ์ ์ญ์ฌ ์์์ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด์ ์๊ฐ ๋ฌธํ์ ๋ํ ๊ตฌ์กฐ์ ์ด๊ณ ์ธ์๋ก ์ ์ธ ๊ด์ ์ ํ์ฅํด๊ฐ๊ณ ์๋ค.ย
Networked Image: Yeonjin Ohโs Wet Window
Lee Sungmin (Curator at Seoul Museum of Art)
Yeonjin Oh is a contemporary artist who has inquired into photographyโs history and characteristics as a medium. Her work focuses on revealing an image as a structure or medium, not as a finished or completed surface, by redesigning and visualizing the temporal and spatial structure in the process of producing photography. Through this, the artist experiments with the analog and digital production process, the action of light and substances, and temporal and spatial construction within the archetypal structure of the media, contemplating between the representation and abstraction, transparency and opacity, stillness and movement, and materiality and immateriality of photography.
For the artist, the darkroom where photographs are produced is both a laboratory where she conducts continuous experiments and a black box that itself produces photographic images. Similar to the scientists in the early history of photography, such as William Henry Fox Talbot, who studied the process of image formation through light and photosensitive chemicals, Oh also rearranges and fine-tunes the photochemical properties of photography in the darkroom, based on the analog printing process, to create a structure in which she can intervene in the photographic system and produce visionary images without real referents. The works in this exhibition dramatically illustrate these experiments with image structures in the darkroom. She changed the whole process and order of developing and printing photographs: adjusting the number of times and duration of exposure to light, using various color filters, and spraying and painting developer in different amounts and concentrations. These images, which were realized in both visible and invisible states by intersecting, ceasing, and interacting with one another, feature a flat and smooth surface in which the time and hierarchy of the artistโs actions were compressed and rearranged. This strategy of visualizing a system while intervening in its condition to transform it into a state that has neither causality, nor context, nor dependency, is parallel to the artistโs attitude of perceiving the world structurally and subjectively thinking within its network of relationships. Absolute control is impossible in the dark, and accurate estimates are hardly successful despite thousands of repeated and recorded experiments. Variables occurring in the space where the artist is placed and other uncontrolled circumstances, such as the weather of the day, the time when she worked, and the light streaming in through a window or a door, directly influence the image. Opposed to the traditional concept of photography as a system for realistically and transparently reproducing objects and realities, the artist manipulates its material and technical conditions, secures time and space between them for her active interventions, and intentionally reveals the photochemical traces left behind her actions. The opacity of the media, accentuated in this way, unexpectedly highlights the identity of photography as a structure. This leads to the question โwhat is photography?โ, inviting viewers to reconsider the existence and peculiarities of the medium of photography.
The series โPlateโ(2025), presented for the first time in this exhibition, is made up of illusive reproductions of some of the 24 plates included in The Pencil of Nature by William Henry Fox Talbot(1800โ1877), published from June 1844 to April 1846. Talbot sought to permanently imprint and fix images of nature on paper only through the action of light and chemicals without a camera, in the photochemical aspect of photography. The Pencil of Nature includes texts explaining the invention and chemical principles of photography, showing Talbotโs early attempts, along with the photographic plates he created. Oh selected several illustrations from Pencil of Nature and provided a description of each to Chat GPT, a generative AI based on natural language processing, to generate each technical image. The advent of digital cameras in the late 20th century significantly transformed the way we take, edit, and store photographs as they convert light into electrical signals and then into digital data using digital sensors and store them as image files. Nevertheless, they still retain the traditional meaning of photography because they record images by exposing light to photosensitive materials. On the other hand, photographic images produced by AI are generated algorithmically based on user-entered text. โAI Generated Photographic Images,โ based on generative artificial intelligence, learn from large amounts of data extracted from the real world based on input text without any physical objects to which they are directly related, and generate visualized images using data statistics and probabilistic models. The images generated through this process move out of the representation of objects in the real world and closer to abstract images as data, which are dependent on a set of multiple relationships connected through a network. The artist makes contact prints of these images and incorporates them into the photographic system. Then, she produces images through the analog printing process: projecting the images onto photographic paper, repeatedly applying developer and fixative, and exposing them to light many times. Through this body of works, the artist connects the images produced at the turning point in the technological history of photography which has reconstructed visual culture, within the interaction between humans, machines, and material, requiring us to reconsider the concept of art as a visual representation system and illusion which has been discussed traditionally, and the media and aesthetic experiences derived from it.ย
In this exhibition, the artist took the image of โWet Windowโ as the motif for her work. Windows are a transparent medium, which clearly divides the inside and outside and simultaneously bridges between them. When it rains on a windowpane, the world appears distorted by raindrops forming on or running down it. As a structure that allows us to see reality yet blocks our reaching it, the window serves as a metaphor for the space between images constructed by the artist and the structure built within it. Repeatedly constructing and deconstructing these structures, Oh is expanding her structural and epistemological perspective on the photographic medium and visual culture within the context of changes in photographic technology and production methods, and the history of representation.
(๋ฒ์ญ: ๊ณฝ์ฌ์)ย
์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ํ์ด๋ณด๋ฉด์ ์ ์ผ ๋จผ์ ๋ ์ค๋ฅธ ๊ฒ์ ๋ฆฌ์ฒ๋ ์ธ๋ผ์ ์ด๊ธฐ ์์ ์ด์๋ค. ๊ทธ๊ฐ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ด ์ฃผ๋ก ์ฌ์ง์ฑ๊ณผ ๊ด๋ จํด ๋ ผ์๋์๋ ๊ฒ์ ์๊ฐํ๋ฉด, ๋์ ์ด๋ฐ ์ฐ์์ ์๋นํ ์์ธ๊ฑฐ๋ ์๋ฑํ๊ฒ ๋ณด์ผ ํ ๋ค. ์ค์ฐ์ง๊ณผ ์ธ๋ผ๋ฅผ ๊ฒน์ณ๋ณด๊ฒ ๋ง๋ ๋ฐ๋ ๋ช ๊ฐ์ง ์ด์ ๊ฐ ์๋ค. ์ฐ์ ๋์ ๋ ๋ถ๋ถ์ ๊ณผ์ ์ด ๊ณง ๊ฒฐ๊ณผ๊ฐ ๋๋ ๊ฐํ ์ํ์ฑ์ด๋ค. ๋ น์ธ ๋ฉ์ ๋ฒฝ๊ณผ ๋ฐ๋ฅ์ด ๋ง๋๋ ๋ชจ์๋ฆฌ์ ๋์ ธ ๊ตณ์ ๋ชจ์์ ๊ทธ๋๋ก ๋ผ์ด๋ธ ์ธ๋ผ์ โชSplash Piece: Castingโซ(1969)์ฒ๋ผ, ํ์์ก์ ๋ฟ๋ฆฌ๊ณ ๋ ธ๊ด์ ์ฃผ๋ ๊ณผ์ ์ด ๊ณ ์ค๋ํ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋จ์ ์ค์ฐ์ง์ โชPastryโซ(2022)๋ โชTweedโซ(2022) ์ฐ์์ ์ค์ฒฉ์ ํจ์ ํ ์ ๋ชฉ ๊ทธ๋๋ก ๋ฐ๋ณต๋ ์ํ์ ํ์ ์ ๊ณ ์ค๋ํ ์งํ๋ก ๊ฐ์งํ๋ค. ๋น๋จ ์ด ์์ ์ธ์๋ ์ค์ฐ์ง์ ๋ชจ๋ ์์ ์ ๋ ธ๊ด๊ณผ ํ์, ์ธํ๋ผ๋ ์์ค์ ํ๋ก์ธ์ค๋ฅผ ๋ ธ๋์ง์ฝ์ ์ผ๋ก ๋ณ์ฃผํด ์ ์ ๊ณต์ ์ ํฌ๋ช ํ๊ฒ ๋๋ฌ๋ด๊ธฐ์, ๊ณผ์ (process)์ด ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ ์์ ์์ถ๋์ด ์๋ค. ๊ทธ๋ฐ ์ ์์ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ์ด ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก ๋ณํํ์ง ์๋๋ผ๋ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ํ๋ก์ธ์ค ์ํธ๋ก ์ฝ์ ์ ์์ผ๋ฉฐ, ์ฌ์ง์ ์งํ์ฑ์ด ๋์์ด ์๋๋ผ ๊ณผ์ ์ ์ ์ฉ๋ ๋ ํนํ ์ฌ์ง ์์ ์ผ๋ก๋ ๋ณผ ์ ์์ ๊ฒ์ด๋ค.ย
ํํธ, ์ฌ๋ฃ์ ์์ฑ๊ณผ ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ตฌ์ฑ ์๋ฆฌ๊ฐ ํฌ๋ช ํ๊ฒ ๋๋ฌ๋๋ ์ง์ ๋ํ ์ธ๋ผ์ ์น์ฐ์ฑ์ด ์๋ค. ์ฒ ํ์ ๊ณ์ ์๋ค๊ฐ ์์ง์ฑ์ด ๋ฌด๋์ง๊ธฐ ์ง์ ์ ์ ์ธต์ ๋ฉ์ถ๋ ์ธ๋ผ์ โชStacked Steel Slabsโซ(1969)๋ ์กฐ๊ฐ์ ๊ตฌ์ฑ์ด ๋๋๋ ์ง์ ์ด ๋ฌด๊ฒ ์ค์ฌ์ด๋ผ๋ ์กฐ๊ฐ์ ๋ด๋ถ์์ ๊ฒฐ์ ๋๋ค. ์ฒ ํ์ ๋ฌด๊ฒ์ ๋ชจ์์ด ์์ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๊ฒฐ์ ํ๋ฏ, ์ค์ฐ์ง์ โชSolar Breathโซ(2019)๋ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ธ์๋ ๋ฐํฌ๋ช ํ ์ํฐ ์ฒ ์์ ์ํฌ๋ฆด ๋ฌผ๊ฐ์ ์ผ๋ง๋ ์น ํ๋๋์ ๋ฐ๋ผ ํฌ๊ด๋๊ฐ ๋ฌ๋ผ์ ธ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ์ ์๊ณผ ๋ฐ๊ธฐ๊ฐ ์ข์ฐ๋๋ค. ํ๋ฆ ์ญํ ์ ํ๋ ๋ฌผ์ง์ ์์ฑ, ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ, ๋ ธ๊ด ์๊ฐ, ์กฐ๋ฆฌ๊ฐ์ ์ด๋ฆฐ ์ ๋, ํ์์ก์ด ๋ฌป๋ ์๊ฐ ๋ฑ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์์ฐํ๋ ์ฌ๋ฃ ๋ฐ ์ฅ์น์ ๊ดํํ์ ์์ฑ์ด ๊ทธ๋๋ก ์ด๋ฏธ์ง์ ์๊ณผ ํ์์ ๋ฐ์๋๋ ์ ์งํจ์ ๋ฉํ์ ๋ง๊ณ ์ ๊ณ ๋จ์ด๋จ๋ฆฌ๋ ํ์๋ฅผ ์ง์ค์ ์ผ๋ก ์ํํ๋ ์ธ๋ผ์ ์์ ๊ณผ ๋ฌํ๊ฒ ์ฐ๊ฒฐ๋๋ค. ๋ง์ง๋ง ์ด์ ๋ ์ถ๋ฐ ๋งค์ฒด์ ๊ทผ๊ฑฐํ๊ณ ์์ผ๋ฉด์๋ ์ ํต์ ๋ฒ์ฃผ์ ๋จธ๋ฌด๋ฅด์ง ์๊ณ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ์คํํ๋ ํ๋์ ์ ์ฌ์ฑ์ด๋ค. ์ธ๋ผ๋ โชHand Catching Leadโซ(1968)๋ฅผ ๋น๋กฏํด ์ฌ๋ฌ ํธ์ ์ํ๋ฅผ ์ฐ์๋๋ฐ, ์ด๋ ์กฐ๊ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ฑ์ ์๊ฐ์ฑ์ ๋ถ๊ฐํด ์๋ก์ด ์๊ณต๊ฐ ์ฐ์์ฒด์์ ์กฐ๊ฐ์ ์งํ์ ํ์ฅํ๋ ค๋ ์๋์๋ค. ์ค์ฐ์ง ์ญ์ ์ฌ์ง๊ณผ ํํ, ์ฌ์ง๊ณผ ์์์ ๊ฒฝ๊ณ์์ ๋ ์ง๋ํด์๋ค. ์ฌ์ง์์ ํํ๋ก, ๋ค์ ์ฌ์ง์ผ๋ก ์๋ฆฌ๋ฐ๊ฟ์ ๊ณ์ํ๋ โชSolar Breathโซ๋ ์ฌ์ง์ ๋ณธ๋ ๊ทธ๋ฆฌ๊ฑฐ๋, ์ฌ์ง ์์ ๊ทธ๋ฆผ์ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ , ๊ทธ๋ฆผ์ ๋ค์ ์ฐ๋ ๋ฑ ํ๋ฉด ๋งค์ฒด ์ฌ์ด๋ฅผ ๋๋๋ค๋ฉฐ ํํ(painting)๊ฐ ์๋ ๊ทธ๋ฆผ(picture)์ ์คํํ๋ ๊ฒ๋ฅดํ๋ฅดํธ ๋ฆฌํํฐ๋ฅผ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ ํ๋ค. โชAnorthoscopeโซ(2020)๋ ํ๋ฆ์ด ์์ง์ด๊ณ , ํผ์ฌ์ฒด๊ฐ ์์ง์ด๋ฉฐ, ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ ์์ง์ด๋ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ฐ์ ์ํ โชThe Very Eye of Nightโซ(1958)์์ ์๊ฐ์ ์ป์ด ๋์์ด ๋ณํํ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์์ง์์ ๋ฐ๋ณต์ ์ํ์ค์ ์ 3์ ์ด๋ฏธ์ง ์์ฐ์ผ๋ก ๊ตฌํํ๋ค.
2024๋ OCI๋ฏธ์ ๊ด ๊ฐ์ธ์ ใ์ด๊ฒ์ ์๊ฒฌ์ด ์๋๋ค. ์๋, ์๊ฒฌ์ธ๊ฐ?ใ์ ์ถํ์ ์ญ์ ์ ์ ํ ์์ฑ์์ ์์ธ๊ฐ ์๋๋ค. ์ํฌ๋ฆด ์์ ํ๋ก๊ทธ๋จ ํ๋ฆ์ ์น๊ณ ๊ทธ ์์ ๊ตฌ๊ฒจ์ง ๋น๋์ ์ฌ๋ฆฐ ํ ๋น๋ ๋ชจ์๋๋ก ๋ ์ง์ ๋ถ์ด ๊ตณํ โชSelf-referential Film (Molted)โซ(2024) ์ฐ์์ ์๊ฐ๊ฐ ๋น๋์ ๊ตฌ๊ธด ์ ๋๊ฐ ๊ทธ๋๋ก ๋๊ฒฐ๋ ์ํ์ฑ์ ์ง๋๋ค. ์กฐ๊ฐ์ ๊ฐ๊น์ธ ์ ๋๋ก ํ์ด๋์จ ์์ ์ ๋๊ป๋ ํ๋ฉด๊ณผ ์ ์ฒด์ ๊ฒฝ๊ณ์์ ์ ๋งคํ๊ฒ ํ๋ค๋ฆฌ๋ฉฐ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด์ ์ธ์ฐ์ ๋ํ๋ค. ํํธ ํฌ๋ช ํ ์ฌ๋ผ์ ์์ ์ค๋ฌด๋ฌ ํจํด์ ํ๋ฆ์ ์น๊ณ ๋์ธ ๋ฒ ์ค๋ณต ๋ ธ๊ด์ ํตํด ์ถ์์ ํ์์ ์ป์ โชLeanโซ(2024) ์ฐ์ ๋ํ ์ฌ๋ฃ์ ๋ฌผ์ฑ์ด ์ด๋ฏธ์ง์ ์ง๊ฒฐ๋๋ฉฐ ๋งค์ฒด์ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ํ๋ ๋ค๋ ์ ์์ ๋์ผํ๋ค. ์ฌ๋ผ์์ ๋ถ๊ท ์งํ ํ๋ฉด๊ณผ ์ถ๋ ์ด๋ ๋ฌผ์ฑ์ ์ค๋ฌด๋ฌ ํจํด์ ํต๊ณผํ๋ ๋น์ ๋ฌด์๋ (moire) ํ์์ ์ ๋ฐํ๊ณ , ์ด๋ ํฌ๋ก๋ชจ์ ๋ ํ๋ฆฐํธ์ ํํ์ ๋ณ์ฃผ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค. ์ฌ๊ธฐ์ ์ธ๊ฒฌ์ ๋ถ์กฐ์ ๊ฐ๊น์ด โชSelf-referential Film (Molted)โซ์ ๊ตณ์ด โ์ฌ์งโ์ด๋ผ๋ ํธ๋ช ์ ํ๋ฐ์๋ ์ด์ ๊ฐ ์๋ค. โ๋๋ ๋ด ์์ ์ ์ฌ์ง์ผ๋ก ์ธ์งํ๋ฉด์๋ ์ฌ์ง์ด๋ผ๋ ๋์ผํ ์นดํ ๊ณ ๋ฆฌ์ ํฌํจ๋๊ณ ์ถ์ง๋ ์์๋ฐ, ์ด๋ฌํ ํ๋๊ฐ ๋ค์ ์ฌ์ง์ ์ธ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ ํด๋๊ธฐ๋ฅผ ๋ฐ๋๋คโ๋ (์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ธํธ, ใ์ฌ์ง, ๋งค์ฒด, ์กฐ๊ฑด, ํด๋ฆฌ์ ฐใ, 2018.)2018๋ ์ ์๊ฐ ๋ ธํธ๊ฐ ๋งค์ฒด ๊ฐ ํผ์ฑ๊ณผ ํ์ฅ์ ์งํฅํ๋ ํ์ฌ์๋ ์ฌ์ ํ ์ ํจํ๋ค๊ณ ๋ณด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค.
์ด๋ฒ ์ ์์ ์์ง์ด๋ ํ๋ฆ(film in motion)์ ๋ํ ๊ทผ์์ ํ๊ตฌ์ ์ฐ์ฅ์ด๋ค. ์ฌ๊ธฐ์ ์์ง์ด๋ ํ๋ฆ์ ์ผ๋ฐ์ ์ธ ์์(moving image)์ ์๋ฏธํ์ง ์๋๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ง์(moving)์ ํ๋ฆ์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ด๋์ด ์๋๋ผ ๋น๊ณ ์ ์ฑ์ ๋ปํ๋ค. ์นด๋ฉ๋ผ๋ฅผ ํตํ ์ฌ์ง์์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๋ฆ์ ํญ์ ๊ณ ์ ๋ ์์ ์ ์ ๋ก ํ๋ค. ๋น๋ก ํ์ ๋ฐ ์ธํ ๊ณผ์ ์์ ๋ฏธ์ธํ ์ฐจ์ด๊ฐ ๋ฐ์ํ๋๋ผ๋ ์๋ก ์ ์ผ๋ก ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ ์ด๋ฏธ ๊ณ ์ ๋ ๊ฒ์ด์๋ค. ์นด๋ฉ๋ผ๋ฅผ ์ฌ์ฉํ์ง ์๋ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์์ ์ ํต์ ์ธ ์๋ฏธ์ ํ๋ฆ์ ์กด์ฌํ์ง ์๋๋ค. ํ๋ฅด๋ ํ์์ก ์์ฒด๊ฐ ํ๋ฆ์ด ๋๊ธฐ๋ ํ๊ณ (โชPastryโซ), ๋ฐ์ฐฉ ์ธํ๋ฅผ ํตํด ๋์์ ํ๋ฆ์ผ๋ก ๋ง๋ค๊ธฐ๋ ํ๋ค(โชContactโซ(2017)). 2020๋ ์ดํ ์๊ฐ๋ ์ก์ฒด๋ก์์ ํ๋ฆ์ ์ฃผ๋ชฉํ๋ค. ์ ์์ ํ ๋๊ฐ ๋๋ โชLamellaโซ(2020), โชObject-Throughโซ(2020~), โชSelf-referential Filmโซ(2020~)์ ๋ชจ๋ 2020๋ ์ ์์๋์๋ค. โชLamellaโซ๋ ๊ธ์ ํ๋ ์์ ๋น๋๋ง์ ์ ํ๊ณ ๋น์ ํฌ๊ณผํด ์ฐฐ๋์ ์ผ๋ก ์ฐ๋ํ๋ ์ก์ฒด๋ก์์ ํ๋ฆ(๋น๋๋ง)์ ์ฐ์ ์นด๋ฉ๋ผ ์ฌ์ง์ด๊ณ , โชObject-Throughโซ๋ ์ธํ์ง ์์ ํฌ๋ช ํ์ ์น์ด ๋ฌผ์ ๋จ์ด๋จ๋ฆฌ๊ฑฐ๋ ํ๋๊ธฐ ์์ ์ํฌ๋ฆด๋ก ์์ ์์กฐ๋ฅผ ๋ง๋ค๊ณ ๊ทธ ์์ ์ฌ๋ผ์์ ์ฌ๋ ค ์ก์ฒด ํน์ ๊ฒ์ ํ๋ฆ์ผ๋ก ์ผ์ ์นด๋ฉ๋ผ ์๋ ์ฌ์ง์ด๋ค. โชLeanโซ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์๋ ํ๋ฐฑ ์ฌ์ง์ธ โชObject-Throughโซ์ ์ค๋ฌด๋ฌ ํจํด์ ๊ฐ๋ฏธํ๊ณ ์ฌ๋ฌ ์๊น์ ๋น์ผ๋ก ์ค์ฒฉ ๋ ธ๊ดํด ์๊ฐ์ ๋ถ์ฌํ๋ค. ๊ณ ์ ๋์ง ์๊ณ ์ถ๋ ์ด๋ ์ด ์ ๋์ฒด ํ๋ฆ์ ์ด์ค์ฑ์ ์ง๋๋ค. ์ด๋ค์ ๋น์ ํฌ๊ณผํด ํผ์ฌ์ฒด(์ค๋ฌด๋ฌ ํจํด)๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๋์์ ์ค์ค๋ก ๋ณด์ด๋ ๋์์ด ๋๋ค. ์์ ์ ํฌ๊ณผ์์ผ ํผ์ฌ์ฒด๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋(looking through) ํฌ๋ช ํ ์ฐฝ์ผ๋ก์์ ํ๋ฆ๊ณผ ์ค์ค๋ก ํผ์ฌ์ฒด๊ฐ ๋์ด ๋ฐ๋ผ๋ด์ ๋์์ด ๋๋(looking at) ์ฌ๋ฌผ๋ก์์ ํ๋ฆ์ ์ด๋ ๊ฒ ๋ง๋๋ค. (์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ธํธ, ใ๋ฌผ, ๋ฆฌํด๋, ๋น๋๋ฐฉ์ธใ, 2020) ํํธ, โชSelf-referential Filmโซ ์ฐ์์ ์ ์ โชSelf-referential Film (Molted)โซ์ ์ง์ ์ ์ ๋ก๋ค. ๊ธฐ๋ณธ ์๋ฆฌ๋ ํก์ฌํ๋ค. โชSelf-referential Filmโซ์ด ์บ๋ฒ์ค ์์ PVC ํ๋ฆ์ ์ ํ๊ณ ๋ ์ง์ ๋ฟ๋ฆฌ๊ฑฐ๋ ๋ฐ๋ฅด๋ ๋ฐฉ์์ด์๋ค๋ฉด, โชSelf-referential Film (Molted)โซ์ ํ๋ก๊ทธ๋จ PVC ํ๋ฆ ์์ ๊ตฌ๊ฒจ์ง ๋น๋์ด ํ ๊ฒน ์ถ๊ฐ๋๊ณ ๊ทธ ๋ชจ์์ ๋ ์ง์ผ๋ก ๊ณ ์ ํ๋ ๊ตฌ์กฐ๋ค. ์ด๋ฐ ์ ์ ๋ฐฉ์์ ์ฐจ์ด๋ก ์ ์์ ๋ ์ง์ด ๋ถ๋ถ์ ์ผ๋ก ๋ น์๋ด๋ฆฌ๊ฑฐ๋ ํ๋ฅด๋ ํ๋ฉด์ ์ง๋๊ณ ์์ด โ์ฉ์ต(Melting)โ์ด๋ผ๋ ๋ถ์ ๊ฐ ๋ถ์ ๊ฒฝ์ฐ๊ฐ ๋ง๊ณ , ์ ์์ ๊ฐ์ง ๋น๋์ ํํ๊ฐ ๊ทธ๋๋ก ์ด์ ์์ด ๊ฐ๊ฐ๋ฅ์ ๊ป์ง์ ์ฐ์์ํค๊ธฐ์ โํํผ(Molted)โ๋ผ๋ ๋ถ์ ๊ฐ ๋ถ์๋ค. โชSelf-referential Filmโซ์ ๊ฐ๋ ๋ํ ํ๋ฆ์ ๋ํ ์์์์ ํ์์ด๋ค. ์ผ๋ฐ์ ์ฌ์ง์์ ์ด๋ฏธ์ง ๋ค์ ์จ๊ฒจ์ ธ ์๋ ํ๋ฆ์ ์ ๋ฉดํํด ์ด๋ฏธ์ง ์์ ์ ๋ค. โ์๊ธฐ ์ฐธ์กฐ์ โ์ด๋ผ๋ ์ ๋ชฉ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ก์ ์ค์ค๋ก ์กด์ฌ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ด๋ ์์์์ ํ๋ฆ์ ๊ฐ๋ฆฌํจ๋ค.ย
๋ณด๋ ๊ฐ๋์ ๋ฐ๋ผ ๋ค๋ฅธ ์์ ๋ ๋ ์์ง์ด๋ ์๊ฐ๊ณผ ๊ฒ ์ํ๋ก ํ๋ค๋ฆฌ๋ ์์ง์ด๋ ํ๋ฆ์ ์ฌ์ง์ ๊ณ ์ ๊ด๋ ์ ๋ํ ์๊ฐ์ ๋ฌธ์ ์ ๊ธฐ์ด์ ๋ต๋ณ์ด๋ค. ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ(ํ๋ฆ)๊ฐ ์์ง์ธ๋ค๋ฉด, ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๊ฐ ์ ๋ฉด์ ๋ฑ์ฅํ๋ค๋ฉด, ๊ทธ๋ฐ ์ฌ์ง์ ๋ฌด์์ผ๊น? ์ค์ฐ์ง์ ํ๋ฆ์ด ์ฌ๋ฌผ์ด ๋๊ณ ํ๋ฅด๋ ์ 3์ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ ์์ ์ ์๊ฒฌ์ ์ ์ํ๋ค. ์ด๋์ ์์ง์ด๋ ์๊ฐ(vision in motion)์ ๋ผ์ฆ๋ก ๋ชจํ๋ฆฌ๋๊ธฐ์ ๋ฌ๋ฆฌ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ์ด๋์ ํ์ฐ์ ์ผ๋ก ํฌํจํ์ง ์๋๋ค. ์ค์ฐ์ง์ด ์๊ฐํ๋ ์์ง์์ ์กฐ๊ฑด์ด ๊ณ ์ ๋์ง ์์ ์ํ๋ค. (์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ธํธ, ใ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ผ๋ก์์ ๋ฌด๋นใ, 2020.) ์ด๋ ๋ฐ๋ณต์ด ๋์ผ์ฑ์ ์์ฐํ๋ ๊ฒ์ด ์๋๋ผ ์ฐจ์ด๋ฅผ ์์ฐํ๋ ๋ณํ์ ์ํ๋ฅผ ๋ปํ๋ค. ํ๋ฆ์ ๋งค์ง, ๋ ธ๊ด ์๊ฐ๊ณผ ํ์, ๋น์ ๊ฐ๋, ํ์์ก์ ํฌ์ฌ๋์ ๋ฐ๋ผ ๋ฏธ์ธํ๊ฒ ๋ฌ๋ผ์ง ์๋ฐ์ ์๋ ์ค์ฐ์ง์ ์นด๋ฉ๋ผ ์๋ ์ฌ์ง์ ๋ชจ๋ ํ๋ณธ์ด ์๋ณธ์ด์ง๋ง ๋์์ ํ๋๊ฐ ์๋ ์ฌ๋ฟ์ด์ด์ผ๋ง ์๋ฏธ๊ฐ ์๋ค. ์กฐ๊ฑด์ด ๋ณํํ๋ฉด์ ๋ฐ์ํ๋ ๋ณ์ฃผ๋ค์ ๋ฐ๋ณต์ ํตํด์๋ง ๋ฐ์ํ๊ณ , ๋ณต์์ฌ์ผ ๋ณํ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ด ๋๋ฌ๋๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ๋ชจ๋ ์์ ์ด ์ฐ์์ธ ๊ฒ์ ๋ฐ๋ก ์ด ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์กฐ๊ฑด์ด ์์ง์ด๋ ์ธ๊ณ๋ โ์์ฒ ๊ฐ์ ํํ ์ฐ์ฃผ์ฒ๋ผ ๋์ด๋ฐ๋ณต์ ์ธ ๋์์ ์กฐ๊ธ์ฉ ์ฐจ์ด๋ฅผ ๋ง๋ค์ด ๋ด๋ฉฐ ์ด๊ธ๋โ (์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ธํธ, ใ์ฌ์ง, ๋งค์ฒด, ์กฐ๊ฑด, ํด๋ฆฌ์ ฐใ, 2018.)์๋ ์๋ก์ด ์ฌ์ง์ ์๊ณต๊ฐ์ด๋ค. ์ด๋ฐ ์ธ๊ณ๋ ๋ฒ ๋ฅด๊ทธ์์ ์ธ๊ณ์๋ ๊ฐ๋ค. ๋ฒ ๋ฅด๊ทธ์์๊ฒ ์ธ๊ณ๋ ์ฐ์ํ๋ ์ด๋ ์์ฒด์ด๊ณ , ์ด ์ด๋์ด ํน์ ํ ์๊ฐ์ฑ์ผ๋ก ์๊ณ ๋๋ ๊ฒ์ด ์ด๋ฏธ์ง๋ค. ์ฐ์ฃผ๋ ๊ณ ์ ๋ ๊ฒ์ด ์๋๋ผ ์์ง์ด๋ ์๊ณต๊ฐ ์ฐ์์ฒด์ด๊ณ , ์ธ๊ฐ์ด ์ด ์ฐ์์ ํ๋์ ์๊ฐ์ ์ผ๋ก ์ง๊ฐํ ๋ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ฐ์ํ๋ค. (์๋ฆฌ ๋ฒ ๋ฅด๊ทธ์(๋ฐ์ข ์ ์ญ), ใ๋ฌผ์ง๊ณผ ๊ธฐ์ตใ (์์นด๋ท, 2005), pp. 314-349.) ์ค์ผ์ผ, ๋ ธ๊ด์๊ฐ, ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ ๋ฑ์ ์์ค ์กฐ๊ฑด์ ์๊ฐ์๊ฐ ์ง์ ํด ์ฐ์ฐ๊ณผ ์๋๊ฐ ๋ค์์ผ ๋์ถ๋๋ ์ค์ฐ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ์์ฐ๋ ์ ์๋ ๊ฐ๋ฅํ ์๋ง์ ์ ์ฌํ๋ค์ด ํน์ ํ ์๊ฐ์ ๋ง๋ ํ์คํ๋ ๊ณ ์ ํ(unique) ๊ฒฐ๊ณผ๋ค. ๊ทธ ๊ฐ๊ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ํน์ ํ ์๊ฐ, ํน์ ํ ์จ์ต๋, ํน์ ํ ์๊ฐ์ ์ํ, ํน์ ํ ๋ฌผ์ง์ด ๋งบ๋ ๊ด๊ณ๋ก ์กฐ์ฑ๋ ๋ ํนํ(singular) ๊ฐ์ฒด๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์์ ๊ฐ๋ณ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ฐ์์ ๊ด๊ณ, ๊ฐ ์ฐ์๊ณผ ์์ ์ ์ฒด์ ๊ด๊ณ, ํ๋์ ๋งค์ฒด์ ๋ค๋ฅธ ๋งค์ฒด ์ฌ์ด์ ๊ด๊ณ๋ ๋ฒ ๋ฅด๊ทธ์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ด๋์ ๊ด๊ณ์ ์กฐ์ํ๋ค. ์์ง์์ ์ฐ์ ์คํํธ๋ผ ์์์ ๊ฐ ์กฐ๊ฑด์ด ์ด๋ป๊ฒ ๋ฐฐ์น๋๋๋์ ๋ฐ๋ผ ์๊ฐ์ ์ผ๋ก ๋ฐ์ํ๋ ๊ฒฐ๊ณผ๊ฐ์ด ๋ฐ๋ก ์ค์ฐ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ํญ์์ ์ธ ์ด๋ ์์ ์๋ ์ผ์์ ์ ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ค. ๊ทธ ์์์๋ ํ๋ฆ๋, ์ด๋ฏธ์ง๋, ์กฐ๊ฑด๋, ๋งค์ฒด๋ ๋ ์์ง์ธ๋ค.
ย
Looking through Yeonjin Ohโs work, the first thing that came to my mind was the early works of Richard Serra. Given that her work has primarily been discussed in relation to photography, my association may seem quite unexpected or unrelated. There are several reasons that made me juxtapose Yeonjin Oh with Richard Serra. Firstly, it is the strong performativity where the process itself becomes the result. Similar to Serraโs Splash Piece: Casting (1969), which captures the solidified shape formed by throwing molten lead against a corner where the wall and floor meet, Ohโs Tweed (2022) and Pastry (2022) series, whose images are engraved with the process of spraying developer and exposure, retain the traces of repetitive performances as an indexโjust like their titles connoting layers. Besides these works, as all of her works involve labor-intensive variations of the darkroom processes including exposure, development, and printing, the production procedures are transparently revealed, compressing the process into the result. In this sense, even if the result does not change physically, her works can be read as process art, a unique photographic work where the indexicality of photography is not applied to the subject but to the process.ย
On the other hand, her work also shares an affinity with Serraโs in that the material properties and the principles of image compositions are clearly manifested. In Stacked Steel Slabs (1969), where Serra piled up steel slabs until they were on the verge of losing their verticality, the moment when the sculptural composition becomes complete is determined by the center of gravity, namely the inside of the sculpture. In Solar Breath (2019) by Oh, just as the weight and shape of steel plates determine the structure of Serraโs work, the amount of acrylic paint applied on the translucent chiffon fabric printed with images controls the light transmission, and consequently the colors and brightness of the work. The honesty in reflecting the photochemical qualities of image-producing materials and apparatusโincluding the nature of materials acting as film, focal length, exposure time, aperture openings, and the duration for which the developer is appliedโdirectly onto the imageโs color and form strangely connects to Serraโs literal execution of rolling, folding, and dropping lead plates. The final reason for their similarity lies in their shared attitudes of refusing to remain within traditional categories and experimenting with boundaries, all while staying rooted in their initial mediums. Serra made a number of films, including Hand Catching Lead (1968), which was an attempt to add temporality to the spatiality of sculpture, thereby expanding the horizon of sculpture into a new spatiotemporal continuum. Likewise, Yeonjin Oh has always oscillated between photography and painting, and between photography and video. Moving from photography to painting, and back to photography, Solar Breath is reminiscent of Gerhard Richter, who experiments with picture instead of painting, freely hovering between flat mediums by painting after photographs, painting on photographs, or taking pictures of such paintings. Inspired by Maya Derenโs film The Very Eye of Night (1958), where the film, subject, and camera are in motion, Anorthoscope (2020) embodies the motion of images in constant change through repetitive sequences and the production of a third image.
The works in her solo exhibition โThis Is Not an Opinion, or Is It?โ (2024) at the OCI Museum of Art are no exception to the aforementioned aspects. By laying a holographic film on an acrylic sheet, placing crumpled plastic on top, and then hardening it with resin, the Self-referential Film (Molted) (2024) series captures the performativity where the degree to which the artist crumpled the plastic is frozen in place. The thickness of the work, protruding almost like a sculpture, expands the extension of the photographic medium by ambiguously swaying across the boundaries between the two- and three-dimensional. Meanwhile, the Lean (2024) series, whose abstract form is achieved through double or triple exposures of stripe-patterned films on clear slime, is similar in that its materiality is directly related to the image, blurring the boundaries of the medium. The uneven surface and fluid-like materiality of the slime create a moirรฉ pattern in the light passing through the stripe, providing the chromogenic print with painterly variations. There is a reason why seemingly relief-like Self-referential Film (Molted) is still labeled as โphotography.โ The artist statement from 2018 stated โWhile I perceive my works as photography, I do not want them to be incorporated into the traditional category of photography, wishing this attitude is interpreted as photographic againโ remains valid today when the hybrid and expansion across mediums are sought.
The new body of works is an extension of her recent research on film in motion. Here, film in motion does not refer to typical moving images. Yeonjin Ohโs concept of moving signifies not the physical movement of film, but its non-fixity. In photographs taken with a camera, the negative film always presupposed a fixed image. Even if minor changes occurred during the development and printing process, the negative film had already been fixed technically. In the work of Oh, who does not use a camera, traditional film in the conventional sense is nonexistent. The flowing developer itself can become her film (as in Pastry), or the subject is transformed into the film through contact printing (as in Contact (2017)). Since 2020, the artist has focused on film as liquid. Lamella (2020), Object-Through (2020-), and Self-referential Film (2020-), which are foundational to her new works, all started in 2020. Lamella is a photograph taken with a camera, capturing transient light scattering through a soap film formed around a metal frame, presenting the (soap) film as liquid, whereas Object-Through is a cameraless photograph where liquid or gel serves as film, either by dropping water on a transparent plate laid on photographic paper or by placing slime on a small acrylic water tank in an enlarger. In Lean, she added striped patterns to Object-Through, the black-and-white photograph without any background image, and infused it with colors through multiple exposures with lights of various hues. These fluid films, sloshing without being fixed, possess a duality: they not only reveal the subject matter (the striped pattern) by allowing light to pass through but also become visible subjects themselves. It is how film as a transparent window, which reveals the subject by being looked through, and film as an object, which becomes the subject itself to be looked at, converge. On the other hand, the Self-referential Film series is a direct precursor to the new Self-referential Film (Molted) series. The basic principle is similar. While in the Self-referential Film series, a PVC film is mounted on canvas and resin is scattered or applied, in the structure of the Self-referential Film (Molted) series, a layer of crumpled plastic is added onto a holographic PVC film, with its shape fixed by resin. Because of the difference in the production methods, the previous work, with resin partially running down or flowing on the surface, often has the subtitle โMelting,โ whereas the new work, with its preserved angular plastic forms reminiscent of crustacean shells, is subtitled โMolted.โ The concept of Self-referential Film is also a self-conscious exploration of film. The film is brought to the forefront and stands before the image, unlike in general photographs where it is hidden behind the image. The title โSelf-referentialโ indicates the self-conscious film that reveals its own existence as a structure.
Vision in motion, tinged with different colors depending on viewing angles, and film in motion, wobbling in a gel state, represent the artistโs question and answer to the stereotypes of photography: If the negative (film) were in motion or appeared at the forefront, what would such a photograph be? Yeonjin Oh presents her perspective through the third image, where film becomes an object and flows. Vision in motion in this sense does not necessarily involve physical movement, unlike the concept of Lรกszlรณ Moholy-Nagy. For Yeonjin Oh, moving signifies a state where conditions are not fixed โa state of flux where repetition generates differences, not identity. Her cameraless photographs necessarily vary according to the medium of film, exposure duration and frequency, light intensity, and the amount of developer applied, which makes every print original, yet collectively meaningful as part of a whole rather than as a single entity. The variations that arise when conditions change emerge only through repetition, and it is in plurality that the potential for change is revealed. This is why all of her works are series. The world of conditions in motion is a new photographic spacetime that is โtautological like thousands of parallel universes, while simultaneously creating slight differences and dissonances.โ This world is akin to that of Henri Bergson. For Bergson, the world is a successive movement itself, and images are such movement coagulated into specific instantaneity. The universe is not something fixed but a spatiotemporal continuum in motion, and images arise when we momentarily perceive this successive vibration. Emerging from each adjustment of the darkroom conditionsโsuch as scale, exposure time, focal length, etc.โand intertwining chance with intention, Yeonjin Ohโs images are unique outcomes realized when numerous latent potentialities for development meet specific moments. Every image is a singular entity formed through the relationships between specific time, specific temperature and humidity, specific state of the artist, and specific materials. In her practice, the relationship between an individual image and series, between each series and the whole body of work, and between one medium and another corresponds to the Bergsonian relationship between images and movement. Yeonjin Ohโs image is the instantaneous result of configuring each condition within the continuous spectrum of moving: an image momentarily paused within the perpetual movement. Within this image, the film, the image itself, the condition, and the medium are all in constant motion.
์ค์ฐ์ง์ด ์ฌ์ ํ๋ ์์ ์ ๊ณผ์ ์ ๊ทธ๊ฐ ์ข ์ข ์ธ๊ธํ๋ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ ํ๋ค. ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ ์ ๋ฐฉ์๋ก ํ๋ํ๋ ์๋ฐฉ๊ฐ๋ฅด๋ ์์ ๊ฐ์์ง๋ง ๊ทธ์๊ฒ ์์ด์ ์ํ๋ ์ธ์๊ณผ ๊ณ ๋ฆฝ๋ ์์ ํน์ ์ ํฌ๊ฐ ์๋์๋ค. ์ธ๋ ค ๋ฐ๋ ์ ์ธ์์ ์ดํดํ๊ธฐ ์ํด ์ํ ์์ ์ ๋ ๋ค๋ฅธ ํ๋์ ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌํฐ๋ก ํ์์์ผฐ๋ค. ๊ทธ๋์ ๋ฐ๋ ์ ์ํ๋ ํ์ค์์๋ณด๋ค ๋์ฑ ์ญ๋์ ์ผ๋ก ๋ณํํ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ฐ๋ฌผ์ด ๋ ์ ๋ฐ์ ์์๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ๊ณผ์ ์ ์์ด์๋ ๋ฐ๋ ์ด ํ๋์ ๋๋ค๋ฅธ โ์ธ์์ ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌํฐโ๋ฅผ ์ฐฝ์กฐํ๋ฏ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด๋ฅผ ํตํ ์คํ๊ณผ ๋ชจํธํ๊ณ ์ถ์์ ์ผ๋ก ๋ณด์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ๊ทธ๋ง์ ์ธ์์ ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌํฐ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์๋ ๊ฒ ๊ฐ๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง ์์ ์ ์ถ์ํํ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๊ฑฐ๋ ๋๋ ์บ๋ฒ์ค๋ฅผ ์์ญ ๊ฐ์ ๋์ผํ ํฌ๊ธฐ๋ก ๋ง์ถ์ด ์ ์ํ ๋ํํํ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๊ด๋๊ฐ์ด ์ ์๊ณต๊ฐ์ ๋ค์ด์๋ฉด์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ด ์ค์น๋ ๋ฒฝ๋ฉด๊น์ง ๊ฑธ์ด ๊ฐ๋ค ๋ณด๋ฉด ๋์์ ๋ง์ฃผํ ๋งค์ฒด๋ ํํ๊ฐ ์๋ ๋ถ๋ช ํ ์ฌ์ง์ด์ง๋ง ๋ง์ด๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฑฐ๋ํ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ์์ฉ๋์ด์น๋ ์ฌ์ง์ผ๋ก ์ด๋ ํ ์ด์ผ๊ธฐ๊ฐ ํ๊ณ ์ถ์ ๊ฒ์ผ๊น. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ๊ณผ ์คํ, ์์คํ ๊ณผ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์๋กญ๊ฒ ๋ณ์ฃผํด๋ณด๋ ์ฌ์ ๋ฅผ ํตํด ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ ๋๋ ๊ฒ์ ๊ทธ๋ฆฌ ์ด์ํ ์ผ์ด ์๋ ๊ฒ์ด๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง์ ๊ธฐ์ ๋ ฅ๊ณผ ๊ทธ๊ฐ ์คํํ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ฐ์ฐ์ฑ ๋ด์ง๋ ์ถฉ๋์ฑ ์ฌ์ด์์ ๋ฐ์ํ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์์ง์์ ๋ ์ผ๋์ ๋๋ฉฐ ์์ ํ๋ ์๊ฐ์ธ ๋ฏ ํ๋ค. ๋๋ ๊ทธ์ ์์ ์์ ์ด๋ ๊ฒ ํน๋ณํ ๊ท ํ๊ฐ์ ๋ฐ๊ฒฌํ๊ฒ ๋๋ค. ์ด์ ๊ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง์ โ๋ฐ๊ฒฌโ์ ๋ง์น ๋์งํธ ๊ณต๊ฐ์์ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ์ฐ๋ฆฌ์ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ๋ฌดํ๋๋ก ํ์ฅํ์ฌ ์ ์ํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ์๊ณ ๋ฆฌ์ฆ์ ํตํด ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ์ฐ๋ฆฌ์ ๊ธฐ์ต๊ณผ ๊ด์ฌ์ฌ๋ฅผ ๋ค์ ๋์งํธ ๋งค์ฒด๋ฅผ ํตํด ๊ฐ์ ์ํํ๋ ๊ณผ์ ์ ํ๋ฆ์ ํจ๊ป ์กด์ฌํ๋ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ฐฝ์ถํด๋ด๋ ๋ฌดํ๋์ ๊ธฐ์ฝ ์๋ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ์์ ์ ์์ํ๋ ์๊ฐ์์ ์ํ๋ ๊ทธ '๋ฌด์โ์ด ๋ณ์ฃผ๋์ด ๋์์ ๊ฐ์ํ ๋๋ ์๊ฐ๊น์ง, ์ค์ฐ์ง์ ๊ทธ๋ ๊ฒ ํ์ค์ ๊ณต๊ฐ์์๋ ์ง์์ ์ธ ์คํ์ ์ง์ฒดํ์ง ์๋๋ค.
์ค์ฐ์ง์ด ์ํ์ ํตํด ํ์ฌ ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ์ฌ์ง์ ์์ฑ๊ณผ ๋์งํธ ์ด๋ฏธ์ง ํน์ ์ํ์ ํฉ์ฑ ์ด๋ฏธ์ง์ฒ๋ผ ๊ฐ๊ฐ์ ๋งค์ฒด์์ ๋ค๋ฃจ์ด์ง๋ ๊ธฐ์ ์ ์ธ ์์๋ค์ด ์ค์ฒฉ๋๋ ์ง์ ์์ ์ถ๋ฐํ๋ ๋ฏ ๋ณด์ธ๋ค. ๊ทธ๋์ ๊ทธ๊ฒ์ ์ค์ฐ์ง์ด ์ฐ์ฐ์ ์๋ํ์ฌ ํ์์ํจ โ์ธ์์ ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌํฐโ์ฒ๋ผ ์คํ์ฑ์ด ๋๋ณด์ธ๋ค. ์ด๋ฒ ๊ฐ์ธ์ ์์ ์๋กญ๊ฒ ์ ๋ณด์ด๋ ์ ์๋ค์ ์ ๋ชฉ์ด ๊ทธ๋ฌํ๋ฏ, ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋ณดํธ์ ์ผ๋ก ์์ํ๋ ์์ฐ๊ณผ ์ฐ์ฃผ, ์ํ์ ๋๊ธฐ์ ํ์๋ค์ ์ค์ฐ์ง์ ์ฌ๋ญ ๋์กฐ์ ์ผ๋ก ์์ ์ ์ ํํ์ฌ ์ญ์ค์ ์ธ ๋์์ค๋ฅผ ํ๊ธฐ๋ ์ํ๋ช ์ ํ์ ํ ํฅ๋ฏธ๋ก์ด ์๋๊ฐ ๋๋ณด์ธ๋ค. ์ด๋ฌํ ์๋ ๋ํ ๋ค๋ถํ ์ค์ฐ์ง์ด ํฅํ ์ง์์ ์ผ๋ก ์ถ๊ตฌํ ์์ ์ ๊ณผ์ ์ด์ ์ฆ๊ฑฐ์ด ์ฌ์ ๊ฐ ๋ ๊ฒ์ด๋ค.ย
๋ฐฉ๊ธ ์์์ ์ธ๊ธํ ์ค์ฐ์ง ๊ฐ์ธ์ ์ ์ถํ์ ์ ๋ชฉ๋ค์ ์ดํด๋ณด์. โน๊ทธ๋ฌผ์ ์โบ, โน์์นํ๋ ๋ํโบ๋ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ์ด์์ค๋ฉด์ ํน๋ณํ ์๊ตฌ์ฌ์ ํ์ง ์๊ณ ์์ฉํ๋ ์์ฐํ์์ด๋ผ ํ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ผ์๋ ๋ถ๊ตฌํ๊ณ ์ค์ฐ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ธํํ๊ณ ์์ ๊ฐ์ ์ํ ์ ๋ชฉ์ ๋ช ๋ช ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌผ์ ํ๋ก ๋ ๋ค๋ ์ ์๋ ์ค๋ธ์ ์ด๊ณ ๋จ์ด์ง๋ ๊ฝ๋ ์๋๋ก ์์ง ๋ํ๋ฅผ ํ ์ง์ธ์ ์์นํ๋ค๋ ๊ฒ์ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ํ์ค์์ ๊ธฐ๋ํ ์ ์๋ ํ๊ฒฝ์ ๊ฐ๊น๋ค. โน๋๊ธฐ์ ์โบ์์๋ ์ฐ๋ฆฌ๋ ๋ณด์ด์ง ์๋ ํฌ๋ช ํ ์๊น์ด ์๋, ์ด๋ก, ํ๋, ๊ฒ์ , ์ค๋ ์ง ๋น์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ ๋ค์ํ ์๊ฐ์ ์ด์ฐ๋ฌ์ง์ ๋๋๋ฌ์ง๊ฒ ๋ณธ๋ค. โน์ ์ ์๋ ๋ดโบ์์๋ ํ๋ก๊ทธ๋จ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ ์ฐ์์ ์ธ ์ด ๋ฏธ์ง๋ค์ด ์ฐ๋ฆฌ์ ์์ ์ ์ํ์์ ๋์ ๋ผ์ง ๋ชปํ๊ฒ ๋ง๋ค๋ฉฐ, โ๊ณ์ ์ ์ ์ ์๋ค๋ ๊ฒ์ ์ด๋ ํ ๊ฒ์ธ์งโ์ ๋ํด ์๊ฐํ๊ฒ ํ๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ ์ค์ ๋ก ๋ง๋๋ฉด ์ํ ์ ๋ชฉ์ฒ๋ผ ์๋ จํ๋ค๊ฑฐ๋ ๋ญ๋ง์ ์ด๋ผ๊ฑฐ๋ ํ๋ ๋๋ ๋ณด๋ค๋ ํ๋์ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์ด์ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ํฌ๊ฒ ๋ค๊ฐ์จ๋ค. ์์ธ๋ฌ ๋๋ ์๊ฐ์, ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ด ๊ทธ์ ์ํ์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๊ธฐ๋ฒ์ฒ๋ผ ์ค์ฐ์ง์ด ๊ธธ์ด ์ฌ๋ฆฐ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ์ํ์ ์ธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๊ฒ์ ์ด๋ค ๋ณ์ฃผ๊ฐ ๋ ์ ์์์ง์ ๋ํ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์๊ฐํ๊ฒ ํ๋ค. ๊ทธ๊ฐ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ฌ์ง๊ณผ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ๋ ์ ์ํ๋ฉด์ ํ์๋ ์๋์ง๊ฐ ๋์น๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์์ง์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง์ '์ฌ์ดโ, ๊ทธ ์ ๋๊ฐ์ ํฌ๋ฏธํ๊ฑฐ๋ ์ ์ ์์ง๋ง, ์ค์ฐ์ง์ด ์์ ์ ์ํด ์ค์ ํด๋์ ์ต์ํ์ ์กฐ๊ฑด์ผ๋ก ๊ทธ๋ ๋ ๋ ๋ค๋ฅธ ์ธ๊ณ์ ์ฐจ์์ โ์ฌ์ดโ์ ์ฃผ๋ชฉํ๋ฉฐ ๋ณํ์ ์ญ๋์ฑ์ด ์์๋๋ ์ง์ ์์ ์๋ก์ด ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ค์ ์์ง์ด๊ณ ์ ์์ ํ๋ ์๊ฐ์ด๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ๊ทธ์ ์์ ์ค์ ์๋ ๋ถ๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ, ์์ค์์ ์นด๋ฉ๋ผ ํ๋ฆ์ด ๊ฐ์ง ์์ฑ์ ์ฐ๊ตฌํ๋ฉฐ ํ๋ฆ์ ์ญํ -์ ๋์ฑ-์ ๋ํด์๋ ๊ณ ๋ฏผํ๋ ์๊ฐ์ด๋ค. ์๋ํ๋ฉด ๊ทธ๋ ์ธํ๊ฐ ๊ฐ๋ฅํ ํ๋ฆ์ด ๊ฐ์ง๊ณ ์๋ ํน์ฑ๊ณผ ์ฌ์ง์ด ์ง๋๊ณ ์๋ ๊ฐ์ฑ ์ฌ์ด์์ ํ๋ฆ์ด ํ ์ ์๋ ์ฐ๊ฒฐ ํต๋ก๋ก์์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๊ธฐ๋ํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๋ฆ๊ณผ ์ค์ฐ์ง์ด ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ์ปฌ๋ฌ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ฌ์ง ์ฌ์ด๋ฅผ ์ ์ฐํ๊ฒ ์ฐ๊ฒฐํ๋ '์ธํฐํ์ด์คโ๊ฐ ๋์งํธ ๊ณต๊ฐ์ ์ ํ๋ธ์ฒ๋ผ ๊ณผ์ฐ ์กด์ฌํ ์ ์์์ง, ๊ทธ๋ ๊ณ ๋ฏผํ๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ๊ณผ์ ์ ๊ทธ๋์ ์ค๋๋ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋์๋ ๋ฏธ์ ์์ ๋ด๋ฏธ๋์ด๋ผ๊ณ ๋ช ๋ช ํ๋ ๋งค์ฒด๊ฐ ๋ํ๋ด๋ ํน์ฑ์ ๋ง์ด ๋ฎ์์๋ค.
์ฌ์ง์ ์ฃผ์ ๋งค์ฒด๋ก ์์ ํ๋ ์๊ฐ๊ฐ ์ฌ์ง์ด ๊ฐ์ง ์๊ฐ์ ์ธ ํน์ฑ์ ๋งค๋ฃ๋์ด ์น์ดํ๊ฒ ๊ฐ๊ทน์ build-up(๊ตฌ์ถ) ํ๊ณ ์์ง๋ง ๋์์ ์ค์ฐ์ง์ ์ฐ๋ฆฌ์ ์ผ์์ ์ด๋ฏธ ์์ ๋์ฒด(้้ๅ้ซ)๊ฐ ๋์ด๋ฒ๋ฆฐ ๋์งํธ ๊ธฐ๊ธฐ๊ฐ ์์ฐํด๋ด๋ ์ด๋ฏธ์ง ๋ค์ ์จ์ ์ด์ผ๊ธฐ, ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ํ๋ฆ, ์์ฐ๊ณผ ์ฐ์ฃผ์ ๊ตฌ์กฐ์ ์ ์ฐํ ํ๋ฆ์๋ ์ฃผ๋ชฉํ๋ค. ๋ค์ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ผ๋ก ๋์๊ฐ ๋ณด์๋ฉด ๊ทธ๊ฐ โ๋ฐ๊ฒฌโ๊ณผ โ๋ฐ๋ช โ ์ผ๋ก ์ ์๋๋ ์ดฌ์๊ณผ ํธ์ง ๊ธฐ์ ์ ์์ ์ถค๊ณผ ๊ฑด์ถ๊ณผ ์์ ์ ๋ณํฉ์์ผ ๊ทธ๋ ์ ์ํ ์์ โ์ธ์์ ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌํฐโ ๋ฅผ ๋ง๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง ๋งค์ฒด์ ๋ณธ์ง์ ๋ํ ๊ณ ๋ฏผ๊ณผ ์คํ, ์ด๋ฏธ์งโ์๊ฐ์ ์ฌ์ ๋ฅผ ์์ถํด์ ์์์ ์ฌ์ง๋ฅผ ํฌ๊ฒ โ๊ฐ๊ทนโ์ผ๋ก ๋ง๋ โ์ฐ๋ฆฌ์ ์คํ๋ผ์ธ ์๊ณต๊ฐ๊ณผ ์ฐจ๋ณํ๋ ์ ์๋ ์ง์ ์ด์ผ๋ง๋ก ๊ทธ์ ์์ ์ด ๊ฐ์ง๋ ๋ฏธํ์ ํน์ง์ด ์๋๊น. ๊ทธ์ ๋ ๋ค๋ฅธ ์ ์ โนํ์คํโบ, โน์ธ๊ณโบ, โน์ง๋โบ, โน๋ค๋ชฉ์ ์ด์โบ์์๋ ์ฐ๋ฆฌ๋ ์ค์ฐ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ํ ์์ ์ ์ฝ์ ์ ์๋ค. ์ ๋ชฉ์ผ๋ก ์ ์ถํ์๋ฉด ์ด ์ธ ๊ฐ์ง ์ ๋ชฉ์ ๊ฐ์ง ์ํ์ ํตํด โ์ธ์ , ์ด๋์, ์ด๋ป๊ฒ, ๋๊ฐ, ๋ฌด์์โ ์ด๋ผ๊ณ ํ๋ ํด๋น์ฌํญ์ ๋ชจ๋ ์ง๋ฌธํด์ผ๋ง ํ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ์ค์ฐ์ง์ด ์์ํ๊ณ ์๋ํ๋ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ์ด ์ํ์์ ์ด๋ป๊ฒ ํ๋ฅด๊ณ ์๋ ๊ฒ์ผ๊น ๊ถ๊ธํด์ง๋ ๊ฒ์ด๋ค.ย
๋ฐ๋ค, ๋ฐ์, ๋๋ฌด, ์ฒ, ์ด์ ๋ฑ์ผ๋ก ์์ ๊ฐ๋ฅํ ์์ฐ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทธ๊ณณ์์๋ ์ด๋ ํ ๊ด๊ณ๊ฐ ํ์ฑ๋๊ณ ๋ฌด์จ ๋ํ๊ฐ ์๋ ๊ณต๊ฐ์ผ๊น? ์ด๋ฌํ ์๊ณต๊ฐ์์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ค ์ฌ๋ฆฌ์ ์ํ๋ฅผ ๊ฒฝํํ๊ฒ ๋ ๊ฒ์ธ์ง ๊ตฌ์ฒด์ ์ผ๋ก ํํํ๊ธฐ ์ด๋ ต๋ค. ์ฌ์ง์์ ๋น์ฐ์๋์๋ ํผ์ฌ์ฒด๊ฐ ์ฌ๋ผ์ง๊ณ ์ด๋ฏธ์ง๋ง ๋จ์ ๋ชจ์์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ป๊ฒ ์์ฉํ ์ ์์ ๊ฒ์ธ๊ฐ. ๋ค๋ถํ ์ฐ์์ฑ์ด ๊ฒฐ์ฌ ๋์ด ๋ณด์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ๋ง์น ์์์ ๊ฐ๋ ์ผ๋ก ๋ณด์๋ฉด ๋ถ์ ๋ ์ฅ๋ฉด๋ค์ฒ๋ผ ๋ณด์ธ๋ค. ํ๋์ ๋จ์๋ก ์ด์ด์ง ์ ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ ์ค์ฐ์ง์ ๊ฐ๋ณ ์ํ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค๋ ์์ถ๊ณผ ํ์ฅ์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๋์์ ๋ดํฌํ๊ณ ์์ผ๋ฉด์๋ ์ง๊ทนํ โํ๋๊ฐ ๋๊ธฐโ๋ ์ด๋ ค์ด ๋ ๋ฆฝ์ฑ์ ๊ณ ์ํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ณด์ธ๋ค.ย
์ ๋ฝ์์ ๋คผ๋ฏธ์๋ฅด ํ์ ์ ํ๋์ฌ์ง์ด ๋ฐ๋ช ๋๊ธฐ ์ด์ , 19์ธ๊ธฐ โํ๋ฆฌ-์๋ค๋ง(Pre-Cinema) ์๋์ ์ด๋ฏธ ์์ง์ด๋ ๊ทธ๋ฆผ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๋งค์ฐ ๋ค์ํ ์ ๋๋ฉ์ด์ ์ฅ์น๋ค์ด ๋ฐ๋ช ๋์ด ์ฌ๋ ๋ค์ ๋ง์ ์ฌ๋์ ๋ฐ์๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ์ฌ๋๋ค์ โ์ฒ ํ์ ์ฅ๋๊ฐ(Philosophical Toys)โ์ด๋ผ ๊ณ ๋ถ๋ ๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ด ๊ธฐ๊ณ์ฅ์น๋ ๋น๊ณผ ์ฌ๋ฌผ์ ์ด๋ ์๋ฆฌ ๋ฐ ์๊ฐ ์์ํจ๊ณผ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ฐํ ์ด๋์ ์ด์ฉํ์ฌ ์์ง์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ตฌํํ๋ค๋ ์ ์์ โ๊ดํ ์ฅ๋๊ฐ(Optical Toy)โ ์ด๋ผ๊ณ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ ์ค์์๋ ํ๋ํค์คํฐ์ฝํ๋ ๋ฒจ๊ธฐ์ ๋ฌผ๋ฆฌํ์ ์กฐ์ ํ๋ผํ ์ ์ค์คํธ๋ฆฌ์ ์ํ์์ด์ ๋ฐ๋ช ๊ฐ์ธ ์คํฌํผ์ ์ํด 1832๋ ๋ฐ๋ช ๋ ์ํํ ์๊ฐ ๋์ด ์ ๋๋ฉ์ด์ ์ฅ์น๋ก์, ์์ง์ด๋ ๊ทธ๋ฆผ์ด ๊ทธ๋ ค์ง ์ํ์ ํ์ ์ํค๊ณ , ๊ทธ๋ฆผ ์ฌ์ด์ โํโ์ ํตํด ๋ฐ๋ํธ์ ๊ฑฐ์ธ์ ๋น์ณ์ ๋ํ๋๋ ์์ง์์ ๋ณด๋ ์ฅ์น์ด๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ๊ณผ์ ์ ์์ด์์ ์คํ, ์ ๊ธฐ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์กฐ๋งํ๋ฉด์ ๋ถ์ ๊ณผ ์ ์ฒด๋ฅผ ์์ฐ๋ฅด๋ ์ง์กฐ๋ฐฉ์์ ํตํด โ์ง์ค๋ก ์์ง์ด๋ ๊ฒ์ ๋ฌด์์ธ๊ฐโ ๋ฅผ ์๊ฐํ๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ๋ ผํ๋ฉฐ ์ฌ์ง์์๋ถํฐ ๋ด๋ฏธ๋์ด, ์ฌ์ง์ด ์ ๋๋ฉ์ด์ ์ ํ์๊น์ง ์ธ๊ธํ์ง ์์ ์ ์๋ ๊น๋ญ์, ๊ทธ์ ํ๋ฉด์์ ์ ๋จ์ํ โํ๋ฉดโ์ด๋ผ๊ณ ๋จ์ธํ ์ ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๋ฒ ๊ฐ์ธ์ ์ ๋ชฉ์ด ใTweedใ(ํธ์๋, ํผ์ฑ์ง๋ฌผ)์ธ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ์ค์ฐ์ง์ ์ํ์์ ๋ณด์ฌ์ง๋ ๋ค์ํ ์ด๋ฏธ์ง๋ ๊ฐ๋ก์ธ๋ก๊ฐ ์ง์กฐ๋์ด ํ๋ฉด์ด ๋์ค์ง๋ง ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ํ ๋ณตํฉ์ ์ธ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๊ตฌ์ถํ๋ ๊ณผ์ ์์ ๋ ๋ค์ ๋ค๋ฅธ ๊ณต์ ์ ๋ฐ๋ณตํด์ผ ํ๋ ํธ์๋ ์ง๋ฌผ์ฒ๋ผ, ์๋ฐํ๊ฒ ํ์ง๋ง ๋ถ๋ช ํ๊ฒ ํน์ ์ โ์์ง์ด๋โ ์กฐํ์ธ์ด๋ฅผ ์ ํ๊ณ ์๋ค.ย
โ
์๊ฐ์ ์๋ค๋ก ํ๋ฅด๊ณ , ๋๋ก๋ ๋ฉ์ถ๊ณ , ์ง์ฐ๋๋ฉฐ, ๋ฐ๋ณต๋๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ๊ฐ์ธ์ ใThe Very Eye of Nightใ์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ์๊ฐ ์ถ์ ์์๊ฐ์ฒ๋ผ ๋ฌ๋ผ๋ถ์ ์์ฌ์ ๊ต์ฐจ์ ๋นํ๊ธฐ๋ฅผ ๋ค๋ฃฌ๋ค. ํนํ ๊ทธ๋ ๊ณผ๊ฑฐ์ ๊ธ์ง์ ์ธ ๊ดํ ์คํ์ด๋ ์ด๋ก ์ ๋ฐ๊ฒฌ์ ํ์ฌ์ ์์ ์ผ๋ก ์ฌ์ํํ๊ณ ๋ณ์ฉํ๋ฉฐ, ์ ์งํ(ํน์ ๊ทธ๋ ๋ค๊ณ ๊ฐ์ ํ) ํ์์ ์์ง์๊ณผ ๊ทธ ์กฐ๊ฑด์ ๋๋ฌ์ผ ์ง๋ฌธ์ ์ฒ์ฐฉํ๋ค. ๊ฐ์ฐ์ฑ์ด ์์ด ๋ณด์ด๋ ์ญ์ฌ์ ์ฐธ์กฐ๋ค ์ฌ์ด์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ํฌ์ฌ๋๋ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ์ ์์ํด๋ณธ๋ค. ๋ฌด์๋ณด๋ค ์์ ๋ก ๋ฒ์ฃผํ๋ ์ฌ์ง์ ๊ดํ ๋นํ ์ ๋ก๋ค์ ๋นํธ ์๋ ์๋ ์ฌ๋ฌ ๋ช ์ (์๋ ๋ก๊ทธ ์ฌ์ง์ ์ง์ค์ฑ, ๋์งํธ ์ฌ์ง์ ๋ฉ์ํจ, ๋ฌดํ ๋ณต์ ์ ํธ์ง ๋ฑ)๊ฐ ๋ฌด์ฉ์ง๋ฌผ์ด ๋ ์์ ์์, ์๊ฐ ์ค์ค๋ก ๋งค์ฒด ์ดํ(post-)์ ์กด์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์จ ๋ด๋ ค๊ฐ๊ณ ์ด๋ฅผ ๋ค์ ์ํ ์์ผ๋ก ์๊ธํ๋ ๋ฐฉ์์ด ์์ ์ ๊ฐ์ ํต์ฌ์ด ๋๋ค.
๊ทธ๋ ๋ณธ ์ ์์์ โํ๋ฆ(๋ง)โ, โ๋น๋๋ฐฉ์ธโ, โ์ ์ฒดโ, โ์๋ ธํ ์ค์ฝํโ, โ๋ฐค์ ๋โ ๋ฑ์ ๋จ์ด๋ฅผ ๋์ดํ๊ณ ์๋ค. ์ด๋ ๋ฌด์ฉ๊ณผ ์ํ ๋ถ์ผ์์ ์ ์์ ์ผ๋ก ํ๋ํ๋ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ (Maya Deren)๊ณผ ๋ฒจ๊ธฐ์์ ๋ฌผ๋ฆฌํ์์๋ ์กฐ์ ํ๋ผํ (Joseph Plateau)์ ์ฐฝ์์ ์คํ๊ณผ ๋ฐ๊ฒฌ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋์ถ๋ ํค์๋์ด๋ค. ๊ทธ๋ ํ๋ฆ(ํน์ ๋ง)์ด๋ผ๋ ์ง์ง์ฒด์ ์ด๋ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์ ์ ๋ก ์์ ๋จ์ด๋ค ์ฌ์ด์ ๊ฐ๋ ์ ํ๋กํ ์ฝ์ ์ฌ๊ตฌ์ฑํ๋ค. ์ฌ๊ธฐ์ ์ค์ํ ๊ฒ์ ์์ง์ด๋ ํผ์ฌ์ฒด์ ์ฐ์ ๊ธฐ๋ก์ด๋ ๋ ์ฆ์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ด๋์ ๋ฐ๋ฅธ ์ด๋์ด ์๋๋ค. ์๋ฅผ ๋ค์ด ์๊ฐ๋ ํฑํก(TikTok)๊ณผ ๊ฐ์ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง ๊ณต์ ํ๋ซํผ์์ ๋ฌดํํ ์ฆ์ํ๋ ๋ฐ๋ค์ ๋ฃจํ๋ ์์ธ ์ํฉ์ ์ฉ๋ฉํ์ง ์๋๋ค๋ ์ ์์, ์ฆ ๋์์ ์กฐ๊ฑด์ด ์ด๋ฏธ ๋ฉํธ๋ก๋์ ๊ธฐ๊ณ์ ๋ฐ๋ณต์ฒ๋ผ ๊ณ ์ ๊ฐ์ผ๋ก ํ์ ๋์ด ์๋ค๋ ์ ์์ ์ด๋ฅผ โ๋ฌด๋นโํ์ง ์๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๊ฐ์ฃผํ๋ค. ์ ๊ตฌ์ ์ถ๊ตฌ๊ฐ ์๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ฌด์๋ฏธํ ์์ฉ/๋ฐ์์ฉ์ ์ด๋ฏธ ๊ฒฐ๋ก ๋ด๋ ค์ง ๊ฒ, ๋งํ์๋ฉด ๋ฉ์ํ ์์ฌ์ด์ ๊ณ ์ ๋ ์๊ฐ์ ํ์ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๋์ ๊ทธ์๊ฒ ์๊ฐ์ฑ์ ๋ด๋ณดํ๋ ์์ง์์ด๋ ๊ธฐ์กด์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ค์ ๋ก ์กด์ฌํ๊ธฐ ์ํ ์ค๊ฑฐ๊ฐ ๋๋ ๋งค๊ฐ ๋ณ์๊ฐ ์ธ์ ๋ ์ง โ๋ฌด๋นโํ ์ ์๋ ์ ์ฌ ์๋์ง๋ฅผ ํ๋ณดํ ์ํ๋ฅผ ์๋ฏธํ๋ค. ๋ฐ๋ผ์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์์ ๋ค๋ฃจ์ด์ง๋ ์๊ฐ๊ณผ ์์ง์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ํํผ์์ ์ฑ๊ธํ ์ฑ์ทจ๋๊ธฐ๋ณด๋ค, ๋์ ๋ณํ๋ฅผ ์์ํ๋ ํํ๋ก ํ์๋๋ค.
๋ค์ ๊ทธ๊ฐ ์ ์ํ ๋จ์ด๋ค๋ก ๋์๊ฐ ๋ณด์. ใAnorthoscopeใ(2020)๋ ๋ฐ๋ ์ ์์ ๋ง์ง๋ง ์ํ์ผ๋ก ์๋ ค์ง ใ๋ฐค์ ๋(The Very Eye of Night)ใ(1958)์ ์คํธ์ปท๊ณผ ์๊ฐ๊ฐ 3D ํ๋ก๊ทธ๋จ์ผ๋ก ๋ง๋ ๋ฌผ์ ๊ด๋ ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ๊ตฌ์ฑ๋๋ค. ์๊ฐ๋ ๋ฐ๋ ์ ๋์ค ํ๋ฆ์ด ๊ฐ์กฐํ๋ ๋ฌด์ฉ๊ณผ ์ํ ๊ฐ์ ํผ์ข ์ฑ, ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๋ฆ ์ ๋ฌด์ฉ์์ ๋ฐ๋์ค์ผ์ดํ์ ํฌ์งํฐ๋ธ ํ๋ฆ ์ ํ์ ๋ณ๋ฌด๋ฆฌ์ ๋ชจํธํ ์ด์ ์์์ โ๋ฌด๋นโ์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๋ณธ๋ค. ์ด ์ดํ์ค์ ์ธ ์์์ ๋จ์ผํ ์์ ์ ์ฅ๋ฉด์ ์์ํ๋ค๊ธฐ๋ณด๋ค, ๋ง์น ์๋ฌด๊ฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ผ ์ฌ๋ฌ ๊ฐ์ ์กฐ๊ฐ๋ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์์์ ์นด๋ฉ๋ผ ์ํฌ๊ฐ ๋ง์์์ง ๋ฏํ ๊ธฐ๋ฌํ ๋๋์ ์ค๋ค. ์๊ฐ ์ถ์ ๋ฐ๋ผ ํ๋ฅด๋ ๊ฐ์ํ๋ ์์ง์(์ถค์ ์์) ์์์ ๋น๊ฐ์์ ์ธ ์์ญ์ ๋ ๋ค๋ฅธ ์ด๋์ฑ(ํ๋ฆ ์์ฒด๊ฐ ์์ง์ด๊ณ ์๋ค๋ ์์)์ ๊ฐ๊ฐํ๊ฒ ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ๋ ์ ์ํ์ด ํ๊ณ ์๋ ๋ ์ด๋ ๊ฐ์ ์ ์ฒด์ ์ธ ํฌ๋ก์ค ์ค๋ฒ๋ ์ ์์ฅ์์ ์ด ์ฅ์ ์ฌ์ง๊ณผ ๊ทธ ์ฌ์ง์ ์ ์ ์กฐ๊ฑด์ด ๋๋ ์ด ๊ฐ์ ํผ์ฌ์ฒด-ํ๋ ์์ ๋๋ํ ๋ฐฐ์น๋ก ์ ํ๋๋ฉฐ, 19์ธ๊ธฐ ์ด ํ๋ผํ ๊ฐ ๋ฐ๋ช ํ ๊ดํ ์ฅ๋๊ฐ์ธ โ์๋ ธํ ์ค์ฝํโ*๋ผ๋ ์ด๋ฆ์ผ๋ก ๋ช ๋ช ๋๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ด๋์๊ฐ ๋ ๊ฐ๋๋ก ๊ธธ๊ฒ ๋์ด์ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ฐ์ ์ฌ์ด์์ ์๋ ธํ ์ค์ฝํ์ ์๋ ์๋ฆฌ์ ใ๋ฐค์ ๋ใ์ ์ฐ์ถ ํจ๊ณผ๊ฐ ์์งํ๋ ๊ฐ์์ ์ด๋์ ๊ฒฝํํด๋ณด๊ธฐ๋ฅผ ์ํ๋ ๊ฒ์ผ๊น?
์๊ฐ๋ ์๋ ธํ ์ค์ฝํ๋ฅผ ๊ณ ์ํ๋ ํ๋ผํ ๊ฐ ๋น๋๋ฐฉ์ธ ๋ง์ ํ์ฑ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฒ์นํํ๊ธฐ๋ ํ๋ค๋ ์ฌ์ค์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก, ๋น๋ ๋ง๊ณผ ๋ฐ๋ ์ ใ๋ฐค์ ๋ใ ์ฌ์ด์ ๊ดํ์ ์๊ด๊ด๊ณ๋ฅผ ๋์ฑ ํ๊ณ ๋ ๋ค. ใLamellaใ(2020)๋ ์์ ๊ธฐํํ ํํ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ์ ๋ฌ๋ผ๋ถ์ ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ ์ฐ์ ์ฐ์ ์ฌ์ง์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ฑฐํ์ ๋ ์ฆ๋ฅผ ํตํด ์๊ฐ์ ์ผ๋ก ํฌ์ฐฉ๋ ํผ์ฌ์ฒด์ด์ ๊ณง ๋ถ์์ง ํ๋ฉด ์์ ์ฅ๋ง์ผ๋ก, ย ํฌ๋ช ํ ๋ฏํ์ง๋ง ํ๋ฉด์ ์ผ๋ ์ด๋ ๋น๊น๊ณผ ํจํด์ ๊ฐ์ง ๋ณ๋์ค๋ฌ์ด ํ๋ฆ์ผ๋ก์ ์ธ์ํ๋ค. ๊ฑฐํ์ ์ก์ฒด๊ฐ ํ๋ฉด์ฅ๋ ฅ์ ํ๋ํ๋ฉฐ ์ผ์์ ์ผ๋ก ์๋ก์ ๊ฒฝ๊ณ ๋ฉด์ ๊ณต์ ํ๋ ์๊ฐ์ ๋ฉ์ํ๊ฑฐ๋ ๋ณผ๋กํ๊ฒ ๋ํ๋ฌ๋ค๊ฐ ์ด๋ด ํฐ์ ธ๋ฒ๋ฆฌ๋, ์กด์ฌํ์ง๋ง ๊ฑฐ์ ๋ณด์ด์ง ์๋ ์ฐ์ฝํ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ผ๋ฉ๋ผ๋ ๊ทธ์ ์ฌ์ง ์์์ ์๋ก ๊ฒน์ณ์ง๊ณ ๋คํ๋ฆฌ๋ ์ฐฐ๋์ ๋ฐ๋ ์ ์์ ์ ์๋ฌด๊ฐ์ฒ๋ผ ๊ทน์ ์ธ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค. ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ ๋ง๊ณผ ํ๋ฅํ๋ ์ ์ฒด์ ๋์์ด ๋ด๊ธด ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง๋ ์๋ก ๋ค๋ฅธ ์ง์ง์ฒด์ ํ๋ฉด์ ๋จธ๋ฌด๋ ์(่ฑก)์ด๋ฉด์๋ ์๊ฐ์ ๋ฐ๋ฅธ ์ฌํ ๊ตฌ์กฐ์ ๋ณํ ์ ์ฌ๋ ฅ์ ํ์ํ๋ ๋ฌด๋น์ ์ฃผ์ฒด๋ก์, ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์์์ ์ฌ๋ฉฐ์ ๊ฒน์ณ์ง๋ค. ย
๋ ธ๋์ง์ฝ์ ์ธ ์ธํ ๊ณผ์ ์ ๊ฑฐ์ณ ๊ทธ ์์์ ์์ฑ๋๋ ๋ณ์๋ค์ ๊ทธ๋๋ก ๋ ธ์ถํ๋ ์์ ์ ์ธ์ ํน์ฑ์ ์์นซ ํํ์ , ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ฐจ์์ ๋ค์ํ ํจ๊ณผ๋ฅผ ์ดํด๋ณด๋ ๊ฒ์ ๊ด๋์์ ๊ฒฝํ์ ํ์ ์ํฌ ์ ์๋ค (์ค์ ๋ก ๊ทธ๋ฌํ ๋งํผ ๋งคํน์ ์ธ ์กฐํ ์ธ์ด๋ฅผ ๊ฐ์ถ๊ณ ์์ผ๋ฏ๋ก). ๊ทธ๋ฌ๋ ๊ทธ๊ฐ ์ ์ํ๋ ์๊ฐ์ ์งํ๋ ๊ณ ์ ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ํ๋ฉด์ ์ํ๋ฅผ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ๊ด์ต์ ์ธ์, ์ฆ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง๋ ์ธ์ ๋ ์์ง์ด๊ณ ์ ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ ํญ์ ๋ฉ์ถฐ์๋ ๊ฒ์ด๋ผ๋ ์ ํ์ ์ฌ๊ณ ์ ๋ํ ์์ฌ์ด์ ๋นํ์ ์ฌ๋ฌธ์ ํ๋์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๋ฐ๋ ๊ณผ ํ๋ผํ ๊ฐ ๋ณด์ฌ์ค ๊ดํ์ ์๋๋ฅผ ์์ ์ ์ธ์ด๋ก ์์ถฉ, ์ ํฉ, ํธ์งํด๊ฐ๋ฉฐ ์กฐ๊ธ์ฉ ์ฌ์ง์ ์๊ฐ์ฑ์ ์๋กญ๊ฒ ์จ๋ด๋ ค๊ฐ๋ค. ๋ฐ๋ผ์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ๊ณผ๊ฑฐ์ ํ์ฌ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทผ๋ฏธ๋ ์ฌ์ด์ ์ ๋ํ๋ ์๊ฐ์ ๋ด์ฌํ ์ผ์์ ์ํ๋ก์ ๋จธ๋ฌด๋ฅด๊ณ , ๊ณง โ๋ฌด๋นโํ ๊ฒ์ด๋ค. ์ง์ค๋ก ์์ง์ด๋ ๊ฒ์ ๋ฌด์์ธ๊ฐ์ ๊ดํ ํด๋ต์ ์ฐพ์์.ย
* ์๋ ธํ ์ค์ฝํ๋ ์กฐ์ ํ๋ผํ ๊ฐ ๊ณ ์ํ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง ์ฅ์น๋ก, ๊ณ ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ํ์ ์์ผ ์ 3์ ์ ์ง๋ ํ์์ ์ป์ด๋ด๋ ์ฅ์น์ด๋ค.ย
Time is a relativistic space in which its movement can flow either forwards or backwards, and can even have the ability to stop or repeat itself. Yeonjin Oh addresses the concept of time as an illusion; in her solo exhibition, ใThe Very Eye of Nightใ, she explores the nature behind the rhetoric of distortion and attempts to marry quantum mechanics with general relativity in relation to the constant value of the temporal axis. In particular, she recalls the theoretical discoveries made in the past alongside new radical optical experiments and re articulates these findings from a modern day perspective. In doing so, Oh is able to delve into the movement of these professedly still images and challenge its surroundings and essence; she imagines the flow of time projected onto images among seemingly unrelated historical references. Above all, her greatest concerns when approaching her works is considering the matter of sustainability post media constructions. She renders predetermined critical precedents around photography as โartโ โ which includes the veracity of analogue photograph, the flatness of a digital photograph, and oneโs capability to create infinite copies and edits โ useless.
The artist enumerates several words like โfilm,โ โbubble,โ โfluid,โ โAnorthoscope,โ and โThe Very Eye of Night.โ These are the keywords that have been extracted from the creative experiments and discoveries of Maya Deren, the avant-garde dancer and filmmaker, and Joseph Plateau, a Belgian physicist. She reconstructs the conceptual protocol for the forgoing words, assuming the mobility of film as a supporting role. Her main focus is neither on the continuous record of the moving subject nor on the physical movement of the lens. Specifically, she determines that moving images from some social media platforms such as TikTok are โunmovingโ due to the fact that these kind of infinitely multiplying loops of memes do not allow for any anomalies, meaning that the very nature of these conditions are already in a fixated state, like a metronome, repeating mechanically. The meaningless action and reaction without a proper entrance or exit are predetermined, thus symbolizing its flat narratives and fixed time. To the artist, temporal movement is defined by the potential energy an image consumes to โmoveโ at any time. Therefore, time and movements from the artistโs works are not taken away from the surface of images, but derived from their implied dynamic changes.
Let us go back to the words she suggests. ใAnorthoscopeใ(2020) is composed of still cuts from ใThe Very Eye of Nightใ(1958), which is the swan song of Deren and the conceptual images of water Oh created with 3D programs. Oh sees the possibility of โmovingโ in the hybridity of dance and film that is epitomized in Derenโs work, and the vague disjunction between the bodyscape of dancers in the negative films and the cluster of white stars in the positive films. Instead of screening the scenes from a single point of view, this surreal video gives a strange feeling that the camera work follows the dancer towards multiple, scattered junctions of time and space. It creates a sense of invisible areas of movement where the film itself is moving beyond the visible realm along the temporal axis โ the screening of dancing. In the exhibition, the dimensional crossover between the two movements in Derenโs film is converted to side-by-side arrangements of ten photographs and ten subject-frames prerequisite to those photos, called โAnorthoscope,โ* which is the name of an optical toy invented by Plateau in the early nineteenth century. In between the two sets of images, the artist might want the viewers to experience the virtual movement generated by the operational principle of Anorthoscope and the visual effect of ใThe Very Eye of Nightใ.
Based on the fact that Plateau, who invented the Anorthoscope, also established the law of formation of bubble film, Oh delves deeper into the optical correlation between bubbles and Derenโs ใThe Very Eye of Nightใ. ใLamellaใ(2020) is a series of photographs of bubbles attached to thin geometrical structures. The artist perceives bubble as a subject captured through lens, a curtain on the screen soon to be scattered, and a changeable film with flickering colors and patterns though seemingly transparent. Bubbles are present at the same time rarely visible in that liquid, increases its surface tension and temporarily shares its border surface to another to be flat or swollen, and then pops. In ใLamellaใ, however, a dramatic structure occurs at the moment of crossing and distorting like a choreographer in the Derenโs film. The moving images containing bubbleโs film and floating body gestures are images on the surface of each supporter, and at the same time they are the agents of moving which demonstrates the potential changes of structures of representation depending on time.
The external aesthetics of the work might limit the viewerโs experience to observing a variety of chemical or physical effects of the work, since the labor-intensive printing process shows the results of variables without any adjustments โ and the results do in fact have the kind of attractive formative language. But what the artist actually suggests is a critical assumption on the conventional perception of the appearance of still images or the limited thinking that moving images are always moving and still images are always still. She rewrites the temporality of photographs by contradicting, connecting, and editing the optical attempts that Deren and Plateau have made. Her works will stay for a moment as a temporal status implying past, present and near future, and soon start โmoving,โ to find an answer to what is really moving.
* Anorthoscope is a moving-image device invented by Joseph Plateau that creates another still figure by spinning still images.ย
2019๋ 12์ 26์ผ ํ๋์ ๊ตฌ์ญ ๊ทผ์ฒ์ ์ ์์ฅ ๋ ๊ณณ์ ๋ค๋ ๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ๊ฐ์ธ์ ์ด ์งํ ์ค์ด์๋ โ์ ์๊ณต๊ฐโ๊ณผ ๋น์ผ์ด ๋ฐฑ์ข ๊ด์ ๊ฐ์ธ์ ๋ง์ง๋ง ๋ ์ด์๋ โ์จ์๊ณต๊ฐโ์ด ๊ทธ๊ณณ์ด์๋ค. ์์ ๊ณจ๋ชฉ๊ธธ๋ค์ ์ ํ๊ณ ์ ๋ฉ๋ฆฌ์ ๋ณด๋ฉด, ๋๋ก ํ๋๋ฅผ ์ฌ์ด์ ๋๊ณ ๋ ๊ณต๊ฐ์ด ์๋ก ๋ง์ฃผ๋ณด๊ณ ์๋ ๋ชจ์์ด์๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์์ฃผ ์ฐ์ฐํ๊ฒ๋ ๋ ๊ณต๊ฐ์์ ์ ์๋๋ ์์ ์ญ์ ํ์์ ์ผ๋ก๋ ๋ด์ฉ์ ์ผ๋ก๋ ์๋ก๋ฅผ ๋ง์ฃผ ๋ณด๊ณ ์๋ ํ์ธ์๋ค.
ํ์ชฝ์์๋ ์ค์ฐ์ง์ด ์์ ๋งค์ฒด๋ฅผ ๋ ํผ๋ฐ์ค ์ผ์ ํํ์ ์ฌ์ง์ ๋ค๋ฃจ์๊ณ , ๋ฐ๋ํธ์์ ๋ฐฑ์ข ๊ด์ด ํํ๋ก๋ถํฐ ์ถ๋ฐํ ๋ฌธ์ ์์[โ๋ค์ ์๋ฐฑ ๋ ์ ์ผ๋ก ๋์๊ฐ, ํ๋ฆฌ๊ฐ ํํ ์ ์ฒด์ ์ธ์์ฑ์ ๊ฐ๋ฆฌํค๋ ์ด์ค์ ์ธ ์ฌํ ์ฒด๊ณ์ ๊ณต์กด์ ์์ํจ๊ณผ ๋์์ ์ฌํ์ ๊ณต๊ฐ๊ณผ ๊ด๊ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ ๋ถ๋ฆฌํ์์ ๋ ์ฌ๋ฆฐ๋ค.โ]์ ์ํ๋ก ๋๊ณ ๊ฐ๊ณ ์์๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ ๋ชจ๋ ํ๋ฉด์ด๋ผ๋ ๊ฐ๋ ์ ์ง์ง์ฒด ์์ฒด์ ๋ํด์ ์ฒ์ฐฉํ๊ณ ์์๋ค.
ํ๋ฉด์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ๊ฐ์ฅ ํํ ๋ฐฉ๋ฒ์ ๊ทธ๊ฒ์ โ์ฐฝโ์ผ๋ก ๋ณด๊ฑฐ๋ ํน์ โํโ๋ก ๋ณด๋ ๊ฒ์ด๋ค. โ์ฐฝโ์ผ๋ก์์ ํ๋ฉด์ด 2D๋ฅผ 3D๋ก ๋ณด์ด๊ฒ๋ ํ๋ ํ์์ ๊ณต๊ฐ์ ์๋ฒฝํ๊ฒ ๊ตฌ์ถํ๊ณ ๊ทธ ์์ ์ ๋น๊ฐ์ํํ๋ ๋ฐฉํฅ์ผ๋ก ๋์๊ฐ๋ค๋ฉด, โํโ๋ก์์ ํ๋ฉด์ ์ง์ง์ฒด๋ก์์ ์์ ์ ๋๋ฌ๋ด๋ฉฐ ํ๋ฉด ๋ด๋ถ์ ํน์ ํ ์ง์๋ฅผ ์งํฅํ๋ค. ์ ์๊ฐ ์ ํต์ ํํ์ ํ๋ฉด์ด๋ผ๋ฉด, ํ์๊ฐ ํ๋์ ํํ์ ํ๋ฉด์ ๊ฐ๊น๋ค๊ณ ํ ์ ์๋ค. ์ผ๋ฐ์ ์ผ๋ก ์ํ์ ํ๋ฉด์ โ์ฐฝโ์ผ๋ก ์ฌ๊ฒจ์ง๋ค. ์ค์ ๋ฅผ ๊ธฐ๋กํ๋ ๋น์ธ๊ฐ์ ์นด๋ฉ๋ผ์ ์กด์ฌ ๋๋ฌธ์ด๋ค. โ์ฐฝโ์ผ๋ก์์ ํ๋ฉด์ ์ฑ๊ฒฉ์ด ๊ฐํ ์ํ๋ผ๋ ๋งค์ฒด์ ๋ฑ์ฅ๊ณผ ํจ๊ป ํํ๋ โํ๋ฉด(็ต้ข)โ์ โ๋ฉด(้ข)โ์ด๋ผ๋ ๊ธฐ๋ณธ๋จ์์ ์ฒ์ฐฉํ๋ ๋ฐฉํฅ์ผ๋ก ๋์๊ฐ๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ค์ฐ์ง๊ณผ ๋ฐฑ์ข ๊ด์ ์์ ์ ๊ณต๊ต๋กญ๊ฒ๋ ๋น์ทํ ์๊ธฐ, ๋น์ทํ ์์น์์ ์ฐฝ์ผ๋ก์์ ํ๋ฉด์ ๊ฑด๋๋ฆฌ๋ ์์ ์ ํ๊ณ ์์๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ๊ฐ์ธ์ ใLaceใ์์ ํน๊ธฐํ ๋งํ ๊ฒ ์ค ํ๋๋, ์ ์ ์ค์ธ ์ํ๋ค์ ์ ๋ชฉ ๋ชจ๋ โSolar breathโ๋ผ๋ ์ด๊ตฌ ๋ค์ โ00:00โ ํ์์ ๋ฌ๋ํ์์ ๋ง๋ถ์ธ ๊ตฌ์กฐ๋ก ์ด๋ค์ ธ ์๋ค๋ ์ ์ด์๋ค. ใSolar breathใ๋ ๋ง์ดํด ์ค๋ ธ์ฐ์ ์ฝ 60์ฌ ๋ถ์ง๋ฆฌ ์์ ์ค์น ์์ ์ด๋ฉฐ, ์ ํ๋ธ ์์ 5๋ถ์ง๋ฆฌ ์ถ์ฝ ๋ฒ์ ์ ๋ณผ ์ ์๋ค. ใLaceใ์ ์ํ ์ ๋ชฉ๋ค ๋ท๋ถ๋ถ์ ๋ฌ๋ํ์์ ๋ชจ๋ โ05:00โ์ ๋ฏธ์น์ง ๋ชปํ๋๋ฐ, ์ด ์ฌ์ค์ ์ค์ฐ์ง์ด ๋ณด๊ณ ๋ ํผ๋ฐ์ค ์ผ์์ ใSolar breathใ๊ฐ 5๋ถ์ง๋ฆฌ ์ ํ๋ธ ์ถ์ฝ๋ณธ์ผ์ง๋ ๋ชจ๋ฅธ๋ค๋ ํฉ๋ฆฌ์ ์ถ๋ก ์ ๊ฐ๋ฅ์ผ ํ๋ค.
์ ์ ใSolar breathใ์ ๋ํด ์งง๊ฒ ๋ฌ์ฌํ์๋ฉด, ๊ณ ์ ๋ ์นด๋ฉ๋ผ๋ก ํ์ ์ปคํผ์ด ๋ฌ๋ฆฐ ๋ ์ชฝ์ ์ฐฝ๋ฌธ์ ๋กฑํ ์ดํฌ๋ก ์ดฌ์ํ ์์์ด๋ผ ํ ์ ์๋ค. ์ด๋ฆฐ ์ฐฝ๋ฌธ ํ์ผ๋ก ๋ฐ๋์ด ๋ถ์ด ๋ค๋ฉด์ ์ปคํผ์ด ์ฐฝ ์์ชฝ(์ฐฝ์ด ๋ฌ๋ฆฐ ๊ณต๊ฐ ์์ชฝ)์ผ๋ก ๋ ๋ฆฌ๋ค๊ฐ, ๋ฐ๋์ด ๋ถ์ด๋๊ฐ๋ฉด ์ปคํผ์ด ์ฐฝ๋ฌธํ์ ๋ฐฉ์ถฉ๋ง์ ๋ฑ ๋ค๋ฌ๋ถ๋๋ค. ์ด๋ฌํ ์ปคํผ์ ์์ง์์ผ๋ก โ๋ณผ ์โ ์๋ ๋ฐ๋์ ๋ํด ๋ง์ดํด ์ค๋ ธ์ฐ๋ โํ์์ ์จ๊ฒฐโ์ด๋ผ๊ณ ์ด๋ฆ์ ๋ถ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด ์์ ์์์ ๊ด๊ฐ์ ํ๋ฉด์ ๊น์ด๊ฐ ๊ฐ์ถ ์คํํธ๋ผ์ ๋๊ฒ ์ค๊ฐ๋ ๋ฐ๋์ ๋ฐ๋ผ๋ด์ผ๋ก์จ ํ๋ฉด ๋ด๋ถ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ์ง๊ฐํ๋ค.
ใLaceใ์ ์ํ๋ค์๋ ์กฐ๊ฐ์์ด๋ ๊ตํ์ ๊ฐ์ ํ์๋ค์ด ๋ฐ๋ณตํด์ ๋ํ๋๋ค. ์ํ๋ค์ ํฌ๊ฒ ์ธ ๊ฐ์ ๊ตฐ์ผ๋ก ๋๋ ์ ์๋ค: (1) ์บ๋ฒ์ค ํ์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ํ๋ฆฐํธ๋ ์ฒ์ ์์ฐ๊ณ ๊ทธ ์์ ๋ค์ ์ํฌ๋ฆด ํ์ธํธ๋ฅผ ์น ํ ์์ , (2) ์ธํ์ง ์์ ํฌ๋ก๋ชจ์ ๋ ํ๋ฆฐํธ(chromogenic print)๋ ์ฌ์ง์ ๋๋ฌดํ์ด๋ ์ก์์ ํ๊ตฌํ ์์ , (3) ์ปค๋ค๋ ์ธํ์ง์ ํฌ๋ก๋ชจ์ ๋ ํ๋ฆฐํธ๋ ์ฌ์ง์ ์ธํ์ง ์ฑ๋ก ์์ ์ ์ฌ์ฉํ์ฌ ๋ฒฝ์ ๊ณ ์ ํ ์์ . ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด๋ ๊ฒ ๋๋ ๊ตฐ๋ณ๋ก ํ๋ฉด์์ ์ด๋ฏธ์ง ๊ตฌ์ฑ์ด ์กฐ๊ธ์ฉ ๋ค๋ฅด๊ฒ ๋ํ๋๋ค.
๋ช ๊ฐ์ ์์ธ๋ฅผ ์ ์ธํ๋ฉด (1)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ๊ณผ (2)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ํฌํจ๋ ์ฃผ์ ํ์์ ์๋ก ๋์นญ ํ๋ค. ใSolar breath 01:31ใ๊ณผ ๊ทธ ๋ฐ๋ก ์์ ๊ฑธ๋ ค ์๋ ใSolar breath 03:34ใ ์ ์กฐ๊ฐ์์ ํ์์ด ์๋ก ์ ๋์นญํ๊ณ , ใSolar breath 03:56ใ๊ณผ ใSolar breath 04:19ใ ์ ๊ตํ์ ํ์์ด ์๋ก ์ ๋์นญํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ํ์์ ๋์นญ ๋ฟ ์๋๋ผ ์ ๋ํ ์๋ก ๋ฐ์ ๋์ด ์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ ์ฌ์ด์๋ ์ด๋ฏธ์ง ๊ตฌ์ฑ์์ ์ปค๋ค๋ ์ฐจ์ด๊ฐ ์๋๋ฐ, ์ฌ์ง ์์ ์ธ ํ์์๋ ํ๋ฉด ๊ฐ์ฅ ์์ ์ญ์ ๋ชจ์์ ์ฐฝ ํน์ ์บ๋ฒ์ค ํ ํ์์ด ์๊ณ ๊ทธ ๋๋จธ๋ก ์์ ๋งํ ์กฐ๊ฐ์์ด๋ ๊ตํ์ ๊ฐ์ ํ์์ด ๋ณด์ด๋ ๋ฐ๋ฉด, ํํ์์ ์ธ ์ ์์์๋ ์บ๋ฒ์ค ํ์ ํ์์ด ๊ทธ๋ฆผ์์ ๊ฐ์ ํฌ๋ฏธํ ์ด๋ ์ ๋ชจ์ต์ ํ ์ฑ ์์ ์บ๋ฒ์ค ์ฒ์ ํต๊ณผํ์ฌ ๋น์น๋ค. ํํธ (3)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์๋ ์์ ๋ ๊ตฐ์ ์์ ์ ๋ฑ์ฅํ๋ ์กฐ๊ฐ์์ด๋ ๊ตํ์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ ์ด์ค ์ฒ ์์ ์ค๋ฅธ ์ฑ ๊ตฌ๊ฒจ์ง ๋ฏํ ๋ชจ์์ ํ๊ณ ์๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ์ ํต์ ์ธ ์ธํ์ ๋ฐฉ์์ ํตํด์๋ ํ๋ฆฐํธ๋ ์บ๋ฒ์ค ์ฒ ์์ ๋ค์ ์ํฌ๋ฆด ํ์ธํ ์ ํจ์ผ๋ก์จ ๋ณต์์ ๋ฉด๋ค์ ํ ํ๋ฉด ์์ โ์์ถโํ๋ค. ๊ทธ๋ฐ๋ฐ ์ด์ํ ๊ฒ์, ์์ถ๋ ๋ฉด๋ค ์ฌ์ด์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ๊ณผ ๋น์ทํ ๊ฒ์ด ์์ฑ๋๋ค๋ ์ ์ด๋ค. ์ด ์ ์ฌ-๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ํ์์ ๊ณต๊ฐ์ ๊ตฌ์ถ์ด๋ผ๋ ์ผ๋ฐ์ ๋งฅ๋ฝ๊ณผ๋ ๋๋จ์ด์ ธ ์๋๋ฐ, ๊ทธ๊ฒ์ด ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ โํฌ์ฐฉโํ๋ ์ค์ ์๋, ํํ๊ฐ ๊ตฌ์ถํ๋ ์ฌํ์ ๊ณต๊ฐ๊ณผ๋ ์๋ฌด ๊ด๋ จ์ด ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ธ๋ ค ์ด ์ ์ฌ-๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ด ๊ฐ๋ ๋ ๊ฐ์ง ์ฐจ์์ โ๋์นญโ์ ๊ฒฐ๊ณผ์ด๋ค. ํ๋๋ ์๊ฐ์ ๋ด์๋ด๋ ๋ฐฉ๋ฒ์ ์์ด์ ์์ ๋งค์ฒด(ใSolar breathใ)์์ ๋์นญ, ๋ค๋ฅธ ํ๋๋ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ง์ง์ฒด๋ฅผ ๋ค๋ฃจ๋ ๋ฐฉ๋ฒ์ ์์ด์์ (1)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ๊ณผ (2)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ๊ฐ์ ๋์นญ์ด๋ค.
์ฒซ ๋ฒ์งธ ๋์นญ์ ๊ฐ๋จํ๋ค. ์์์ด ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ ๋์์ ํฌ์ฐฉํ๋ โ์๊ฐโ ์์ฒด๋ฅผ ๋๋ฌด๋ ๋น์ฐํ๊ฒ ๋ด์๋ธ๋ค๋ฉด(ํนํ๋ ใSolar breathใ์ ๊ฐ์ ์์ ์ ๋์ฑ ๊ทธ๋ด ๊ฒ์ด๋ค), ์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง ์์ ๋ค((2)๋ฒ ๊ตฐ๊ณผ (3)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ๋ค)์ ์ธํ ๊ณผ์ ์ ์์ด์์ ๋ ธ์ถ ์๊ฐ์ ํตํด ์๊ฐ์ ๋ด์๋ด๊ณ ์ ํ๋ค. (3)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์์ ๋ณด์ด๋ ๊ตฌ๊ฒจ์ง ์์ ์ฒ(๊ณผ ํจ๊ป โ๊ตฌ๊ฒจ์งโ ๊ตํ์ ์กฐ๊ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค)์ ๋์ฑ ํ์ฐํ ๊ทธ๋ฌํ ์๊ฐ์ฑ์ ๋ด์งํ๊ณ ์์ผ๋ฉฐ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ถ๋ ฅํ ์ฒ ์์ ์ํฌ๋ฆด ํ์ธํธ๋ฅผ ์ฌ๋ฆฐ (1)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์์๋ ์์ ๊ณผ์ ๋ํ์์ ์๊ฐ์ฑ์ด ๋ด๋ณด๋๋ค. ๋๋ถ์ด ์ ์์ฅ์ ๋ณด์ด์ง ์๋ โ์๋ณธโ(์กฐ๊ฐ์์ด๋ ๊ตํ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ํฌํจ๋์ด ์์)์ด ๊ฐ๊ธฐ ๋ค๋ฅธ ์ธ ๊ฐ์ง ๋ฐฉ๋ฒโ์ด ๋ฐฉ๋ฒ์ ํตํด ๊ฐ๊ธฐ ๋ค๋ฅธ ์ธ ๊ฐ์ ์์ ๊ตฐ์ด โ์ถ๋ ฅโ๋๋คโ์ผ๋ก ๋ฐ๋ณต๋๋ ๊ฒ ๋ํ ์ค์ฐ์ง์ด ์๊ฐ์ ๋๋ฌ๋ด๋ ๋ ๋ค๋ฅธ ๋ฐฉ๋ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ ๊ธฐ์ ๊ด๊ฐ์ ์ ์์ฅ ์ ๊ตฌ์ ๋ค์ด์์ ์บก์ ๊ณผ ์๋ฌธ์ด ์ ํ ์ข ์ด๋ฅผ ์์ ์ฅ ๋ค ๋ฒฝ์ ๋ฐ๋ผ ์๊ณ๋ฐฉํฅ์ ๋ฅ๊ทธ๋ ๊ฒ ๊ฑธ์ด๊ฐ๋ฉฐ ๋ฐ๋ณต๊ณผ ๋์กฐ์ ๋ฐฉ๋ฒ์ ๊ฒฝ์ ํ โ์ถ๋ ฅโ์ด ๊ฐ๋ ์๊ฐ์ฑ์ ์ผ๋์ ๋๊ฒ ๋๋ค.
๋ ๋ฒ์งธ ๋์นญ์์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ฌ๋ผ๊ฐ ์ง์ง์ฒด์ ํ๋ ์ ๊ฐ์ ๊ด๊ณ๊ฐ ์ค์ํด์ง๋ค. (1)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์์ ์๋์์ ์ง์ง์ฒด ์์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ฌ๋๊ธฐ์ ๋ค์ ์์นํ ์บ๋ฒ์ค ํ์ด ๋น์น๊ฒ ๋๊ณ , ๋ฐ๋ผ์ ํ๋ ์์ด ์ด๋ฏธ์ง ๋ค์ ์์ผ๋ฉด์๋ ์ ๊ธฐ๋ฃจ์ฒ๋ผ ์ด๋ ดํ์ด ๋ณด์ด๊ฒ ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ (2)๋ฒ ๊ตฐ์ ์์ ์์ ํ๋ ์์ด ํ๋ฉด์ ์ ๋ฉด์ ๋์๊ฒ ๋๋๋ฐ, ๋ฉด ์ ์ฒด๋ฅผ ๊ฐ๋ก์ง๋ฅด๋ ์ญ์ ๋ชจ์์ ํ์์ ์บ๋ฒ์ค์ ํ์ ์ฐ์์ํค๋ ๋์์ ์ฐฝ๋ฌธ์ ํ ๋ํ ์ฐ์์ํจ๋ค. (์ด๋ ธ์ ์ ๊ทธ๋ ธ๋ โ์งโ ๊ทธ๋ฆผ์ ์ฐฝ๋ฌธ์ ์ธ์ ๋ ์ญ์ ๋ชจ์์ ํ๊ณ ์์ง ์์๋๊ฐ.) ๋ฐ๋ผ์ ๊ตํ๋ ์กฐ๊ฐ์, ์ฑ ๋ฑ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ์ธํ์ ๊ณผ์ ์ ์๊ฐํ์ ๋๋ ์บ๋ฒ์ค ํ ์๋์ ๊น๋ ค ์๋ ๊ฒ์ธ ๋์์, ๋ํ ์ฐฝ โ๋๋จธโ๋ก ๋ณด์ด๋ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด ์์ํ โ๋๋จธโ์ ๊ฐ๊ฐ์ด ์ค์ฐ์ง์ด ์๋ก์ด ์ฃผ์กฐํ โ์ฐฝโ์ ๊ฐ๊ฐ์ด๋ค.
๋ฐ๋๋ก ๋ฐฑ์ข ๊ด์ ๋ณธ์ธ์ ๊ฐ์ธ์ ใํ๋ฆฌ๋์๋ ๋ณธใ์ ๋ฉ์ธ ์ํ์ด๋ผ ํ ์ ์๋ ์์ ์์ ใ์ถ๋ฐฉ์๋คใ์์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ผ๋ก๋ถํฐ ์์ํด ๊ทธ ๊ณต๊ฐ๋ค์ ๋ถํ ํ๋ ๋ฉด๋ค์ ํํธ์ผ๋ก ๋์๊ฐ๋ค๋ ์ ์์, ์ค์ฐ์ง์ ๋ง์ฃผ๋ณด๊ณ ์๋ค ํ ์ ์๋ค.
ํด๋น ์ ์์ ์์ด ์ ๋ชฉ โFly on the Eyeโ๊ฐ ์์ํ๋ฏ์ด, ใ์ถ๋ฐฉ์๋คใ์ ๋ฌ๋ํ์ ๋ด๋ด ์ฐฝ๋ฌธ ์ ๋ฆฌ์ฐฝ ์์ชฝ(์ฆ ์ฐฝ๋ฌธ์ด ์ค์น๋ ๊ณต๊ฐ ๋ด๋ถ)์ ์์ ์๋ ํ๋ฆฌ์ ์์ ๊ณผ ๋๊ธฐํ๋ ์นด๋ฉ๋ผ ๋ทฐ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ์ค๋ ธ์ฐ์ ใSolar breathใ์ ๋ง์ฐฌ๊ฐ์ง๋ก ์์ ํ ๊ณ ์ ๋ ์ฑ ์ฐฝ ๋ฐ ๊ณต์์ ์ฌ๋๋ค์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๊ณ ์๋ ์นด๋ฉ๋ผ๋, ์ฐฝ์ด๋ผ๋ ๋ฉด๊ณผ ๊ทธ ๋๋จธ์ ํ๊ฒฝ๊ณผ ์ฌ๋๋ค์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์์ด ์ผ๊ฒฌ ํ๋ฉด์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ์๋ํ๋ ํ๋ ์ธ์บ์ค์ธ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ํ์ง๋ง ์ฒ์๋ถํฐ ๊ด๊ฐ์ด ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ์์ ์ด ์ฐฝ โ์์ชฝโ์ผ๋ก๋ถํฐ ๊ธฐ์ธํ๋ ๊ฒ์ด๋ ๊ฑธ ์ฃผ์ง์ํค๊ธฐ ์ํด ์ฐฝ ๋ฐ๊นฅ์ ์ฌ์ด๋๋ ์ฐจ๋จ๋๊ณ ์ค์ง ์ฐฝ ์์ชฝ ๊ณต๊ฐ์ ์์๋คโ์ฌ๋๋ค์ด ๋ ๋๋ ์๋ฆฌ, ๋ฌผ๊ฑด์ ์ฑ ์ ์์ ๋๋ ์๋ฆฌ ๋ฑโ๋ง์ด ๋์์์ด ๋ค๋ฆฐ๋ค. ์ฐฝ ๋๋จธ ๋ฉ๋ฆฌ, ํฌ๋ฏธํ๊ฒ ์ผ๊ตด๋ ํ์ฐํ ๋ถ๊ฐ๋์ง ์๋ ์ฌ๋๋ค๋ก๋ถํฐ ๋ณด์ด๋ ๊ฒ์ ๊ทธ๋ค์ ๋ชธ์ง์ด๋ค(๊ทธ๋ค์ ๋ชธ์ง์ ๋ถ๋ช ๊ณผ์ฅ ๋์ด ์๋ค). ์ด 30๋ถ์ง๋ฆฌ์ ์ด ์์ ์์ ์ ๊ทธ๋ ๊ฒ ๊ณ ์ ๋ ์นด๋ฉ๋ผ์ ํฌ์ฐฉ๋๋ ์์ง๋ง ๋ช ๋ฐฑํ ์์ง์๋ค์ ๋ด์๋ธ๋ค. ํน์ ์นด๋ฉ๋ผ ๊ฐ ๋ฉ์ถ์ด ์ ์๊ธฐ์ ๊ด๊ฐ์ ๊ทธ๋ฌํ ์์ง์์ ๋ ์๋ฏผํ๊ฒ ๋ฐ์ํ ์๋ฐ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ฐ๋ฐ ์ฌ๊ธฐ์ ๋ถ๊ฐ๋๋ โ์์ง์โ์ด ํ๋ ๋ ์๋ค. ๋ฐ๋ก ์๊ฐ์ ๊ฒฝ๊ณผ๋ค. ์ด ์์ ์์ ์๊ฐ์ ํน๋ณํ ์๋ฌด๋ฅผ ์ํํ๋ค. ๋ฐ๋ก ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ์ด๋ฃจ๋ ๋ฉด๋ค์ ๋ถํดํ๋ ๊ฒ.
๊ด๊ฐ์ ์ด๋์ ์ฐฝ ๋ฐ์ด ์ด๋์์ง๋ ๊ฒ์, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋์์ ์ฐฝ ์์ชฝ(์ฆ ๋ณด์ด์ง ์๋ ์นด๋ฉ๋ผ ๋คํธ)์ ๋น๋ค์ด ํ๋๋ ์ผ์ง๋ฉด์ ์ฐฝ์ ๋น์น๋ ๊ฒ์ ๋ณธ๋ค. ์ฐฝ ๋ฐ์ ์ด๋ก๊ณ (๋ณด์ด์ง ์๋) ์ฐฝ ์์ ๋ฐ์ผ๋ฉฐ, ๊ทธ ๋น๋ค์ด ์ฐฝ ํ๋ฉด์ ๋น์น๋ค. โ์ฐฝ์ผ๋ก์์ ์ํโ์ ํน์ ํ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ์๋ฆฌ์, ๋ฉด๊ณผ ๋ฉด๋ค ๊ฐ์ ๊ด๊ณ๊ฐ ๋์ ๋ค์ด์์ ๊ฒ์ด๋ค. ๋งํ์๋ฉด ๊ณต์์ ํ๊ฒฝ์ด ์ํ ๋ฉด์ด ์๊ณ , ์นด๋ฉ๋ผ๊ฐ ํน์ ํ๋ฆฌ๊ฐ ์์ ์๋ ๋ฉด์ด ์๊ณ , ๋ค์ ๊ด๊ฐ ํน์ ํ๋ฆฌ ํน์ ์นด๋ฉ๋ผ์ ๋คํต์์ ์์นํ์ฌ ์ค์ง ์ฐฝ์ ๋ฐ์ฌ๋๊ณ ๋ค๋ฆฌ๋ ๊ฒ์ผ๋ก์จ๋ง ์ง๊ฐ๋๋ (๋ณด์ด์ง ์๋) ๋ฉด์ด ์๋ ๊ฒ์ด๋ค.
์ฐฝ ์์ชฝ๊ณผ ์ฐฝ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทธ ๋๋จธ์ ๊ด๊ณ๋ฅผ ๋ฉด๊ณผ ๋ฉด๊ณผ ๋ฉด์ ๊ด๊ณ๋ก ๋๋ฌ๋ด๋ ๋ฐฑ์ข ๊ด์ ์ ๋ต ์์์ ์ฌํ ํน์ ๊ด์ฐฐ/๊ธฐ๋ก์ ํ๊ณ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ด๊ณ ์ ํ๋ ์๋ ๋ํ ์ฟ๋ณด์ธ๋ค. ใ์ถ๋ฐฉ์๋คใ์ ๊ฐ์ฅ ๊ทน์ ์ด๋ฉฐ ๋์ ์ธ ์๊ฐ์ด๋ผ ํ ์ ์๋, ์์ง ํด๊ฐ ๋ฐ๊ฒ ๋ ์์ ๋ฌด๋ ต ๊ณต์์์ ๋๋ ํ ๋ฌด๋ฆฌ์ ์ฌ๋ ์ค ํ ๋ช ์ด ํ๋ฉด ๊ฐ๊น์ด ๊ฑธ์ด ๋์ ์นด๋ฉ๋ผ๋ฅผ ํฅํด ์์ง์ ํ๋ ์ฅ๋ฉด์์, ๊ด๊ฐ์ ๊ฐ์๊ธฐ ๊ทธ๋ค์ ์ฟ๋ณด๊ณ ์์๋ค๋ ์๊ฐ์ ํ๋ค์ง ๋๋๋ค. ๊ทธ๋ค์ด ๊ทธ์ ๊ด์ฐฐ์ ๋์์ด ์๋๋ผ ํ๋์ ๋ฉด(้ข)์ ๊ธฐ๊ฑฐํ๊ณ ์๋ ์ผ์ข ์ ์ฃผ์ฒด๋ผ๋ ์ฌ์ค์ด, ๋ฉํ๋ ์ฐฝ ๋๋จธ๋ฅผ ๋ฐ๋ผ๋ณด๊ณ ์๋ค๊ณ ์๊ฐํ๋/ํน์ ์ฐฝ์ ์์ ํ๋ฆฌ์ ์์ ์ ์์ ํ ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๋๊ธฐํ ํ๋ ๊ด๊ฐ์ ์ง๊ฐ์ ์๊ฐ์ ์ผ๋ก ํ์ ํ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด์ํ๊ฒ๋ ์์ง์ ํ๋ ์ฌ๋์ ๊ฐ๊น์์ง ์นด๋ฉ๋ผ์ ์์ ์ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ํฌ๊ธฐํ ์ฑ ๊ธ์ธ ์น๊ตฌ๋ค ๋ฌด๋ฆฌ๋ก ๋์๊ฐ๋ค. ์๋ฌด ์ผ๋ ์์๋ค๋ ๋ฏ ๋ง์ด๋ค. ๊ฒฐ๊ตญ ๊ด๊ฐ์ ์์ผ๋ฅผ ๋ค์๊ธ โ๋ง๋โ ๊ฒ์ ์ดํ์ ๋๋ํ ๋ฐ๊นฅ์ ์ด๋ ์ด๋ค. ์ฐฝ ๋ฐ์ด ๋ฐ์ ๋ ์ฐฝ์ ๊ฐ์ํ๋์ง ์๊ณ (์ฐ๋ฆฌ ์ฐฝ์ ๋ฌป์ ๋๋ ์ฐจ์นํ๋๋ก ํ์) ๋ง์ฐฌ๊ฐ์ง๋ก ์ฐฝ ์๋ ๊ฐ์ํ๋์ง ์๋๋ค. ๋์ ๋ค๋ฆฐ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ฐฝ ๋ฐ๋ง์ด ๋ณด์ธ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ด ์ด๋์์ง๋ฉด ์ฐฝ ๋๋จธ์ ์๋ ๊ฒ๋ค์ ๋ณด์ด์ง ์๊ฒ ๋๊ณ ๋์ ์ด๋ ์ ๋ฐ๋ผ ํ๋๋ ์ผ์ง๋ ์ฐฝ ์์ ๋น๋ค์ด ์ฐฝ์ ๋น์น๋ฉด์ ์ฐฝ ์๊ณผ ์ฐฝ์ด ๊ฐ์ํ๋๋ค. ์ด๋ ์ฐฝ ํ๋ฉด์ ๋น์น๋ ๋น๋ค ๋ํ ์ฐฝ ๋๋จธ์ ์๋ ๊ฒ์ด๋ผ๊ณ ๋ ํ ์ ์๋ค. ๊นํฌ์ฒ์ ๋ง๋ง๋ฐ๋ โ์๋ฎฌ๋ ์ด์ ์ ์ธ๊ณโ์์ ๋ค๋์๋ณผ ์ ์๋ ์๋ ์๊ธฐ์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ๋๋ก ์ด๋์์ง๋ ์๊ฐ์ ์ผ๋ ๋น๋ค์ด ๋น์น๋ ์ฐ๋ฆฌ โ์โ์ ํ๋ฉด์ ๋ณด๋ฉด์ ๋ ์ค์ค๋ก๊ฐ ์ํ ์ธ๊ณ๋ฅผ ์๊ฐํ ์ ์๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ฏ๋ก ๋ฐฑ์ข ๊ด์ด ์ฐฝ์ผ๋ก์์ ํ๋ฉด์ ์์ด์๋ ์ญ์ค์ ์ด๊ฒ๋ ์ฐฝ์ ํ๋ฉด์ ๋ถ๊ฐ์ํจ ๊ฒ์ ์ฌํ์ ๋ถ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ด๋ ํ๊ณ์ ๋ํด ์ง์ ํ๊ธฐ ์ํจ์ด๋ฉด์ ๋์์ ์ ๋์๋งํผ์ด๋ โ๋๋จธโ์ ์๋ ๊ฒ์ ๋ค๋ฆ ์๋ ์ฃผ์ฒด์ ๋ํด ๋งํ๊ธฐ ์ํด์๋ค.
(์ฌ)์ก์๋ฌธํ์ฌ๋จ์ 2020-2021 ์ก์ ์ํธํ๋ธ ์ ์์ง์ ๊ณต๋ชจ ํ๋ก๊ทธ๋จ ์ ์ ์๊ฐ ์ค์ฐ์ง์ ๊ฐ์ธ์ ใThe Very Eye of Nightใ๋ฅผ ๊ฐ์ตํ๋ค. ์ก์ ์ํธํ๋ธ๋ ์ ์ง ์๊ฐ๋ค์ ์ฐฝ์ ํ๋์ ๊ณ ๋ฌดํ๊ณ ์ ์ ํ๋์ ์ง์ํ๊ธฐ ์ํด ์ค๋ฆฝํ ๋น์๋ฆฌ ์ ์๊ณต๊ฐ์ผ๋ก 2002๋ 1์ ๊ฐ๊ด ์ด๋ ๋งค๋ ๊ณต๋ชจ๋ฅผ ํตํด ์๊ฐ๋ฅผ ์ ์ ํด ๊ฐ์ธ์ ๊ฐ์ต ๋ฐ ํฅํ ํ๋์ ์ง์ํ๊ณ ์๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ์์ ๊ณผ์ ๋ด์์ ์๋ง์ ๋ณ์๋ค์ด ์์ฉํ๋ ์ธํ ๋ฐฉ์์ ๋ฐํ์ผ๋ก ์ฌ์ง์ ๋งค์ฒด์ฑ์ ํ๊ตฌํ๋ ๋ค์ํ ์คํ์ ์ ๊ฐํด ์๋ค. ์ฌ์ง๊ณผ ํํ, ํํ ๋ฑ ๋ค์ํ ๋งค์ฒด๋ค์ด ๊ฐ๋ ๊ด๊ณ์ฑ์ ์ฃผ๋ชฉํ์ฌ ์ฅ๋ฅด์ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ๋๋๋๋ ์์ ์ ์งํํด ์จ ์๊ฐ๋ ์ด๋ฒ ์ ์์์ ์์์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ณ ์ ์ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ฌํํ๋ ์ ์ ใAnorthoscopeใ(2020)๋ฅผ ์ ๋ณด์ธ๋ค. ใAnorthoscopeใ๋ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ (Maya Deren, 1917~1961)์ด 1958๋ ์ ๋ฐํํ ํ๋ฐฑ ๋จํธ ๋์คํ๋ฆ ใ๋ฐค์ ๋(The Very Eye of Night)ใ์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ ์์ ์ด๋ค. ์ํ๋ ๋ณ๋น์ด ๋ฐ์ง์ด๋ ์ด๋์ด ๋ฐคํ๋ ๊ฐ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๋ฆ์ผ๋ก ์ดฌ์๋ ๋ฌด์ฉ์๋ค์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ํ๋๋์ฉ ๋ ์ค๋ฅด๋ฉฐ ์์๋๋ค. ์ผํ ๋ณด๋ฉด ๋ฉ์ํ ์ข ์ด ์ธํ ๊ฐ์ ์ธ๋ฌผ์ ํ์๋ค์ ๊ณง์ด์ด ์ ํ๋๋ ํ๋ฉด์์ ์์ง์์ ์ป์ผ๋ฉฐ, ๋ฌดํํ ๊ณต๊ฐ์์ ์ค๋ ฅ์ ๋ฌด๊ดํ ์ถค์ฌ์๋ฅผ ํผ์น๋ฏ ๊ฒ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋ถ์ ํ๋ค. ๋ณ์๋ฆฌ์ ๊ดํ ๊ณ ๋์ ์ ํ๋ฅผ ๋ฌด์ฉ์์ ๋ชธ์ง์ผ๋ก ์ฌํํ๋ค๋ ๋ฐ๋ ์ ์์์ ๊ทธ ์์ฒด๋ก๋ ํฉํํ ๋งํผ ์๋ฆ๋ต๊ณ , ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ์๊ณต๊ฐ์ ์ด์ํ๋๋ฏํ ์ ๋น๋ก์ด ๊ฐ์์ ์ค๋ค. ๋์ฑ ์ฃผ๋ชฉํ ๋งํ ์ ์ ์ํ์์ ์นด๋ฉ๋ผ์ ์ญํ ์ด ๋จ์ํ ๋ฌด์ฉ์๋ค์ ๋์์ ๋ด๋๋ฐ ๊ทธ์น์ง ์๊ณ , ์ด๋ ํ ์ดฌ์๊ณผ ํธ์ง ๊ธฐ์ ์ ํตํด ์ด๋ค์ ์์ง์์ ๊ทน๋ํํ๋ค๋ ์ ์ด๋ค. ํ์ชฝ ๋ฐ์ ๋ด๋๋ ๋ฌด์ฉ์์ ๋์์ ๋ค์ ์ ํ๋๋ ์ฅ๋ฉด์ผ๋ก ์ด์ด์ง๋ฉฐ, ์ด์ฒ๋ผ ๋ถ์ ๋ ์๊ฐ ์ ๊ฐ๊ฐ์ ์ฅ๋ฉด๋ค์ ์ ์ฒด์ ์ฐ์์ ์ธ ์์ง์์ ํตํด ์๋ก ์ฐ๊ฒฐ๋์ด ๋ํ๋๋ค. ์ฆ, ์ด๋ค์ โ์์ง์(๋ฌด๋น)โ์ ์์์ด๋ผ๋ ๋งค์ฒด๋ฅผ ํตํด ๋ค์ ํ๋ฒ ์์ง์์ ์ป๋๋ค.
โ๋ฌด๋นโ์ ์์ฐ์ค์(ํน์ ์ง์ ์ ์ผ๋ก) ์ค์ฐ์ง์ด ์ต๊ทผ ์์ ๋ค์ ํตํด ๊พธ์คํ ๋๋ฌ๋ด์จ ํค์๋๋ก, ๊ทธ ๊ด์ฌ์ ์ถ๋ฐ์ ์๋ โ์๊ฐ์ฑโ์ด ์๋ฆฌํ๋ค. ์์ ์ ์ด์ฐฝ๊ธฐ๋ถํฐ ์ด์ด์ง ใ์๋ฆฌ์ผ ๋ถ ์๋ฆฌ์ฆ(Serial Book Series)ใ๋ฅผ ์ดํด๋ณด๋ฉด, ์๊ฐ๋ 2015๋ ์ ใStill Muteใ์์ ๋๋ช ์ ์์์์ ์ ๋ค์ํ ์ด๋น ํ๋ ์์ ๋จ์๋ก ๋๋์ด ์บก์ฒํ๊ณ , ์ด ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ๊ฐ ์ด๋น ํ๋ ์์ ๋น๋กํ ์ด๋ฏธ์ง ์ค์ผ์ผ๋ก ์ฝ์ ํ์ฌ ๋ํ๋๋ค. 2017๋ ์ ใQuad by Ratioใ๋ ์ฌ๋ฎค์ ๋ฒ ์ผํธ(Samuel Bechket, 1906-1989)์ ๋จํธ๊ทน์ด ์์ฐ๋๋ ์ ๋ฐฉํ ๋ฌด๋๊ฐ ๋ค๋ฅธ ๋น์จ๋ก ๋ณํํ๋ฉด ์ด๋ป๊ฒ ๋ ์ง ๊ฐ์ ํ๊ณ , ์ด๋ ์ด๋ค ๊ตฌ์กฐ๋ก ์์ง์์ด ํ์ฅ๋ ์ง์ ๋ํด ๊ณ ๋ฏผํ ํ์ ์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ํฅ๋ฏธ๋ก์ด ์ ์ ๊ณต๊ฐ์ ์ธ ์กฐ๊ฑด์ ๋ณํ๋ก ๋ฐฐ์ฐ๋ค์ ๋์ ์ด ์๊ณก๋จ์ ๋ฐ๋ผ ์๋ฐ๋๋ ์๊ฐ์์ ๋ณํ๊น์ง ๋์ํํ์ฌ ๋ํ๋ธ ๊ฒ์ผ๋ก, ์๊ฐ์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด ์ด์ฒ๋ผ ํน์ ํ ์กฐ๊ฑด ํ์ ๋ณ์ฃผ๋๋ ์์๋ค์ ํ๊ตฌํ๋ ๊ณผ์ ์ด ๊ฒฐ๊ตญ ๋ชจ๋ ๋ณํ์ ์ ์ ๋๋ โ์๊ฐโ๊ณผ ๊ทธ์ ๋ฐ๋ฅธ โ๋ฌด๋นโ์ ๋ํ ๊ด์ฌ์ ๋จ์ด์๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ณด์ธ๋ค.
์ค์ฐ์ง์ ํฌ๊ฒ ๋ ๊ฐ์ง ๋ฐฉ๋ฒ์ผ๋ก ๋ฐ๋ ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ฌํํ๋ค. ๋จผ์ ์ ์์ฅ์ ์ค์์ ์ค์น๋ ํํ ์์ ๋ค์ ๋ฐํฌ๋ช ํ ์ฌ์ง์ ์ฌํฐ ์ฒ์ ์ถ๋ ฅํ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์บ๋ฒ์ค ํ๋ ์์ ์์ฐ๊ณ , ์ฌ๊ธฐ์ ์ํฌ๋ฆด ๋ฌผ๊ฐ์ ๋ํด ์์ฑ๋์๋ค. ๋ฌผ๊ฐ์ ๋ง์ด ๋ฐ๋ผ ์ฝํ ํ ์ํ์ ์บ๋ฒ์ค ํ๋ฉด์ ํก์๋๋ ์ฑ์ง์ ์ง๋ ์ฒ์ด๋ผ๊ธฐ๋ณด๋ค๋ ํ๋ฆ๊ณผ ๊ฐ์ด ๋งค๋ํ ์ง๊ฐ์ผ๋ก ํํ๋๋ค. ์ ์์ฅ์ ๋ฒฝ๋ฉด์๋ ์ผ์ข ์ โํโ ์ญํ ์ ํ ์บ๋ฒ์ค๋ฅผ ์ธํ์ง ์์ ๋ฐ์ฐฉ์ธํํด ์ป์ด๋ธ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ๋ค์ด ์ก์๋ ํ ์์ด ๊ทธ๋๋ก ์ ์๋๋ค. ์ธํ ์ CMY ํํฐ๊ฐ์ด๋ ๋ ธ๊ด์ ์๊ฐ์ ์กฐ์ ํ๋ ๊ณผ์ ์์ ์์ฑ๋ ์ฌ๋ฌ ๊ฐ์ง ๋ณ์๋ ์๊ฐ๊ฐ ์์ธกํ๊ธฐ ์ด๋ ค์ด ๋ค์ํ ๊ฒฐ๊ณผ๋ก ๋์ถ๋์๋ค. ์๋ฅผ ๋ค์ด, ์ด๋ก ์์ผ๋ก๋ ์บ๋ฒ์ค ์์์ ๋ณด์์ด ํ์๋์ด์ผ ํ์ง๋ง ์ฃผ๋ณ์ ๋น์ ๋ฐ๋ผ ์์์น ๋ชปํ ์์ด ๋์ค๊ฑฐ๋, ๋ ธ๊ด์ ์ฃผ๋ ์ด ๋จ์์ ์๊ฐ์ ๋ฐ๋ผ ์์ด ๋ฌ๋ผ์ง๋ ์๋ง์ ๊ฒฝ์ฐ์ ์๋ ์๊ฐ๊ฐ ์ง์ ์ปจํธ๋กคํ๋ ค ํ์ง๋, ํ ์๋ ์๋ ์กฐ๊ฑด๋ค์ด๋ค. ์ด๋ฌํ ๊ณผ์ ์ ๊ฑฐ์ณ ํ์๊ณผ ์๊ฐ์ด ๋ฐ์ ๋์ด ๋ํ๋ ใ๋ฐค์ ๋ใ์ ์ฅ๋ฉด๋ค์ ์บ๋ฒ์ค ์์ ์๋ณธ ์ด๋ฏธ์ง๋ค๊ณผ ์๋ก ๋์นญ์ ์ด๋ฃจ๋ฉฐ, ์๊ฐ๊ฐ ๊ทธ๋ํฝ ํ๋ก๊ทธ๋จ์ผ๋ก ์์ ํ ๊ฐ์์ ๋ฌผ ์ด๋ฏธ์ง์ ํจ๊ป ์ ์๋๋ค.
๋ค๋ฅธ ์์ ใLamellaใ(2020)๋ ๊ฒ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋ฐํ์ผ๋ก ๋ค์ํ ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ ํ์์ ๋ด์ 6์ ์ ์ฌ์ง ์ฐ์์ด๋ค. ์ค์ฐ์ง์ด ์ฒ์ ์ผ๋ฐ์ ์ธ ์ดฌ์ ๊ธฐ๋ฒ์ผ๋ก ์นด๋ฉ๋ผ์ ๋ด์ ํผ์ฌ์ฒด๊ฐ โ๋น๋๋ฐฉ์ธโ์ด๋ผ๋ ์ฌ์ค์ ์ ์ฒด ํ๋ฆ์ ์ด์ฉํ๋ ์ง๋ ์์ ๋ค๊ณผ ๊ทธ ๋งฅ๋ฝ์ ๊ฐ์ด ํ๋ค. ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง์ ์์ด โํ๋ฆโ์ด๋ผ๋ ์กฐ๊ฑด์ ๋ณํ์ํค๊ณ ํ๋ฆ์ ๋ฐ๋ผ ๋ฌ๋ผ์ง๋ ๊ฐ๋ณ์ ์ธ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์ OHP ํ๋ฆ์ผ๋ก ์ ์ํ ์์ ์ผ์ด์ค์ ์ฌ๋ผ์์ ๋ฃ๊ฑฐ๋, ์ ๋ฆฌ ํ ์์ ๋ฌผ์ ํ๋ ค๋๊ณ ์ด๋ฅผ ์ดฌ์ํ๋ ๋ฑ์ ๋ค์ํ ์คํ์ ์ ๊ฐํด ์๋ค. ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ ๋ง์ ํ์ ๋ฐ๋ผ ๊ทธ ํํ์ ์ฐจ์์ด ๋ฌ๋ผ์ง๋ฉฐ, ์ค๋ ์ง์๋์ง ๋ชปํ๊ณ ํฐ์ ธ๋ฒ๋ฆฐ๋ค๋ ์ ์์ ์๊ฐ์ ์ธ ์ฑ์ง์ ์ง๋ ์ ๋์ ์ธ ๋ฌผ์ง์ด๋ค. ๋ง์ ๋งบํ๋ ๋ฌด์ง๊ฐฏ๋น ์คํํธ๋ผ ๋ํ ๊ณ ์ ๋์ง ์๊ณ ๊ณ์ํด์ ํ๋ฅด๋ ํํ๋ก ์กด์ฌํ๋ฉฐ ๋น์ด๋ ๊ฐ๋์ ๋ฐ๋ผ ๋ค๋ฅธ ์ํ๋ฅผ ๋ณด์ธ๋ค. ์ด์ฒ๋ผ ์กฐ๊ฑด์ ๋ฐ๋ผ ํํ๊ฐ ๊ฒฐ์ ๋๋ ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ ์ฑ์ง์ ์๊ฐ๋ฟ ์๋๋ผ ์ค๋์ ๋ถํฐ ๋ง์ ํ์๋ค์ ๊ด์ฌ์ฌ์๋๋ฐ, ๊ทธ์ค ๋น๋๋ฐฉ์ธ ๋ง ์ฌ์ด์ ์กด์ฌํ๋ ๋ฒ์น์ ๋ฐ๊ฒฌํ 19์ธ๊ธฐ์ ๋ฌผ๋ฆฌํ์ ์กฐ์ ํ๋ผํ (Joseph Plateau, 1801-1883)๊ฐ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง ์ฅ์น์ธ ์๋ ธํ ์ค์ฝํ์ ํ๋ํค์คํฐ์ค์ฝํ๋ฅผ ๋ฐ๋ช ํ๋ค๋ ์ฐ์ฐ์ ๋น๋๋ฐฉ์ธ์ด๋ผ๋ ํผ์ฌ์ฒด๋ฅผ ๋์ฑ ๋งค๋ ฅ์ ์ผ๋ก ๋๊ปด์ง๊ฒ ํ๋ค.
์ค์ฐ์ง์ โ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์งโ๋ฅผ ์กฐ๊ฑด์ด ๋ณํํ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ์ ์ํ๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์์ง์ผ ์ ์๋ค๋ ์ ์ ๊ฐ ์์ด ์ ์๋ ์ฅ๋ฉด๊ณผ ๊ทธ๋ ์ง ์์ ์ฅ๋ฉด์ ๋ค๋ฅด๋ค. ์ฌ๊ธฐ์ โ๋ฌด๋น'์ด๋ ๋ฐ๋์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์์ง์ธ๋ค๋ ๊ฒ์ ์๋ฏธํ์ง ์๋๋ค. ย ์๋ฅผ ๋ค์ด, ์ด๋ฒ ์ ์์์ ๋ง์ผ ๋ฐ๋ ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ์์์์ ์บ๋ฒ์ค๋ก ๋ณต์ ๋์๋ค๊ฐ, ๋ค์ ์์ค์์์ ์์ ์ ํตํด ์ฌ์ง์ผ๋ก ์ฌํ์ํ๋ค. ์ฒ์ฅ๊ณผ ๋ฒฝ์ ๊ฑธ๋ฆฐ ์บ๋ฒ์ค์ ์ฌ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ๋งค์ฒด๋ฅผ ์ฎ๊ฒจ๊ฐ๋ฉฐ ๋ณํํ๋ ๋น์ข ๊ฒฐ์ฑ์ ํตํด ๊ณ์ํด์ ํ์ฅ๋ ์ ์๋ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๊ฐ์ง๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๊ณ ์ ๋์ง ์๊ณ ๊ณ์ ๋ฐ๋ ์ ์๋ค๋ ๊ฒ์ ์์ฌํ๋ค๋ ์ ์์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ๋ค์ ๋น๋ก ์ ์ง๋์ด ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด์ง๋ง ๊ทธ ์์ ์์ง์์ ๊ฐ์งํ๊ณ ์๋ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง๋ค.
์ด๋ฌํ ๋ฌด๋น์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๋ ๋ณด์ ์ผ๋ก ๊ทผ์ฌํ ์ง์ ์ ๋ฟ์ ์๋ ์ด์ ๋ ์ด ์ธ๊ณ์์๋ ์์ง์ด์ง ์๋ ๊ฒ์ด ๋ฌด๋นํ ์ ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์์ง์ด์ง ์๋ ๊ฒ์ด ์์ง์ผ ์ ์๋ ๊ณณ์์ ์ ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ ๋น๋ก์ ๋ฌด๋น์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๋๋ฌํ๋ค.
SongEun Art and Cultural Foundation proudly presents Yeonjin Ohโs solo exhibition The Very Eye of Night, as one of the selected artists shows from the 2020-2021 SongEun ArtCube open call. SongEun ArtCube is a nonprofit exhibition space established to encourage the artistic creativity and motivation of up and coming artists. Since its inauguration in January 2002, SongEun has supported a vast number of artists through the annual open call program by inviting selected artists to have a solo exhibition at SongEun ArtCube as well as providing a publication of their works.
Yeonjin Oh has been conducting various experiments to explore the mediality of photographs based on their printing method, in which a number of variables act within the working process. The artist works beyond the boundaries of the selected genre, focusing on the relationship between various mediums such as photography, paintings, and prints. In this exhibition, Oh presents ใAnorthoscopeใ(2020), which is a reenactment of the images. It is based on a monochrome short dance film, ใThe Very Eye of Nightใ, released in 1958 by Maya Deren(1917~1961). The film begins with the sequence of negative images of dancers floating against the background of the dark, starry night. The flat figures that are visualized like paper dolls are granted movements in the following scene, and float in the dark and infinite space like dancing free from gravity. Her film in which dancerโs movements embody the ancient myths about astrology is fascinating and mysterious, as it transcends the physical realm of time and space. It is notable that the camera does not simply capture the motions but maximizes them by using specific editing and shooting techniques. As a step of a dancer flows to the following scene, each scene of segmented times is connected to each other by sequential movements of the body. In other words, their โmovingโ gains monumentum once more through this medium of video.
โMovingโ is the keyword that Oh has constantly presented over her recent works both explicitly snf implicitly, in which the main inspiration for the theme is the notion of โtemporality.โ From Serial Book Series, the ongoing series from her early career, she captured the frames of the video of the same title, and inserted them to image scale in proportion to frames per second in ใStill Muteใ(2015). She also considers the ratio of the stage from a short play written by Samuel Beckett (1906-1989) other than a square formation and considers how the movements would extend according to the stage in ใQuad by Ratioใ(2017). It is interesting that she schematizes the temporal changes due to the swift changes in the actorโs movements according to its surrounding spatial change. The artistโs study on variations under certain conditions has inevitably incited a deeper understanding and curiosity to โtimeโ, which is prone to change depending on the given circumstance.
Oh reproduces Derenโs images in two main ways. First, the painting on the right side of the exhibition room is completed with the touch of acrylic paints on the canvas covered by translucent chiffon with an image printed on it. Coated with layers of paints, the surface of the canvas feels soft like a film, but not like an absorbent material like cotton. The products of contact printing on the canvas, which serves as a kind of โplateโ are displayed on the opposite wall, without any frame. The outputs are distinct due to unpredictable variables when controlling CMY filter values or exposure time. For instance, unexpected colors other than complementary color of the canvas (theoretically) are printed out depending on surrounding lights. The tiny difference in exposure time, even if itโs a second, produces a number of different images, making it difficult to control. The images from The Very Eye of Night are reversed in color and form symmetry with the original ones on the canvas, displayed with the virtual images of water the artist made using graphic programs.
ใLamellaใ(2020) is a series of six photographs of bubbles with black backgrounds. The fact that โbubbleโ is the subject of the artistโs first photograph shares context with her previous works using fluid films. To change the condition of โfilmโ and in turn create unique and diversified images, she conducted many experiences such as putting slime into a small case made out of OTP film or taking pictures of spoiled water on a glass plate. The film of a bubble is a fluid material in that it varies in form and dimension depending on the frame and pops in an instant. The rainbow spectrum on the bubble film is also unfixed, changing its forms depending on the light or angle. This flexible characteristic of bubble has drawn attention of many scholars as well as artists. Among them Joseph Plateau(1801-1883), a physicist in 19th century, discovered the law in the bubble film and invented moving image devices, Anorthoscope and Phenakistoscope. This coincidence makes bubble more attractive subject.
Oh defines โmoving imageโ as image of changing conditions. Whether the scenes are made with premise that image can move or not determines the output. โMoving,โ however, does not always indicate that image is actually transforming. Instead, Derenโs images in this exhibition are reproduced from video to canvas, and then re-printed to photograph in the darkroom. Canvases and photo images on the wall and the ceiling demonstrate open possibility of image that can expand infinitely and successively change mediums. As implying that image is unfixed and changeable, her works are moving images that have movements inside though they seem still.
What makes the moving world astonishing by itself is that things that do not move can move in this world. Only when the unmoving are moving, still images reach the possibility of moving.
๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ฃผ์ธ๊ณต์ธ ์ ์๋ฅผ ์์ํ ์ ์์๊น? ์๋ฐํ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ ๋ณด์ด๊ธฐ ์ํ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์๋๋ผ ๊ทธ๋ฐ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ณต์ ํ๊ธฐ ์ํ ์ธ์์ฉ ํ๋ฉด์ด๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์๋ณธ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ฐ์ ์ํจ (โ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธโ) ์์ผ๋ก, ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ด๋ฃจ๋ ํน์ ํ ์์ ์ ๊ณผ ๋ฉด ๋๋ ๋ฏธ์ธํ ์ ์ ๊ทธ๋ผ๋ฐ์ด์ ์ ์ ์ธํ ๋๋จธ์ง ๊ณต๊ฐ์ ์ธ์ ๊ณผ์ ์์ ์ฐจ๋จํ๋ ๋ง์คํฌ ์ญํ ์ ํ๋ค. ์ฌ์ง ์ด์ ์๋ ๊ทธ๋ฆผ์ ํํ๋ก ์ฐ์ด๋ด๊ฑฐ๋ ์ฑ ์ ์ง๋ฉด์ ์ธ์ํ ๋ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ์ ๋ง๋ค์ด ์ผ๋ค. ์ ํต์ ์ผ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ ์ธ์ ๊ธฐ์ ์์ ์์ญ์ผ๋ก, ์์ฑ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ด๋ํ๋ ์ฌ๋๋ค์ด ๊ตณ์ด ๊ด์ฌ์ ๊ฐ์ง ํ์๊ฐ ์๋ ๋จ๊ณ์ ์ํ๋ค. ์ผ์ข ์ ๊ดํํ์ ์ธ์์ ๋ก์ ์ฌ์ง ๊ธฐ์ ์ด ๋ฐ๋ช ๋๋ฉด์ ์นด๋ฉ๋ผ๋ก ์ฌ์ง์ ์ฐ๊ณ ํ๋ฆ์ ํ์ํ๋ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ๊ธฐ๋ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง ์ ์ ํ๋ก์ธ์ค๊ฐ ์ฒ์์ผ๋ก ๋์คํ๋์ง๋ง, ๋์งํธ ์ฌ์ง์ด ์ผ๋ฐํ๋๋ฉด์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ ์ฌ์ง์ ์ค์ฒ๊ณผ ๋ถ๋ฆฌ๋์ด ๋ค์ ์ธ์์ ์ ์ ๋ฌธ ๊ฐ๋ ์ผ๋ก ๋๋์์๋ค.
์ฌ๋ณธ์ ์ ์ํ๊ธฐ ์ํ ์ฌ๋ณธ์ผ๋ก์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ ์ผ๋ฐ์ ์ผ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ด์ฌํ๋ ์๋ณธ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ธฐ์ ์ ํฉํ์ง ์๋ค. ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๊ฐ ์ง์ ์ ์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๊ฒ์ด ์๋ค๋ฉด ๊ทธ๊ฒ์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ฌผ์ง์ ์ผ๋ก ์คํ๋๋ ์ ์์ ๊ณต์ ์ด๋ค. ๋ค์ํ ์์ฌ์ ํํ ์ํ๊ณผ ์ธ์์ฉ ํ, ํ๋ฆ๊ณผ ํ๋ฆ ์ด์ ์ ๊ฐ์ข ์ฌ์ง ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ, ์ฌ์ง ์ดํ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ๊ธฐ๋ฒ์ด ํ์ฉ๋๋ ๋ค์ํ ์ฌ๋ก๋ค, ๊ทธ์ ์ฐ๊ด๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ์ ์์ ํํ๋ก ๋ชจ์๋ณผ ์ ์๋ค๋ฉด ๋ฌด์ฒ ํฅ๋ฏธ์ง์งํ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ง์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ํฌํจํ์ฌ ๋์ ์๋ฏธ์์ ์ด๋ฏธ์ง ๋ณต์ ๊ธฐ์ ์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ๋ง๋ผํ๊ฒ ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ โ๋ณต์ โ๋ผ๋ ๋ง์ ์ฃผ์ํด์ ์จ์ผ ํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ฐ์ด๋ด๋ ๋ฌผ์ง์ ํ๋ก์ธ์ค๋ฅผ ์ด๋ฏธ ์์ฑ๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋์ผํ๊ฒ ๋ฐ๋ณตํด์ผ ํ๋ค๋ ์ด๋ ์ ๋ชฉ์ ์ผ๋ก ๋์ฒดํ ์ ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด ๋ชฉ์ ์ โ๋ณต์ ๊ธฐ์ โ์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ์ฌ๋ฏธ์์ง๋ง ์ค๋ฅ๊ฐ ๋ง์ ์์์ ์ธ ๊ธฐ์ ๋ค์์ ์ถ๋ฐํ์ฌ, ์ ํํ๊ณ ํจ์จ์ ์ผ๋ก ์๋ณธ๊ณผ ์ฐจ์ด ์๋ ์ฌ๋ณธ์ ์์ฐํ๋ ๋ณต์กํ ์ฒจ๋จ ๊ธฐ์ ๋ก ๊ท๊ฒฐ๋๋ ํ๋์ ์ผ๊ด๋ ํ๋ฆ์ผ๋ก ์ ๋ํด ๋ฒ๋ฆฐ๋ค.
๋ฐ๋ฉด ์ฌ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ฐ์ด๋ด๋ ๊ฒ ๋๋ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ๊ฐ์ธ์ ์ํ ๋ณต์ ๋ฅผ ์์ฑ ์ดํ์ ์ด์ฐจ์ ๊ฐ๊ณต์ด ์๋๋ผ ์ด๋ฏธ์ง ์์ฑ์ ์๋ฐ๋๋ ์ผ์ฐจ์ ๊ณผ์ ์ผ๋ก, ๋ ๋์๊ฐ ์์ฑ์ ํต์ฌ ์๋ฆฌ๋ก ๋์ ํ๋ค. ํ ์๊ฐ์ ๋ฒ์ฉ์์ผ๋ก ํ์๋์ง ์๋, ์ฐ์ด๋ด๋ ๊ณผ์ ์ ์ฐ์์์ ๋ฌด์์ธ๊ฐ ์๊ฒจ๋๋ค. ํ๋ํ๋์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๊ฐ์ธ๋ ์ผ์ข ์ ๋์ฅ์ผ๋ก์ ๊ทธ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ด๋ป๊ฒ ๊ฑฐ๊ธฐ ์ฐํ์ผ๋ฉฐ ๊ทธ๊ฒ์ผ๋ก ์ด๋ค ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ ์ฐ์ด๋ผ ์ ์๋๊ฐ ํ๋ ์ญ์ฌ์ฑ๊ณผ ์ ์ฌ์ฑ์ ๋ดํฌํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ๋์ผ์๊ฐ ๋น์ฐํ ๋ณํ์ง ์๋ ์ธ๊ณ๊ฐ ์๋๋ผ ๋ณํ์ง ์๋ ๊ฒ์ด ์๋ค๋ฉด ๊ทธ๊ฒ์ด ๊ธฐ์ ์ธ ์ธ๊ณ, ๊ทธ๋ผ์๋ ์ธ๊ฐ์ด ๋์์์ด ๊ทธ๋ฐ ๊ธฐ์ ์ ์ถ๊ตฌํ๋ฉฐ ์ธ๊ณ๋ฅผ ๋ณํ์์ผ์จ ์ญ์ฌ์ ๋จ๋ฉด๋ค์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ตด๋ฆฌ๊ณ ์ฐ์ผ๋ฉด์ ์๊ฐ์ ๋ถ์ฐ์๋ฉด์ ์์๊ฐ๋ค๋ ์ ์์, ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ์ ์ด๋์ ์ํ์ ์ ํ ๋ค๋ฅธ ๊ตฌ์กฐ๋ก ์์ ์ฌ๋ ค์ง๋ ๋ฌด๋น ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ณ์ด์ ์ ๊ฐํ ์ ์์์ง๋ ๋ชจ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ๋ฐ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์ ์์ ํํ๋ก ๋ชจ์ํ๋ ์ผ์ ๋ณต์ ๊ธฐ์ ์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ๊ฐ๊ดํ๋ ๊ฒ๊ณผ๋ ์กฐ๊ธ ๋ค๋ฅธ ๋ฌธ์ ๊ฐ ๋๋ค.ย
์ค์ผ๋ ์คํฌ ์คํฌ๋ฆฐย
๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๊ฐ ์ด๋ป๊ฒ ์์ง์ผ ์ ์๋๊ฐ, ๊ทธ ์์ง์์ด ์ด๋ป๊ฒ ์๊ฐํ๋์ด ๋ฌด์์ ๋ณด์ฌ์ค ์ ์๋๊ฐ๋ ์ค์ฐ์ง์ ใ๋ ์ด์คใ๋ฅผ ๊ดํตํ๋ ์ฃผ์ ์ด๋ค. ์ด ์ ์์๋ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ๋ฅผ ์ง๋ฐฐํ๋ ์๋ณธ ์ด๋ฏธ์ง ๊ฐ์ ๊ฒ์ ์๋ค. ๊ฒน์ณ์ง๊ณ ์ฐํ๋ฉด์ ๋ณํ๋๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ด๋๋ง์ด ์์ ๋ฟ์ด๋ค. ์ ์์ฅ ์ผํธ์ ๋ณด๋ฉด ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๊ณผ ๊ทธ๊ฒ์ ์ธํํ ํ์ด ๋๋ํ ๋ฐฐ์น๋์ด ๊ธฐ๋ณธ์ ์ธ ์์ ๋ฐฉ๋ฒ์ ๋ํดํ๊ณ ์๋๋ฐ, ๋ง์น ์คํฌ ์คํฌ๋ฆฐ ๊ณต์ ์ด ํํ์ ๋ถ์ง๊ณผ ์ฌ์ง์ ํ๋ก์ธ์ค๋ก ์ค์ผ๋์ด ๋ค์ฃฝ๋ฐ์ฃฝ์ด ๋ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ๋ฐํฌ๋ช ํ ์ฒ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ธ์ํ์ฌ ํํ์ฉ ํ๋ ์์ ์์ฐ๊ณ ๊ทธ ์์ ๋ค์ ์ํฌ๋ฆด ๋ฌผ๊ฐ์ ๋ฐ๋ผ์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ์ ๋ง๋ค๊ณ , ๊ทธ๊ฒ์ ๋ค์ง์ด์ ๊ฐ๊ด์ก์ ๋ฐ๋ฅธ ์ข ์ด์ ๋๊ณ ์๋ฃ ๋์ ๋น์ ํต๊ณผ์์ผ ์ผ์ข ์ ๊ดํ์ ํํ๋ฅผ ์ฐ์ด๋ธ๋ค. ๊ทธ ๊ฒฐ๊ณผ๋ ํํ์ ํํ์ ์ฌ์ง์ ์คํ ๋ ์คํ์ ์ค ์ด๋ ๊ฒ์๋ ๋ค์ด๋ง์ง ์๋๋ค. ์ ์ ๋ฐฉ์์ ์ธก๋ฉด์์๋ ๊ทธ๋ ๊ณ ๋์ ๋ณด์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ธก๋ฉด์์๋ ๊ทธ๋ ๋ค.
์ ์๋ ์์ ๋ค์ โํํโ์ฒ๋ผ ์๊ธฐ ์๊ฒฐ์ ๊ณต๊ฐ ๋๋ ๋์์ ๋ฌต์ํ๋ ๊ณ ์ํ ์๊ฐ์ ์ ๊ณตํ์ง๋ ์๊ณ , โ์ฌ์งโ์ฒ๋ผ ์นด๋ฉ๋ผ๋ฅผ ์ฌ์ด์ ๋๊ณ ๋ฌด์ธ๊ฐ์ ์ง๋ฉดํ๋ ์ฐฐ๋์ ์๊ฐ์ ์ฌ์ํ์ง๋ ์๋๋ค. ์ด๋ฏธ์ง์ ํ๋ฉด๋ค์ ๋๊ป ์๋ ๋ชธ์ฒด๋ฅผ ์ ๊ณ ๋ฌด์ง๊ฐ ์์ผ๋ก ๋น์ ์ฐ๋์ํค๋ ๊ธฐ๋ฆ๋ง์ฒ๋ผ ์์ ์ ์ด์ง๋ฝํ๋ค. ์ด๋ค์ ์๊ธฐ๊ฐ ๋จ์ผํ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์๋์ ๊ณ์ ์๊ธฐ์ํค๋ฉด์, ๋ค์์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ์ ์ธต๋๊ณ ๋ฐ์ฐฉ๋๋ฉฐ ์๋ก๋ฅผ ์ฐ์ด๋ด๊ณ ๋ ์ฐํ๊ธฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ณตํ๋ ๋ถํฌ๋ช ํ ์ด๋์ ์๊ณต๊ฐ์ ๋๋ฌ๋ด๊ณ ์ถ์ดํ๋ค. ๊ทธ๋ ์ง๋ง ์ด ์ด๋์ด ์๋ณธ๊ณผ ์ฌ๋ณธ์ ๊ตฌ๋ณ์ ๋ฌด์ํ๊ณ ๋งค์ฒด๋ค ๊ฐ์ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ์ง๋ฐ์ผ๋ฉด์ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ด ๋ฌด์ฐจ๋ณ์ ์ผ๋ก ๋ น์๋ด๋ฆฌ๋ ์๋ ์ผ๋ก ๋์งํ๋ ๊ฒ์ ์๋๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ๊ฐ์์ ์ด๊ณ ๋๊ป ์๋ ๊ฒ์ด ์๋๋ผ ๊ณต๊ฐ์ ์ ์ ํ๋ ์์ ๋ชธ์ฒด๋ก ๊ฐ๋ํด ๋ณด๋ฉด์ ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ๊ณ ์ ํ ๋ฆฌ๋ฌ๊ณผ ๊ตฌ์กฐ, ์ฃผ์ ์ ๋ชจํฐํ๋ฅผ ์ฐพ์ผ๋ ค ๋ ธ๋ ฅํ๋๋ฐ, ํนํ ์ด๋ฒ ์ ์์์ ๋๋๋ฌ์ง๋ ๊ฒ์ ๋ง๊ณผ ํ ์ฌ์ด์ ์ง๋์ด๋ค.
ํ๋ฉด์ ๋ ๊ฐ์ง ์ํ๋ก์ ๋ง๊ณผ ํ์ ์ค๋ก์ง ๋ฌผ์ง์ ์กฐ์ฑ๊ณผ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ๊ตฌ์ฑ์ ์ฐจ์ด๋ก ๊ตฌ๋ณ๋๋ค. ํ์ด ๋ฑ๋ฑํ๊ฒ ๊ณ ์ ๋ ๋ฉ์ํ ์ ์ฒด๋ก ์กด์ฌํ๋ค๋ฉด, ๋ง์ ๊ทธ๋ณด๋ค ๋ ์๊ณ ์ ์ฐํด์ ํ๊ณผ ๋ค๋ฅธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์๊ณต๊ฐ์ ์ ์ ํ๋ค. ๋ง์ ํ๋ํ๋ํ๊ฒ ์์ง์ด๋ฉฐ ๋น์ ์์ฉํ๋ ๋์์ ์ฐจ๋จํ ์ ์๋ค. ๋ง์ ์ฝ๊ฒ ๋ง๋ฆฌ๊ณ ๊ตฌ๊ฒจ์ง๊ณ ์ ํ๋ฉฐ, ์๋ก ๊ฒน์ณ์ ธ์ ๋ ๋ค๋ฅธ ๋ง์ ์ฐ์ถํ ์๋ ์๊ณ ๋จ๋จํ ์ง์ง์ฒด๊ฐ ๋ํด์ง๋ฉด ํ์ผ๋ก ๋ณํ๋ ์๋ ์๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทธ ํ์ ๋ค์ ๋ง์ผ๋ก ์ ์ฌ๋ ์ ์๋ค. ๋ง์ด ์ด๋ ์์ ์๋ค๋ฉด, ํ์ ๊ทธ ์ด๋์ด ์ ์ ์ ์ผ๋ก ๋๋๊ณ ์๋กญ๊ฒ ์ฌ๊ฐ๋ ์ ์๋ ์ข ์ ์ด์ ์ถ๋ฐ์ , ๋๋ ์ผ์ข ์ ํ์ ๋ฌธ์ด๋ ๋ฃฐ๋ ์ฒ๋ผ ๋ฉ์ถฐ ์๋ค. ์ ์๋ โ๋ ์ด์ค(Lace)โ๋ผ๋ ์ ๋ชฉ์์๋ ๋๋ฌ๋๋ฏ์ด ํ์ ๊ฒฌ๊ณ ํจ๋ณด๋ค ๋ง์ ์ด๋์ฑ์ ์ด์ ์ ๋ง์ถ์ง๋ง, ์ค์ ๋ก ์ ์์ฅ์ ๋ค์ด์ ์๋ ๊ฒ๋ค์ ์ด๋ค ์์ผ๋ก๋ ์์ง์ด์ง ์๊ฒ ๋ฌผ๋ฆฌ์ , ํํ์ ์ผ๋ก ๊ณ ์ ๋์ด ์๋ค๋ ์ ์์ ๋ง๋ณด๋ค๋ ์์ ํ์ ๊ฐ๊น๋ค. ์ด ํ๋ค์ด ๋ง์ ์ค๋ฌผ๊ณผ ์์๋ค์ ๊ฒน์น๊ณ ๋์ดํ๋ฉด์ ๋ง์ ๋ฐํฌ๋ช ํ ๊ด๋ ๋ค ๋๋ ํ๋ฆฟํ ๊ธฐ์ต๋ค์ ์ ์์ฅ์ผ๋ก ๋ถ๋ฌ๋ค์ธ๋ค.ย
๋ง๊ณผ ์ฐฝ๋ฌธย
์๊ฐ๋ ์์ ์ด ์ฐธ์กฐํ ๋ง์ ์ญ์ฌ์ ์ ๋ก๋ค์ ์ ์์ ์ค๋ง๋ฆฌ์ฒ๋ผ ์ฌ๊ธฐ์ ๊ธฐ ํ๋ ค ๋์๋ค. ๋จผ์ ์ ์๋ ์ฐ์์ ์ ๋ชฉ์ ๋น๋ ค์จ ๋ง์ดํด ์ค๋ ธ์ฐ(Michael Snow)์ ใํ์์ ์จ(Solar Breath)ใ(2002)์ ๋ฑ์ฅํ๋ ํ์์ ์ปคํผ์ด ์๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์ค๋๋ง ์ฐฝ๋ฌธ์ผ๋ก ๋ฐ๋์ด ๋๋๋ค ๋๋ง๋ค ๋ง์น ์จ์ฌ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ถํ์ด ์ฌ๋๋ค ๊บผ์ง๊ธฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ณตํ๋ฉฐ ๊ณต๊ฐ์ ๋น๊ณผ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฆฌ๋๋ฏธ์ปฌํ๊ฒ ์กฐ์จํ๋ค. ์ฌ๊ธฐ์ ์ปคํผ์ ๋์์ ์ฌ๋ฌ ๊ฐ์ง๋ก ์กด์ฌํ๋ฉฐ ๋์์์ด ๋ชจ์ต์ ๋ฐ๊พผ๋ค. ํ๋ฉด๊ณผ ์ ์ฒด, ๊ณต๊ฐ๊ณผ ์๊ฐ์ ๊ฐ๋ก์ง๋ฅด๋ฉด์, ๊ทธ๊ฒ์ ๋น์ ์กฐ์ ํ๋ ์๊ฐ์ ์ฅ์น์ธ ๋์์ ๊ณต๊ธฐ์ ์ํธ์์ฉํ๋ ์ผ์ข ์ ์ ๊ธฐ๊ฐ ๋์ง๋ง ๊ทธ ์๋์ ์์ฐ์ ์ธ ๊ฒ์ด ์๋๋ผ๋ฉด ์ฐ์ฐ์ ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ์ฐฝ๋ฌธ๊ณผ ์ปคํผ์ผ๋ก ์ด๋ฃจ์ด์ง ์ด์ค ๊ตฌ์กฐ์ ๊ทธ ์ฌ์ด์์ ๋ฒ์ด์ง๋ ์ด๋์ ๋ค์ํ ์์๋ค์ ์ ์์๋ค์ ๊ตฌ์ฑํ๋ ๋ฐ ํ๋์ ๊ฐ์ด๋๋ก ์์ฉํ ๋ฏํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ๋ชธ์ฒด๋ฅผ ๊ฒฝ์ ํ์ฌ, ๊ทธ๋ ์ง๋ง ์ ์ด์ ์ํ ์ ์ฌ๋ก ๊ตญํ๋์ง ์๋ ์ข ๋ ๊ฐ๋ฐฉ์ ์ธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์์ง์ฌ ๋๊ฐ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์์ฌํ๋ค.
ํ๋์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ค๋ฅธ ์ด๋ฏธ์ง๋ก, ๊ธฐ๊ณ์ ๊ฐ์ธ์ด ์๋ ๋ณ๋์ค๋ฌ์ด ์จ๊ฒฐ์ ํํ๋ก ๋ฐฐ์ด๋ ๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ์์ง์ด๋ฉด์ ๋ฆฌ๋ฌ์ ์์ผ๋ ๋ฒ์น์ ์๋ ์ ์ฒด์ ๊ณต๊ฐ์ ํ์ฑํ๋ค. ์ด๋ ๊ฒ ์ผ๋ ์ด๋ ๊ณต๊ฐ์ ํตํด ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ์์ ์ ๊ณผ๊ฑฐ๋ฅผ ๋๋์๋ณธ๋ค๋ฉด, ์ด๋ฅผํ ๋ฉด ๊ดํํ์ ๋ณ์ฑ์ด ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ณ์ง์ด ์๋๋ผ ์์ฑ์ ์ฝ์ํ๋ ๊ฒ์ผ๋ก ์ฒ์ ์ธ์๋์๋ ์๊ฐ์ ์ฌ๋ฌ ๊ฒน์ ๋ง์ผ๋ก ๋ ๋ด์ด ์ฐฝ๋ฌธ์ฒ๋ผ ๋ฒฝ์ ๊ณ ์ ํด ๋์ผ๋ฉด ๋ฌด์์ด ๋ณด์ผ๊น. ์ ์๋ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ๊ธฐ๋ฐ์ ์ฌ์ง์ ์ ์ฒ์ ๊ณ ์ํ ์๋ฆฌ์ ํญ์ค ํค๋ฒ(William Fox Talbot)์ ใ์์ฐ์ ์ฐํ(The Pencil of Nature)ใ(1844)์์ ํ ๊ตฌ์ ์ ๋จธ๋ฆฌ๋ง์ฒ๋ผ ์งง๊ฒ ์ธ์ฉํ๋๋ฐ, ์ด ๋๋ชฉ์ ์ค์ ๋ก ์ฑ ์์ ์ฐพ์๋ณด๋ฉด ๋ง์น ์ ์์๋ค์ ๊ตฌ์ฑํ๋ ์ฌ๋ฃ์ ๋ชฉ๋ก์ฒ๋ผ ์ฝํ๋ค. โ๊ฑด๋ฌผ, ์กฐ๊ฐ์, ์ด์ํ ๋ฑ์ ์์์ด ๋ฐ์ ๋์ด ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ์์๋ณด๊ธฐ ์ด๋ ต๊ณ ํฌ์งํฐ๋ธ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ง๋ค ํ์๊ฐ ์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ ์ด์ค๋ ๋๋ญ์ ๊ฐ์ ๊ฒ์ ๋ณธ๋ฐ ๋๋ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ์ด๋ฏธ์ง๋ก๋ ์ถฉ๋ถํ๋, ๊ฒ์ ์ ๋ ์ด์ค๋ ํฐ์ ๋ ์ด์ค๋งํผ ์์ฐ์ค๋ฝ๊ฒ ๋ณด์ด๊ณ ๋์์ ํจํด์ ์ ํํ ์ ๋ฌํ๋ค.โ
์ผ๋จ ์ด๊ธฐ ์ฌ์ง์ ์ญ์ฌ๋ฅผ ์์ํ๊ณ ์ ์๋ฅผ ๋ค์ ๋ณด๋ฉด, ์ฌ์ง์ด๋ ๋ฌด์์ธ๊ฐ๊ฐ ์์ง ๋ฏธํ์ ์ํ์์ ๋์ ์ฌ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ๋ค์ํ ๊ฒฝ๋ก๋ฅผ ํตํด ์๊ฐ์ ๋จธ๋ฆฟ์์ ๋์ ๋์๋ค๊ฐ ์์ ์ ํํ๋ก ์ฌ์กฐํฉ ๋์๋ค๋ ๊ฒ์ด ํ์ฐํ ๋๋ฌ๋๋ค. ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ์ ํฌ์งํฐ๋ธ, ๋จ๋จํ ๊ธ์์ฑ์ ๋ค๊ฒ๋ ์คํ์ ๊ณผ ๋ถ๋๋ฌ์ด ์ฌ์ ์ง์ ์นผ๋กํ์ , ๊ทธ๊ฒ์ ํตํด ๊ธฐ๋ก๋ 19์ธ๊ธฐ ์ค๋ฐ ์ ๋ฝ์ ๊ฟ์ธ๊ณ๊ฐ ์๋ฌด ๊ธฐ์ต๋ ํฅ์๋ ์์ด ๋์ ํ๊ฒ ์ฌ์๋๋ค. ๊ทธ๋์ ์ง๊ธ์ ๊ฐ๋ก์ง๋ฅด๋ ๊ฒ์ ๋ ์ด์ค ๋๋ ์ฒ์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ด๋ฏธ์ง, ๋ง ์์ ๋์ธ ๋ง์ ์์์ด๋ค. ํค๋ฒ์ ๊ณ ๊ณ ํ, ์๋ฌผํ, ์์ ๋ฑ ์ฌ๋ฌ ๋ถ์ผ์ ๊ด์ฌ์ด ์์๋ ์ ํ์ ์ธ ๋น ํ ๋ฆฌ์ ์๋์ ๊ต์์ธ์ด์๊ณ , ๊ทธ๋ฐ ์๋์ ํน์ฑ์ ๊ทธ๊ฐ ํํ ์ฌ์ง์ ์์ฌ์ ์ง์ ์ ์ผ๋ก ๋ฐ์๋์๋ค. ํ์ง๋ง ๊ทธ๋ ์ฅ์ ํจํด์ ๋ ์ด์ค๋ ์ฌ์ง์ด ๋ฌด๋ฌ ์๋ ์ฒ์กฐ๊ฐ๋ ๋ง์ด ์ฐ์๋ค. ์๋ง๋ ์ฌ์ง ๊ธฐ์ ์ ์ํํ๊ธฐ ์ํ ์ผ์ข ์ ํ ์คํธ ํจํด์ด์๊ฒ ์ง๋ง, ๊ทํ์ด๊ฐ ์ ํ๊ณ ์ฌ์ด ํ๋ฆฐ ์ฒ์ ์์์ด ์ฌ์ง์ผ๋ก ๋จ์ ๊ฒ์ ๋ณด๊ณ ์์ผ๋ฉด ๊ทธ๊ฐ ์ด ๋ถ๊ท์นํ ํํ๋ค์ ์ ๋ฐํ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ๊ฒ์ ๊ทธ์ ์ข์ํ๋ค๋ ๊ฒ์ ๋๋ ์ ์๋ค. ์๊ฐ๋ ์ฒ์ ์คํจ๋ํจํ ๋ฉด์ ๋น์ผ๋ก ํ๋ ๊ทธ ์๊ฒฉ์ ๊ฐ์ด์ ๊ธธ์ก์ด ์ผ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ๊ฑฐ์ณ์จ ๊ธธ๊ณผ ๊ฑฐ์ณ๊ฐ ์ ์๋ ๊ธธ๋ค์ด ๋ค์์ธ ๋ฏธ์ง์ ์๊ณต๊ฐ์ ํญํดํ๊ณ ์ง๋ ๊ทธ๋ฆฐ๋ค.
์ด๋ฏธ์ง์ ์๊ณต๊ฐ์ ํฅํ ์ผ์ข ์ ์ฐฝ๋ฌธ์ผ๋ก์ ์ด ์์ ๋ค์ด ๋ฌด์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋๊ฐ๋ ๋จ์ธํ๊ธฐ ์ด๋ ต๋ค. ์๋ณํ ์ ์๋ ๊ฒ์ด ์์ด์๊ฐ ์๋๋ผ ๋๋ฌด ๋ง์ ๊ฒ๋ค์ด ํ๊บผ๋ฒ์ ์๋ณ๋๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์๋ฅผ ๋ค์ด ๋น๋์ค์ ์ผ๊ตด์ด ์๋ค. ์์ฒ ๋ ์ ์ ์ ์๋๊ณ ์๋ฐฑ ๋ ์ ์ ๋ฐ๊ฒฌ๋ ๋ฐ๋ก์ ๋น๋์ค๊ฐ ๋ค๋ฅธ ๋น๋์ค๋ค๊ณผ ๋ค์์ด๊ณ ๋ค๋ฅธ ๊ทธ๋ฆฌ์ค ๋ก๋ง ์กฐ๊ฐ์๋ค๊ณผ ์ฐํฉ๋์ด, ์๋ง์ ์๊ณ ์๊ณผ ์ฌ์ง, ์ฐํ ๋ฐ์๊ณผ 3D ๋ชจ๋ธ๋ง ์ด๋ฏธ์ง๋ก ๋ณต์ ๋ ๋์ ์ฌ๊ธฐ ๋์ฐฉํ๋ค. ๊ณ ์ ์ ์๋ฆ๋ค์์ ํ๋ณธ์ด์ ๋ฏธ์ ๊ณผ ๋ฏธ๋ ์ ์์ ์์ง์ด๋ฉฐ ๋ฒ ์ดํผ์จ์ด๋ธ์ ํ์ ์์๋ก์ ๊ทธ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ด ์ธ์ ์ ์ํ๊ณ ๋ฌด์์ ์๋ฏธํ๋๊ฐ๋ ํ์ ๋ถ๊ฐ๋ฅํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ์ฌ๋ฌ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ํฉ์ด์ ธ ์๋ค. ๊ทธ ์ค ๋ช๋ช์ ํค๋ฒ์ ์์ ์๋ค. ๊ทธ๋ ๊ณ ์ ์กฐ๊ฐ์์ ๋ฏธ๋์ด์ฒ ์๊ณ ๋ณต์ ์์ ์์งํ๊ณ ์ข ์ข ๊ทธ ๋ฌผ๊ฑด๋ค์ ์ฌ์ง์ผ๋ก ์ฐ์๋ค. ๋งํ์๋ฉด ๊ทธ๊ฒ์ด ๊ทธ์ ํํฐ๋ ์คํธ์๋ค. ๊ทธ๋๊น์ง๋ง ํด๋ ๋ณต์ ๋ ์๋ฆ๋ค์์ ์ฐ๊ตฌํ๊ณ ํผ๋จ๋ฆฌ๋ ์๋จ์ด์์ง ๊ทธ๊ฒ์ ์ํํ๋ ๊ฒ์ผ๋ก ์ฌ๊ฒจ์ง์ง ์์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๊ทธ๊ฐ ์กฐ๊ทธ๋ง ๋น๋์ค ๋ณต์ ์์ ๋ค์ํ ๊ฐ๋์ ํํ์ ๋ฐฐํฉ์ผ๋ก ๋ฐ๋ณตํด์ ์ดฌ์ํ๋ ๋์ ์ด๋ฏธ ๋น๋์ค์ ์๋ฏธ๋ ์กฐ๊ธ์ฉ ์ฐ๋๋๊ณ ์์์ ๊ฒ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ทธ ์๊ฐ์ ์์ํ๊ณ ๋ค๋ฅด๊ฒ ์ฌ๊ฐ๋ํ ์ ์๋ ์ฌ์ง๋ฅผ ์ฐพ๊ณ ์๋ค.ย
โฆ in copying such things as lace or leaves of plants, a negative image is perfectly allowable, black lace being as familiar to the eye as white laceโฆ (William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature (London: Longman, Brown, Green and Longmans, 1844), 56.) ย
๋์งํธ์, ๊ทธ๋ํฝ์ ๊ณต๊ฐ. 1๊ณผ 0.9999999999999 ์ฌ์ด์๋ ์์ฒญ๋ ๊ฑฐ๋ฆฌ๊ฐ ์กด์ฌํ ์ ์๋, ๋ฌดํ์ ๋ด์๋ด๋ ์์ ์ธ๊ณ์์ ์ซ์๋ก ์ ์๋๋ ์ขํ๋ ์์์ ํ๋, ์๋ฆฟ์ ํ๋๋ค์ ๋๋ฆฌ๊ฑฐ๋ ์ค์ด๋๋ก ๋ฏธ์ธํ๊ฒ ์กฐ์ ๋๋ฉด์ ์์ฃผ ์น์ดํ๊ฒ ๊ทธ ๊ณต๊ฐ(ํ๋ฉด)์ ๋ง์ฃผํ ์ด์๊ฒ ๊ตฌํ๋๋ค. ์์ ์ด โ์กด์ฌโํ๋ ์ด ๊ณต๊ฐ์์ ์ค์ฐ์ง์ ์๊ฐ์ด๋, ์ค์ผ์ผ, ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ ๊ฐ์ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ๋ถ์ฌํ๋ฉด์ ๊ทธ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ๋ฐ๋ณต๊ณผ ์กฐ๊ฑด๋ค ๊ฐ์ ์ํธ ๊ฐ์ญ์ด ์์ฐํด๋ด๋ ํจํด๋ค์ ๋ค์ํ ๋ณ์ฃผ๋ฅผ ์ฆ๊ฒจ์๋ค. ํจํด๋ค์ ๋ณ์ฃผ ๊ณผ์ ์์ ์์ ์ญ์ ์ ๊ฝค ์ฃผ์ํ๊ฒ ๋ฑ์ฅํ๋๋ฐ 0๊ณผ 1์ ์ ์ ํ๋ ๊ณต๊ฐ์์ 1๊ณผ 0์ ์๋ฆฌ๋ ์ฝ์ฌ๋ฆฌ ๋ค๋ฐ๊ผ๋ค.
์์ด์์ ํ๋ฆ์ ์ฃผ๋ก โnegativeโ๋ผ๊ณ ํํ๋์๋๋ฐ ์ธ๋ฅ๊ฐ ๊ฐ์ฅ ์์ฑํ๊ฒ ์๋นํ ํ๋ฆ์ด ๋ฐ๋ก ๋ฐ์ ๋ ์์ด ๋งบํ ํ๋ฆ์ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ฐ์ ๋ ํ๋ฆ์ ์์ ๋ค์ ๋น์ ํฌ๊ณผํ๋ฉด ์ฐ๋ฆฌ์ ๋์ ์ต์ํ, ๋ณธ๋์ ์์ผ๋ก ๋ค์ ๋ฐ์ ๋๋ค. ๋จ์ํ ์ญ์ ์ด ๋ฐ๋ณต๋๋ ๊ณผ์ ์์์ ํ ์ฅ์ ์ฌ์ง์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ง๋ค์ด์ก๋ค. ์ด์ฉ๋ฉด ๋ฐ๋๋ก ๊ฑฐ์ธ์ ๋ง์ฃผํ ๋, ๊ฑฐ์ธ์ ๋ง์ฃผํ ๋๋ฅผ ๋ถ๋๋ ์์ด ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ์ฌ์ง์ ์ธ๊ณ์ ํ์์ด ํ๋ฆ์ด๋ผ๋ ์ง์ง์ฒด์ ๋ฌ๋ผ๋ถ์ ๋ฉด, ๊ทธ ๋ฉด์ ์ถ์ผ๋ก ๋์ ๋๋ ๋ค์ํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ด ๋ง์ง๋ง ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฅผ ๋ค๋ฅด๊ฒ ํ๋ค. ์ด์ ๋ฐ๋๋ก ๊ฑฐ์ธ์ ๋ด๊ฐ ์ํ ์ธ๊ณ, ๊ทธ ์์ฒด๋ฅผ ์ ์ํด์ฃผ๋ ๋ฏํ์ง๋ง, ๊ฑฐ์ธ๋ฉด์ ๋ค๊ฑฐํฐ๋ธ ํ๋ฆ๊ณผ๋ ๋ค๋ฅธ ํํ๋ก ๋๋ฅผ ๋ฐ์ฌํ ๋ฟ์ด๋ค. ์ฌ์ ํ ๊ฑฐ์ธ์ ๋ฉด์ด ์กด์ฌํ๊ณ , ๊ทธ ๊ฑฐ์ธ์ ๋ฉด์ ์ค์ฌ์ผ๋ก ์ญ์ ๋ ๋์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ณด์ฌ์ง๋ค.
โ-โ๊ฐ โ+โ๊ฐ ๋๊ฑฐ๋ ๋ฌผ์ด ์ผ๊ฑฐ๋ ๋ น์๋ฒ๋ฆฌ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ์ธ๊ณ์ ์ญ์ ์ ์์ฐ์ค๋ฝ๊ณ , ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ์ธ๊ณ์ ์ฅ์ ์ด๋ฐ ์ญ์ ์ ๊ฐ๋ฅํ๊ฒ ํ๋ ์ฌ๋ฌ ๋ฒ์ฃผ๋ค์ ์ํด ๊ตฌ์กฐํ๋์ด ์๋ค. ์์ธก ๊ฐ๋ฅํ๋ค๊ณ ํ์ง๋ง ๋ฒ๋ฒํ ๋์ ๊ธฐ๋๋ฅผ ๋ฐฐ๋ฐํ๊ณ ๋ง๋ ์ด ๋ฒ์ฃผ๋ค ์ฌ์ด์ ๊ทธ๋ํฝ์ ์ธ๊ณ์์๋ ํต์ ํ ์ ์์๋, ํต์ ํ ์ ์๋(๋๋ก๋ ์ธ์งํ ์ ์๋) ๋ฌด์ํ ์กฐ๊ฑด๊ณผ ์ํฉ๋ค์ด ๋นฝ๋นฝํ๊ฒ ๋ผ์ด์๋ค. ์ฌ๊ธฐ๋ ์จ์ ํ ์์ ์ผ ์ ์๋ ์ธ๊ณ์ด๋ค. ํ๋ฉด(๊ณต๊ฐ)์ ๋ฐ๊นฅ ์ธ๊ณ, ํ์๋ค์ ์ธ๊ณ์์ ์ค์ฐ์ง์ ๋์ผํ ์๋ฆฌ๋ฅผ ์ฌ์ฉํด๋ณด๊ณค ํ๋ค. OHP ํ๋ฆ์ ๋น์ ํฌ๊ณผ์ํค๊ฑฐ๋ ์๋ฅธ ํจํด๋ค์ ๋ฉด์ ์์ด๋ธ๋ฌ์๋ฅผ ์ฌ์ฉํด๋ณด๋ ๋ฑ ์ธ๊ณผ๊ด๊ณ๊ฐ ์๋ ํจ๊ณผ๋ก์จ ๊น์ด๋ฅผ ๊ตฌํํด๋ณด๋ ๊ฒ, ์ค์ฐ์ง์ ๊ทธ๊ฒ์ ํด๋ณด๊ณ ์ถ์๋ค๊ณ ๋งํ๋ค.
ํต์ ๋ผ๋ ๋ง์ด ๋ฌด์ํ ์กฐ๊ฑด๋ค, ์ปค๋ค๋ ์ํ ์ฌ์ด์ฆ์ ์ธํ์ง๋ฅผ ์ง์ ์น ํด์ ๋ง๋ ๋ค๋ ์ง, ์จ๋ ์กฐ์ ์ด ์ด๋ ค์ด ๊ณต๊ฐ ์์์ ์ปฌ๋ฌ ์์ ์ ํ๋ ๋ฑ, ์ค๊ฐ๋ฉด์ ์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง์ ๋ง๋ ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ฉด์ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ฉด์ด๋ผ๋ ๊ฒ ์์ฒด๋ฅผ, ํ๋์ ์์ ์ผ๋ก ์ค์ ํ๊ณ ๊ทธ๊ฒ์ ๋ค์ํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ๋์ ํด๋ณด๊ธฐ ์์ํ๋ค. ๋ํ ํ๋๊ธฐ๋ฅผ ์ฌ์ฉํ๋ ๊ณ ์ ์ ์ธ ๋ฐฉ์์ ์ทจํ๋ฉด์๋ ์ค์ฐ์ง์ ๋ฐ์ ์ด๋ผ๋ ์กฐ๊ฑด ๋๊ธฐ๋ฅผ ์ํํด๋ณธ๋ค. ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ฉด์ ์ถ์ ์ค์ฌ์ผ๋ก ํ ๋ฉด์ ์ํฉ๋ค์ ๋ค๋ฅธ ๋ฉด์ผ๋ก ๊ทธ๋๋ก ํฌ๊ณผ์ํค๊ธฐ๋ ํ๊ณ (์ฐฝ์ ๋ชจ์์ ํ ์บ๋ฒ์ค๋ ๋ฌผ๊ฐ์น ์ ์์ด ๋์ด), ๊ทธ ์์ฒด๋ฅผ ๋ค์ ์์ ์ผ๋ก ์ค์ ํ์ฌ ๋ค์ ์ญ์ ์์ผ๋ณด๊ธฐ๋ ํ๋ฉด์ ํ๋ด์ด ๊ณผ๊ฑฐ ์ธ๊ณ๋ฅผ ์จ์ ํ ๋ด๊ณ ์ ํ๋ ์ฌ์ง์ด๋ผ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ฉด, ๊ทธ ์ด๋ฏธ์ง ๋ฉด์ด ์์ฉํ ์ ์๋ ์กฐ๊ฑด์ ๋์ ํ๊ณ ๊ทธ๊ฒ์ ๋ค์ํ ๊ฐ๋ฅ์ฑ๋ค์ ์คํํ๋ค.
Michael Snow์ โSolar Breathโ(2002)๋ ํด์๊ฐ์ ์๋ด์ค๋ฐ ์ฐฝ ํ๋๋ฅผ ๊ณ ์ ๋ ์์ ์ผ๋ก ๋ด๋๋ค. ์์ํ ํฐ ์ปคํผ ๋ค๋ก ์ฐฝ์ ์ค๋ฃจ์ฃ์ด ๋ณด์ด๊ณ , ๊ฑฐ์ ๋ซํ ์ฐฝ๋ฌธ ์ฌ์ด๋ก ๋ฐ๋์ด ๋ถ๋ฉด, ์ปคํผ์ ๊ณต๊ธฐ๋ฅผ ํ ์ํผ ์์๋ค๊ฐ ์ฐฝ์ ๋ฐ์ง ๋ถ์ด ๋ฒ๋ฆฌ๊ธฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ณตํ๋ค. ์ผ์ ํ ํจํด์ฒ๋ผ ๋ฐ๋ณต๋๋ ์ด ์ฅ๋ฉด์ ๋๊ณ ์๊ฐ๋ โํ์์ ์จโ์ด๋ผ๋ ์ ๋ชฉ์ ๋ถ์๋ค. ์ปคํผ์ ์์ง์์ผ๋ก ์ด์ง์ด์ง ์ฐฝ ๋ฐ์ ์ธ๊ณ๋ฅผ ๋ณด์์ผ๋ก์จ ์ฐฝ์ (์ธ๋ถ๋ก์ ์ฐ๊ฒฐ์ด๋ผ๋) ๊ทธ ๊ธฐ๋ฅ์ ์์ ํ ๋ฐฐ๋ฐํ์ง๋ ์์ผ๋ฉด์, ๋ฑ ๋ถ์ ์ปคํผ์ ํจํด์ ํตํด ์์ ์ ๋ฐ๋ก๋ฐ๋ก ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๋ ์ธ๋ถ๋ฅผ ๋ณด์ด๋ 2์ฐจ์์ ๋ฉด์ด ์ธ๋ถ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ด์ง ์์ผ๋ฉด์ ๋ค๋ฅธ ์ฐจ์์ ์ธ๊ณ๋ฅผ ์ด์ด์ค๋ค.
์ค์ฐ์ง ์๊ฐ์ ๋ถ๋ฃฉ ์์ ์ด๋ฏธ์ง์ ํ ์ฌ์ด๋ก ํ์ ๋ฒฝ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ด ์ ์๋ ๋, ๋ฐฐ์ด ๋์จ ํน์ ์น ํด์ง ๋ฌผ๊ฐ์ด ์ฐํ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ถ๋ถ๋ค์ด ์ด๋ฏธ์ง์ ์์ ๊ต๋ํ ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ๋ฉด์ ์ด๋ฏธ์ง ๋ฉด์ ์ถ์ด ๊ณผ์ ์์์ ์๋ก๋ฅผ ๋๊ณ ์ง๋์จ ๋ณ์ฃผ๋ค์ ์๊ธฐ์ํค๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๋ผ๋ ๊ณ ์ ์์ญ์ ํ์์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๋ง๊ตฌ๋ง๊ตฌ ๊ฐ์ ํจ์ผ๋ก, ๊ทธ ๊ณผ์ ์ ์ค๊ฐ์์ ์ด๋ฏธ ์ด๋ฏธ์ง๋ ์์ ์ด ํ์๋ ์ธ๊ณ๋ก๋ถํฐ ํ์์ด ๋ฉ์ด์ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ ๊ทธ๋ผ์๋ ํ์ฐํ ์์ ์ ์ธ๊ณ๋ก ๋์์ค๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ญ์ ์ ์ญ์ ์ ์ญ์ ๋, ํฌ๊ณผํ๊ณ ๋ค์ ์ญ์ ํด์ ๋ฐ์ฌ์ํค๋ ์ธ๊ณ์ ์์ ๋ํ์ฌ.
ํ๋์ ๋น๊ฐ ์ค๋ ๊ณณ๊ณผ ๊ทธ๋ ์ง ์์ ๊ณณ์ ๊ฒฝ๊ณ, ๋น๊ฐ ๋ด๋ฆฌ๊ณ ์๋ ์ ์ ๋ ๊ณผ ๋ง๋ฅธ ๋ ์ ๊ฒฝ๊ณ๋ ์ด๋ป๊ฒ ์๊ฒผ๋์ง ๊ถ๊ธํดํ๋ค. ๋จธ๋ฆฟ์์ผ๋ก๋ ์ด๋ค ์ ์ ํํ๋ก ๊ฒฝ๊ณ๊ฐ ๋๋ ์ง ๊ฒ์ด๋ผ๊ณ ๊ฐ์ค์ ์ธ์ ์ง๋ง, ๊ทธ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ํ์ธํ๋ ค๋ ์๋๋ ์ด๋ ์ค์ ๋น๊ฐ ์ค๊ฑฐ๋ ๊ทธ์ณ ์๋ ๊ฑธ ๋ค๋ฆ๊ฒ ์ธ์งํ๋ฉด์ ๋ฒ๋ฒํ ์ข์ ๋๋ค. ํ์ง๋ง ์ ์ด์ ๊ฐ์ค ์์ฒด์ ์ค๋ฅ๊ฐ ์์๋๋ฐ, ๋น๊ตฌ๋ฆ ์์ฒด๋ ์์ง์ด๊ฑฐ๋ ํ์ฐ/์ถ์๋ ์ ์๋ค๋ ์ฌ์ค์ ์ ํ ๊ณ ๋ คํ์ง ์๊ณ ์์์ ๋ฟ๋๋ฌ, ๊ทธ ๊ฒฝ๊ณ๊ฐ ์กด์ฌํ๋ค๊ณ ํด๋ ๊ทธ๊ฒ์ ๊ฐ๋๋ค๋ ์ ์ด ์๋๋ผ ํฌํ ์ต์์ ๊ฒฝ๋๋ฅผ 0%๋ก ์ค์ ํ ๋ธ๋ฌ์์ฒ๋ผ ๊ทธ๋ผ๋ฐ์ด์ ํํ๋ฅผ ๋จ ๊ฒ์ด๋ผ๊ณ ๋ ํ์ฐธ ๋์ค์์์ผ ๊นจ๋ฌ์๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ ๋ค๋ฅธ ํํธ์ผ๋ก ๋น๊ฐ ์ค๋ ๊ฒฝ๊ณ๋ ์ง๋ฉด์ ์ ์๋ ํ ์ฌ๋์ ์์ ์์๋ ํ์ ๋ ์ ์๋ ์ค์ผ์ผ์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค.
๋น๊ฐ ์ค๋ ๊ณณ๊ณผ ๊ทธ๋ ์ง ์์ ๊ณณ์ ๊ฒฝ๊ณ์ ๋ํด ๊ณ ๋ฏผํ๋ ๊ธฐ์ต์ ์ฌ์ง์ ์ ์ฒด์ฑ์ ๋ํด ์๊ฐํ ๋ ์ข ์ข ๋ค์ ๋ ์ค๋ฅธ๋ค. ํนํ ์ด๋๊น์ง๊ฐ ์ฌ์ง์ด๊ณ ๋ ์ด๋๋ถํฐ๋ ์ฌ์ง์ด ์๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ด์ผ ํ๋์ง๋ผ๋ ๋ฌผ์ ์์์ ์ด์ฉ๋ฉด ๊ทธ ๊ฒฝ๊ณ ์์ฒด๊ฐ ํ์ฌ์ ์์ ์์๋ ํ์ ๋ ์ ์๋ ๊ฒ ์๋๊น ์ถ๊ธฐ๋ ํ๋ค. ํนํ ์ฌ์ง์ ๋น์ฒ๋ผ ์ด๋ํ๊ฑฐ๋ ํ์ฐ/์ถ์๋๋ ์์ค์ ๋์ด์, ์ค์ค๋ก์ ๊ฐ๋ ์์ฒด๊ฐ ๋ณํํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋๊ปด์ง ์ ๋๋ก ๋ณํ์ ํญ์ด ํฌ๊ณ ๊ทธ ์์๋ ์์ธก์ด ์ด๋ ต๋ค. ๋ํ ์ด๋ค ์ ์๋ฅผ ๊ธฐ์ค์ผ๋ก ์ด๋ฅผ ๋น๋๊ฐ๋ ์์ฑ, ์ฆ ๋ฐ๋ก์ ํด๋นํ๋ ์์๋ค์ด ๋ฌด์ํ ์กด์ฌํ๋ค. ๋๋ถ์ ๋ช ๋ฐฑํ๊ฒ โ์ฌ์งโ์ด๋ผ๊ณ ํ ์ ์๊ฑฐ๋, ย โ์ฌ์ง์ด ์๋ ๊ฒ'์ ๋ํด์๋ (์๋์ ์ผ๋ก) ๋ณ๋ก ์ด๋ ต์ง ์๊ฒ ์ด์ผ๊ธฐํ ์ ์์ง๋ง, ์ด ๋ ์ฌ์ด์ ๊ฒฝ๊ณ์ ๋์ด๋ ๊ฒ๋ค์ ๋ฌด์์ผ๋ก ์ด๋ป๊ฒ ๋ด์ผ ํ๋๊ฐ์ ๋ํด์๋ (์ด๋ค์ ๋ชจ๋ โ์ด๋ฏธ์งโ ์ ๋๋ก ํ์ณ๋ฒ๋ฆฌ์ง ์๋ ํ) ์ฝ์ฌ๋ฆฌ ๋ต์ ๋ด๊ธฐ๊ฐ ์ด๋ ต๋ค.ย
์ค์ฐ์ง์ ์ฌ์ง๊ณผ ์ฌ์ง์ด ์๋ ๊ฒ, ํํ์ ํํ๊ฐ ์๋ ๊ฒ ์ฌ์ด์์ ์ด๋ค ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ์ฐพ๊ฑฐ๋, ์ค์ค๋ก ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ๊ท์ ํ๋ ค ํ๊ธฐ ๋ณด๋ค๋ ์์์ ์์ฑ์ด ๊ฒน์ณ์ง๊ฑฐ๋ ๋ชจ๋ ํ๋ฆฟํด์ง๋ ์ด๋ค ์ง์ ์์ ์๋ํ๋ ์๊ฐ์ฒด๊ณ๋ฅผ ํ๊ตฌํ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด ๊ณผ์ ์์ ์ฌ์ง์ ์ ํต์ ์ธ ํ๋ก์ธ์ค์ธ ์์ค ์์ ์ ์์ ์ ์ฃผ๋ ๋๊ตฌ๋ก ์ผ๋๋ค. ์ด๋ฐ ์ง์ ์์ ๊ทธ์๊ฒ โ์ฌ์ง์ ์ฐ๋ ์์ โ์ด๋ โ๋๋ ๋ฌด์์ ์ฐ์ ๊ฒ์ธ๊ฐโ์ ๊ฐ์ ๋ ผ์๋ ๊ทธ๋ค์ง ์ค์ํ์ง ์์ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ณด์ธ๋ค. ์ข ๋ ์ ํํ๊ฒ๋ ์์ ๊ณผ์ ์์ โ์ฌ์งโ์ด๋ผ๋ ํ๋ก์ธ์ค๋ ํต์ฌ์ ์ธ ์์์ด์ง๋ง, ์นด๋ฉ๋ผ๋ ์ด๋ฅผ ํตํด ์ดฌ์ํ ๊ฐ๋ณ ์ฌ์ง๋ค์ ๊ฑฐ์ ๋ฐฐ์ ๋ผ ์๋ค. ๋ฌผ๋ก ์ง์ ์ฐ์ ์ฌ์ง์ด ๊ธฐ๋ฐ์ด ๋ ์์ ์ ์กด์ฌํ์ง๋ง ์ฌ๊ธฐ์ ํด๋น ์ฌ์ง์ ์ญํ ์ ๋ฌด์์ ์ฌํํ๋ค๊ธฐ ๋ณด๋ค๋ ๋ง์น ํ๋ฆฐํฐ์ โํ ์คํธ ํ์ด์งโ์ ๋ฑ์ฅํ๋ ๋ํ๊ณผ ํจํด์ฒ๋ผ ๊ธฐ๋ฅ์ ์ธ ์ฐจ์์์ ์ํ ์ด๋ฏธ์ง๋ก๋ง ์๋ํ๋ค. ์ด๋ฐ ์ธก๋ฉด์์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ์๊ฐ๋ ์์ ์ด ๋ญ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋๋๊ฐ ์๋๋ผ, ์์ ์ด ๋ฌด์์ ์ด๋ป๊ฒ ์คํํ๋๊ฐ-์ผ์ข ์ ์๊ฐ์ ๋๋ด์ด๋ ํธ๋ฆญ์ด ์๋ ์ฐจ์์์-๊ฐ ์ค์ฌ์ด ๋๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด๋ โ์นด๋ฉ๋ผ ์๋ ์ฌ์ง(Camera-less Photography)โ์ ๋ฒ์ฃผ์์, ๊ทธ ์คํ์ ์์ค์ ํ๋๊ธฐ์ ์ธํ์ง ๋ฟ ์๋๋ผ ์บ๋ฒ์ค์ ๋ฌผ๊ฐ์ ํตํด์ ๋ณ์ฃผ๋๋ค. ์ด๋ค์ ์ด๋ค ๊ด์ ์์๋ โ์ฌ์งโ์ด ์๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ณด์ผ ์๋ ์์ง๋ง, ์ฌ๊ธฐ์์ โ์นด๋ฉ๋ผ ์๋ ์ฌ์งโ์ ์ฌ์ง(Photo, Photograph) ๋ณด๋ค๋ โ์ฌ์ง์ (Photography)โ๋ก์์ ์๋ฏธ์ ๋ฐฉ์ ์ด ์ฐํ๋ฉฐ ๋ค๋ถํ ์ฌ์ง์ ์ธ ๋ ผ์๋ฅผ ์ด๋์ด๋ธ๋ค.
ใCheck and Stripe Printsใ(2016) ์๋ฆฌ์ฆ๋ ๊ฒฉ์๋ ์ค๋ฌด๋ฌ ๊ฐ์ ๊ธฐํ ํจํด์ OHP ํ๋ฆ์ ์ธ์ํ๊ณ ์ด๋ฅผ 35mm ํ๋ฆ ์ฌ์ด์ฆ๋ก ์๋ผ ํ๋๊ธฐ์ ๊ฑธ๊ณ ์ค์ผ์ผ, ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ, ๋ ธ์ถ์๊ฐ, ์ธํ์ง์ ํ๋ ์ ๋ ๋ฑ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค์์ ๊ฐ๋ฅํ ์ฌ๋ฌ๊ฐ์ง ๋ณ์๋ค์ ์กฐ์ ํด๊ฐ๋ฉฐ ๋ง๋ค์ด์ก๋ค. ์ต์ข ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ๋ก์ ์ธํ์ง์ ํ๋ฆฐํธ๋ ๊ฐ๊ฐ์ ํจํด ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ๋น์ทํ์ง๋ง ๊ฒฐ์ฝ โ๋์ผโํ์ง๋ ์๋ค. ์ด๋ค์ ๋ชจ๋ ๊ฐ์ OHP ํ๋ฆ์ ํตํด ๋ง๋ค์ด์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ผ๋ ์ ์์ ํ๋๊ธฐ์ ์ฅ์ฐฉ๋ ํ๋ฆ๊ณผ ๊ทธ ์๋ ๋์ธ ์ธํ์ง ์ฌ์ด์ ๊ณต๊ฐ์ด ์ด๋ป๊ฒ ๊ฐ๊ฐ์ ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ฐ์ ํ๊ณ ๋ณ์๊ฐ ๋ ์ ์๋์ง ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ์ด๋ฌํ ๊ฐ์์ ๊น์ด๊ฐ์ ๋ํ ์คํ์ ใTiltใ(2015-2016)๋ ใColor Indexใ(2015) ์๋ฆฌ์ฆ๋ก๋ ์ด์ด์ง๋ค. ใTiltใ ์๋ฆฌ์ฆ๋ ์๊ฐ๋ ๋์ผํ ์ฌ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์คํฌ์คํฌ๋ฆฐ ์ธ์์ ์์ค์์์ ํ๋ฐฑ์ธํ ํ๋ก์ธ์ค(์ ค๋ผํด ์ค๋ฒ ํ๋ฆฐํธ) ์์ ์ ํตํด ์คํฌ์คํฌ๋ฆฐ ํ์ ๊ธฐ์ธ์ฌ ์์ด๋ธ๋ฌ์ฌ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค๊ฑฐ๋ ์์ค์์ ์ธํ์ง๋ฅผ ๊ธฐ์ธ์ด๋ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ๋ณํ๋ฅผ ์ฃผ์ด ํ๋ฆฐํธํ๊ณ , ์ด๋ฅผ ๋ฐฉํฅ๊ณผ ๊ธฐ์ธ๊ธฐ์ ๋ฐ๋ผ ๊ฐ๊ธฐ ๋ค๋ฅธ ๊ฐ๋๋ก ๋ฐ๋ฅ์ ์ค์นํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ์ฌ์ง ์ด๋ฏธ์ง ์์ฒด์ ๊น์ด๊ฐ๊ณผ ํธํธ ์ธ์๋ฅผ ํตํด ๋ง๋ค์ด์ง ๋ ๊ฐ์ง์ ๊น์ด๊ฐ์ด ์ค์ฒฉ๋์ง๋ง, ์ด๋ค์ ๋ช ํํ ๊ตฌ๋ณ๋ ์ ์๋ ์ํ๋ก ๋จ์ผ๋ฉด์ ํ๋ฉด๊ณผ ํ๋ฉด, ๊ทธ๋ฌ๋๊น ์ด๋ฏธ์ง์ ์ง์ง์ฒด ์ฌ์ด์ ๋ง์น ์ง๊ณต์ํ ๋ด์ง๋ ์กด์ฌํ์ง ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๊ฐ์ฃผ๋ผ์จ ๊ณต๊ฐ์ ์กด์ฌ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ธ๋ค.
์ด๋ฌํ ์์ -์คํ์ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค๋ ์คํฌ์คํฌ๋ฆฐ ๋ฟ๋ง ์๋๋ผ, ๋ค์ํ ์ง์ง์ฒด๋ก ํ์ฅ/๋ณ์ฃผ๋๋ค. ย ใColor Indexใ ์๋ฆฌ์ฆ๋ 13์ธ์น ๋ ธํธ๋ถ ์ก์ ํ๋ฉด์ 256๊ฐ์ ์์๋ค์ ํ๋์ฉ ํ๋ฉด์ ๋์ฐ๊ณ , ์ด๋ฅผ ๋ ธํธ๋ถ ์ก์ ์ 3๊ฐ์ง ๊ฐ๋๋ก ๊ธฐ์ธ์ฌ ์ดฌ์ํ ์์ ์ผ๋ก ์ฌ๊ธฐ์ ๋ ธํธ๋ถ์ ์ก์ ํ๋ฉด์ ์์ค์์์ ํ๋ฆ์ด์ ํ๋๊ธฐ๋ก ๊ธฐ๋ฅํ๋ค. 768๊ฐ(256x3)์ ์ด๋ฏธ์ง๋ ํผ์คํํฐ๋ธ๊ฐ ์ ๊ฑฐ๋๊ณ ๋์ผํ ์ฌ์ด์ฆ๋ก ๊ท๊ฒฉํ๋ผ ์ก์ ํ๋ฉด์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ๊ฐ๋์ ๋ฐ๋ฅธ ์์์ ๋ณํ๋ฅผ ์๊ฐํํ๋ค. ๊ธฐ์ค์ด ๋๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ 256๊ฐ์ ์์ ํ์ผ์ด์ง๋ง, ์ก์ ํ๋ฉด๊ณผ ์ด๋ฅผ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ ๋(๋๋ ์นด๋ฉ๋ผ)์ ์์ ์ฌ์ด์ ๊น์ด์ ๊ฐ๋์ ๋ฐ๋ฅธ ๋ณํ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฉด์ ํ๋์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๊ทธ๊ฒ๊ณผ ์ง์ง์ฒด ์ฌ์ด์ ๊ณต๊ฐ์ ์ํด ์ด๋ป๊ฒ ๋ค๋ฅด๊ฒ ๋ณด์ด๋์ง ์๊ฐํํ๋ค. ์ด๋ ๋ํ ์ฐ๋ฆฌ์ ์๊ฐ์ด ์ด๋ฅผ ์ค์ค๋ก ์ด๋ป๊ฒ ๋ณด์ ํ๊ฑฐ๋ ์ฐฉ๊ฐํด ๋์ผํ ๊ฒ์ผ๋ก ๊ฐ์ฃผํ๋ ์ง์ ๋ํ ๋ฌผ์์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ใCheck and Stripeใ ์๋ฆฌ์ฆ์ ์ ํ๋๋ ใSurfaceใ(2016) ์๋ฆฌ์ฆ๋ ์ง์ง์ฒด๋ฅผ ์บ๋ฒ์ค-๋ฌผ๊ฐ์ผ๋ก ์์ ํ๋ค. ๊ฒฉ์ ํจํด์ ๊ธฐ์ธ์ฌ ์ฐ๋ ํ ํ์ธํธ๋ก ๋๊ป๊ฐ์ ๋ง๋ ํ, ์์ด๋ธ๋ฌ์๋ก ์ํฌ๋ฆด ๋ฌผ๊ฐ์ ๊ฐ์ ํํ๋ก ๋ถ์ฌํด ๊ฒน์ณ๋ด๋ฉด์ ์ง์ง์ฒด(์ฐ๋ ํ ํ์ธํธ ๋ถ๋ถ) ์์ฒด์ ์ง๊ฐ, ์์ฒ ๊ณผ ๊ทธ ์์ ํฌ๊ฐ์ง ์ด๋ฏธ์ง ์ฌ์ด์ ๊ด๊ณ๋ฅผ ์ง๋๋ค. ์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง-์ง์ง์ฒด-๊ด๋์์ ์์ ์ด ์ผ์ง์ ์ด ๋๋ ์ ๋ฉด ๋๋ (์ด๋ฅผ ๋ค์ ์ดฌ์ํ)๋ํ ์ด๋ฏธ์ง์์๋ ์ผํ ๋ฏธ๋ฌํ๊ฒ ๊ฒฉ์๊ฐ ์ด๊ธ๋ ๋ ๋ ์ด์ด๊ฐ ย ๊ฒน์ณ์ง ์ด๋ฏธ์ง๋ก ๋ณด์ด์ง๋ง, ์ด๋ฅผ ์ข ๋ ๊ฐ๊น์ด์์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ฉด ์ง์ง์ฒด ์์ฒด์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ธ ํจํด๊ณผ ์ํฌ๋ฆด ๋ฌผ๊ฐ์ผ๋ก ๋ถ์ฌ๋ ํจํด์ด ๋ถ๋ฆฌ๋๋ฉด์ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ง์ง์ฒด ์ฌ์ด์ ํ์์ ์ธ ํ์ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค. ์ด๊ฐ์ ํ์ ๋ง๋๋ ์์ ์ ใTrade-offใ(2017) ์๋ฆฌ์ฆ์์ ์กฐ๊ธ ๋ค๋ฅธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ๊ตฌํ๋๋๋ฐ, ์์ค ํ๋ก์ธ์ค์์ ์ ์ฉํ ์ ์๋ ๋ณ์๋ค์ ๋ถํ์์ผ ํ๋ฆฐํธํ 48์ฅ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ฒฉ์๋ก ๋ฐฐ์นํ ์ด ์์ ์์ 48์ฅ์ ์ฌ์ง์ ๊ฒฉ์๋ก ๋ฐฐ์น๋๋ฉฐ ํ๋์ ๋ ์ด์ด๋ก ๋์ด์ง๋ง, ์ด๋ ๊ฐ๊ฐ์ ๋ณ์(๋ ธ๊ด์๊ฐ, ์ค์ผ์ผ, ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ)๋ฅผ ํตํด ์๊ฐ์ ์ธ ์ฐจ์์์์ ํ ๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ๋ ธ๊ด์๊ฐ์ ํตํด ์๊ฐ์ ์ธ ๊ฒฉ์ฐจ๊น์ง (๋ค๋ฅธ ์ฌ์ง๊ณผ ๋น๊ต๋ฅผ ๊ฑฐ์ณ) ์ดํด๋ณผ ์ ์๊ฒ ํ๋ค.
์ง๊ธ๊น์ง ๋ค๋ฃฌ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์์ ๋ํ๋๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ (ํฝ์ ๋จ์๋ก ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์ฌ๊ตฌ์ฑํ๋ ๋ค์ ๊ทน๋จ์ ์ธ ์ฐจ์์์) ํฌํ ์ต์ผ๋ก๋ ์ ์ฌํ ํํ๋ฅผ ๊ตฌํํ ์ ์์ง๋ง, ์ด๋ ๊ด/ํํ์ ์ธ ์ธ๊ณผ๊ด๊ณ๋ก ๋์ถ๋ ๊ฒ์ด๊ธฐ๋ณด๋ค๋ ๊ฒฐ๊ณผ๊ฐ๋ง์ ์๊ฐํํ ๋ชฉ์ (Mock-up) ์ด๋ฏธ์ง์ ๋ค๋ฅผ ๊ฒ์ด ์์ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๋ฐ ๋งฅ๋ฝ์์ (ํ์ฌ๊น์ง) ์๊ฐ๊ฐ ๊ตณ์ด ์์ค ํ๋ก์ธ์ค๋ฅผ ์ฃผ๋ ๋๊ตฌ๋ก ์ฌ์ฉํ๋ ๊ฒ์ ์ด๋ ๋จ์ํ ์ด๊ธฐ ์ฌ์ง๊ฐ๋ค์ด๋ ๊ณผ๊ฑฐ์ ์ฌ์ง๊ฐ๋ค์ด ํด์๋ ์์ ์ ์ค์ค๋ก ์ค์ตํ๊ฑฐ๋ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค ์์ฒด์์ ์ค๋ ํฅ๋ฏธ๋ก์์์ ๋น๋กฏ๋๊ธฐ ๋ณด๋ค๋, ํฌํ ์ต๊ณผ ๋์งํธ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๊ธฐ๋ณธ๊ฐ์ผ๋ก ์ ์ ๋ ํ์ฌ์ ์์ ์์ ๋๋ค์ ๋ถํ๋ ์ฌ์ง์ ์ง์ง์ฒด์ ์๊ฐ์ฑ์ ์ดํด๋ณด๊ณ ์ด๋ฅผ ์ง์ ์คํํ๋ ๊ณผ์ ์ ๊ฐ๊น๋ค. ์ฌ์ง์ ๋ก์์ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค์ ํฌํ ์ต์ ํ๋์ ์๊ฐ์ฒด๊ณ-ํ๋ก๊ทธ๋จ์ด๋ผ๋ ๋งฅ๋ฝ์์ ์ผํ ๋น์ทํด ๋ณด์ด๊ณ , ๋์ฑ์ด ํฌํ ์ต์ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค์์ ๊ฐ๋ฅํ ๊ธฐ๋ฅ์ ๋ชจ๋ ํฌ๊ดํ๋ฉฐ ์๋ ๋ก๊ทธ ์ฌ์ง์ ์ ๋์ฒดํ๋ ค๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ณด์ด์ง๋ง, ๋ ์ฌ์ด์๋ ๊ทผ๋ณธ์ ์ธ ์ฐจ์ด๊ฐ ์กด์ฌํ๋ค. ํฌํ ์ต์์๋ ์ด๋ค ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ธฐ ์ํด ๊ทธ ์์๋ ๊ณผ์ ๋ณด๋ค๋ ์ต์ข ์ ์ผ๋ก ์ด๊ฒ์ด jpg์ ๊ฐ์ ํ์ฅ์๋ก ๋ด๋ณด๋ด์ง ๋์ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ค์ฌ์ด ๋๋ค. ๋ชจ๋ ๊ณผ์ ๊ณผ ๊ฒฐ๊ณผ๊ฐ์ด ์ค์๊ฐ์ผ๋ก ํ๋ฉด์ ๋ฐ์๋๊ธฐ ๋๋ฌธ์ (ํ๋ก๊ทธ๋จ์ ๊ธฐ๋ฅ ์์์) ๋ชจ๋ ๋ณ์๋ ์ฌ์ฉ์์ ์ํด ํต์ ๋๊ณ , ๊ทธ ๊ณผ์ ์ ์ธ๊ณผ๊ด๊ณ๋ ์์ฐ์ ๋ฒ์น์ด ๊ฐ์ ํ ์ฌ์ง๋ ์กด์ฌํ์ง ์๋๋ค. ๋ฐ๋ฉด ์์ค์ ๋ง์น ์ํ ๋ฌธ์ ๋ฅผ ํ๊ฑฐ๋ ์๋ฆฌ๋ฅผ ํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ์ฃผ์ด์ง ์กฐ๊ฑด ์ฌ์ด์์ ์ด๋ค ๊ฐ์ ๋์ ํ๊ณ , ์ด๋ค ๋ณ์๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ฑฐ๋ ์์ ๋๋์ ๋ฐ๋ผ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ์ด ๋ฌ๋ผ์ง ์ ์๊ณ ์ด๋ ์ฌ์ฉ์์ ์๋์ ๋ถํฉํ ์๋, ๊ทธ๋ฌ์ง ๋ชปํ ์๋ ์๋ค. ์ด๋ฐ ์ธก๋ฉด์์ ํฌํ ์ต์ ๊ธฐ๋ฅ์ ์ธ ๋ฉด์์ ์์ค์์ ๊ฐ๋ฅํ ๋ฒ์ฃผ ์ด์์ ๊ฒ์ ์ํํ ์ ์์ง๋ง, ๋ณธ์ง์ ์ผ๋ก ์ด์ ์ ํํ์ง ๋ชปํ๋ค. ์์ ์ ์ง์ง์ฒด์ธ ์ก์ ํ๋ฉด ์์ฒด์ ํ๊ณ๋ก์ ์ด๋ฏธ์ง์ ์ง์ง์ฒด ์ฌ์ด์ ๊ณต๊ฐ์ด ์ ํ ํ๋ณด๋ ์ ์๊ณ , ๋น๋ก ์ด๋ฅผ ์๊ฐ์ ์ธ ํธ๋ฆญ์ผ๋ก ๊ตฌํํ ์ ์๋ค๊ณ ํด๋, ๊ทธ ์ฌ์ด์ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ 0์ด๋ผ๋ ์ฌ์ค์ด ๋ฌ๋ผ์ง์ง ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ํฌํ ์ต์ด๋ผ๋ ํ๋ก๊ทธ๋จ ์์ฒด์ ํ๊ณ๋ฅผ ์คํํ๋ ๊ฒ ์๋๊ณ , ์ข ๋ ๋์ ๊ด์ ์์ ์ฌ์ง(์ )์ ๋๋ฌ์ผ ์๊ฐ์ ํ์๋ค์ ๊ด์ธกํ๊ณ , ์ด๋ฅผ ์คํํ๋ ์์ ์ด๋ผ๋ ์ ์ ํ์์ ์๊ฐ์๊ฒ ์์ค ํ๋ก์ธ์ค๋ ๋จ์ํ ์ ํดํ ๊ณผ๊ฑฐ์ ๊ธฐ์ ์ ๋จธ๋ฌผ์ง ์๋๋ค.
์ ํ๋ฆฌ ๋ฐฐ์ฒธ(Geoffery Batchen)์ ใ์ฌ์ง์ ๊ณ ๊ณ ํใ์ ๊ฒฐ๋ก ๋ถ โ์ฌ์ง์ ์ฃฝ์โ์์ โ์ฌ์ง์ ์๊ธฐ ์์ ์๊ฒ ๋์์์ด ํ๊ทํ์ฌ ์ถ๋ชฐํ๋ ํ๋์ ๋ ผ๋ฆฌ์ผ์ง ๋ชจ๋ฅธ๋ค. ์ฌ์ง์ ์๊ธฐ ์์ ์ โ์๋งค(Medium)โ์ธ ๊ฒ*โ์ด๋ผ ๋งํ๋ค. ์ฌ์ง์ ์ ์ฒด์ฑ์ด ๋จ์ผํ ์ด๋ค ๊ฒ์ด๋ผ๊ฑฐ๋ ๋ฌด์ธ๊ฐ๋ก ํ์๋๋ ๊ฒ์ด๊ธฐ ๋ณด๋ค๋, โํ์ ๋์ง ๋ชปํ ๊ฒโ์ผ๋ก์ ์ ์๋๋ ๋ณตํฉ์ ์ธ ๊ฐ๋ ์ด๋ผ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๋ฐ ๋งฅ๋ฝ์์ ์ค์ฐ์ง์ ์ฃผ๋ ๋งค์ฒด๋ ์ผ๋ฐ์ ์ผ๋ก ํํํ๋ โ์ฌ์งโ์ด ์๋๋ผ ํ๋์ ์๊ฐ์ฒด๊ณ๋ก์์ โ์ฌ์ง์ โ์ ๊ฐ๊น๋ค. ์ด๋ค์ ์ฌ์ง์ด๋ฉด์๋ ์ฌ์ง์ด ์๋๊ณ ์ฌ์ง์ด ์๋๋ฉด์๋ ์ฌ์ง์ธ (๋น๊ฐ ์ค๋ ๊ณณ๊ณผ ์ค์ง ์๋ ๊ณณ์ ๊ฒฝ๊ณ์ง๋ ๊ฐ์) ๊ทธ ๋ชจํธํ ์์ญ์ ์์นํ๋ค. ์๊ฐ๋ ์ฌ์ง์ด โ๋ฌด์โ์ธ์ง ๊ท์ ํ๋ ค ํ๊ธฐ ๋ณด๋ค๋ ๊ทธ ์์ฒด๋ฅผ ์คํ๋๊ตฌ๋ก ํ์ฉํ๋ฉฐ ํ๋ฉด ์ด๋ฏธ์ง์์์ ์๊ฐ์ฑ ์์ฒด๋ฅผ ์์ ์ ์ฐ๊ตฌ๋ฒ์๋ก ๋๋ค. ๊ทธ๋ ๊ธฐ์ ์ค์ฐ์ง์ ์์ ์ ๋๊ณ , ์ฌ์ง๊ณผ ์ฌ์ง์ด ์๋ ๋ฌด์์ ๋ถ๋ฅํ๋ ค๋ ์๋๋ ๊ฐ๋ฅํ์ง๋ ์๊ณ , ํน์ฌ ๊ฐ๋ฅํ๋ค ํ๋๋ผ๋ ๊ทธ๊ฒ์ ๋ณ๋ก ์ ์๋ฏธํ ํ์๋ ์๋ ๊ฒ์ด๋ค. ์๊ฐ๊ฐ ์ค์ค๋ก ๋งํ๋ฏ, โโ์ด๊ฒ์ด ์ฌ์ง์ด ์๋โ๋ผ๊ณ ์ฃผ์ฅํ๋ ์๊ฐ์กฐ์ฐจ๋ ๋น-์ฌ์ง์ ์ฌ์ง์ด ๋๊ธฐ**โ ๋๋ฌธ์ด๋ค.
โ
* ์ ํ๋ฆฌ ๋ฐฐ์ฒธ, ๊น์ธ ์ญ, โ์ฌ์ง์ ๊ณ ๊ณ ํโ, ์ด๋งค์ง, 2006, 260p.
** ์ค์ฐ์ง ์๊ฐ๋ ธํธ โ์ฌ์ง, ๋งค์ฒด, ์กฐ๊ฑด, ํด๋ฆฌ์ ฐโ์์ ๋ฐ์ท